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从2014年首届南京国际美术展开幕始，百家湖国际文化投资集团就不断给人们带来关于艺术、关于展览的惊喜。相对于此前地产大鳄严陆根宣布他的利源集团开始全面进军文化产业领域之时很多人的怀疑甚至指责而言，如今他让人们看到的更多是存在于文化与产业、艺术与市场以及艺术与大众之间的环绕关系。在经历过连续举办的几届南京国际美术展之后，严陆根连同他的百家湖国际文化投资集团也已然完成了一种身份上的转变——从最初的地产界大亨到如今跻身文化艺术界内的“活跃分子”。市场之外，角色扮演的转换和升级又为他们增加了更多的责任感和使命感。

南京国际美术展创始人、百家湖国际文化投资集团董事长 严陆根博士

如果说前两届的南京国际美术展以及即将举办的第三届南京国际美术展是严陆根为了更好地实现在全新模式下推动艺术转变之可能性的话，那么严陆根和他的队伍在首届南京国际美术展就十分注重的“向大师致敬”主题与展览，则会带给人们一个全新的观审方式，与其说这是一场来自艺术领域极具魅力的展览，不如说这是一场与严陆根个人情怀和“兼济天下”社会责任息息相关的艺术流露。

亨利·马丁  《雏菊花瓶》  百家湖博物馆馆藏

萨尔瓦多·达利 《十颗五角星》  百家湖博物馆馆藏

在首届南京国际美术展最初策划与筹备时，严陆根和他的团队就很注重展览的学术性，如何寻找到一个学术意味浓厚的主题，以及如何通过来自全球范围内的艺术家及其作品实现学术性的展示是他们举力考虑和完成的事情。“向大师致敬——世界艺术大师作品展”（系列）是其中的一个实现方式，首届美展中西方立体主义毕加索、新古典主义安格尔、印象主义雷诺阿、德加、莫奈、毕沙罗、后印象主义高更、超现实主义达利、野兽派马蒂斯、巴黎画派夏加尔、现实主义雕塑家罗丹、亨利•摩尔等西方现代艺术中大师级别的原作，这也证明了以“大师”的视角完成艺术市场和艺术审美群体对接的可行性。这些大师级人物源自于在艺术史上的影响力以及他们在中国市场所能够引起的艺术感染和憧憬，使得首届美展开始以后，严陆根以“向大师致敬”为主题向观众呈现整个系列的展示，这虽然只是美展的一部分，却内含了国际性、文化性的特征，同时又在较大程度上脱离商业性的束缚与限定。

第二届南京国际美术展开展现场

除了热衷于向大众介绍、展示大师作品外，严陆根还热衷于收藏大家的作品，至今他已有二十余年的收藏史，而对于西方艺术世界中欧洲艺术品的收藏史也已超十年。他的收藏过程是一次次与艺术大师面面相对且又步步相知的过程，自他第一次收藏的作品——毕加索《戴绿帽子的女人》开始，到如今已涵盖了十三至十六世纪多位油画大师上千件的精作佳迹，无不印证了他在“向大师致敬”之路上的情结与情怀，而国内展览中对大师艺术的需求，使得他又开始把自己的藏品进行展览，以及把一些重要的西方艺术家及作品引进并介绍给中国观众，这也是他情结中一直都存在的一环，他对这些大师作品的不断追寻，成就了一场场“大师作品展”。

雷诺阿&德吉诺  《胜利者维纳斯头像》  百家湖博物馆馆藏

罗丹  《兄妹》  百家湖博物馆馆藏

当严陆根在首届南京国际美术展上将毕加索等西方艺术大师引入美展现场时，不少媒体用了“万人空巷”来形容当时国人观展的情形，这对他产生了极为深刻的触动：“国人太渴望与大师的真迹近距离接触，因为机会确实太少。现在经济发展了，作为相关的艺术企业，我们也有这个义务去把这些大师请来中国，与中国的观众进行面对面的接触沟通。”这也在很大程度上引出了这一场场大师级别作品或展览能够得以“中国行”的另一个因素，那就是在保证展览学术性的前提下，对展览中如何契合社会公益精神的顾及。当然，艺术家在艺术史中的重要地位和艺术价值为展览提供了学术性的完全保障，而严陆根的这份“兼济天下”则为展览提供了一种专属意义。

百家湖北京艺术中心雷诺阿展开幕现场

第二届向大师致敬展览现场

严陆根起始于他的个人情怀，终归于“天下兼济”的“向大师致敬”，不仅仅是一位藏家的情怀，其实也包含的是对中国艺术和艺术市场中信念的灌输，是两者之间的一个缩影，正如他自己所提到的，高端艺术品在某种程度上是奢侈品，因为监管，要支付高昂的费用，一旦放开，会有更多的艺术品在中国成交，也能展示给中国观众。当这些艺术家和艺术作品进入到人们的视野后，更能让观众走进别样、或者期待已久的艺术世界，将西方主流艺术大师普遍介绍给中国观众的同时，带领他们在不同艺术家的不同视野中感受来自艺术的内在精神和实践意义，探索出不同地域和文化环境下的美学意义与别样体验。而这样的主题也正是对第三届南京国际美术展“萧条与供给”主题的契合与延展，用不同的艺术呈现打造另一种人文关怀，产生非同寻常的意义，这其中所折射出的是一种文化尊崇和文化热情。显然这些作品并无法与西方专门的博物馆、艺术馆，甚至是私人藏家的一些作品相媲美，但对于国内观众而言，与大师原作的碰面，正是关注、了解、感受艺术的重要一步，是在大众审美不断发展的道路上能够留下印记的一步。

应该说，这显然已不仅是严陆根与藏品、艺术家之间的互动，更可能是一场承载了检验艺术启迪与大众接受关系的重要实践。当然，对于艺术大师的致敬，不止于几件作品的陈列，也不止于几场展览的举办，而是要突破作品与展览的“现象/表象意义”，再次带给我们别样的惊诧，这不只是值得我们拭目以待，也更值得严陆根和他的团队谨以布阵排兵。

南京百家湖美术馆效果图