今天为大家介绍的是由策展人杜曦云先生推荐的艺术家——孟煌。

艺术家孟煌

推荐语

策展人杜曦云：

孟煌喜欢丰富的阅读和直接介入社会的激烈行动，但在面对画面时，他倾向于清空概念和逻辑，回到直觉的观看和本能的表达。甚至，很多时候他只是纯然的写生，来激发肉身的感知。他的绘画，在类似写生般的图像和缓慢乃至笨拙的笔触中，散发着浓郁的情绪。无论他画什么，一种倔强刚硬的气质挥之不去，导向生命的尊严和自由意志。

孟煌：《时代广场》TimesSquare(180x280cm)_2011

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您是第一次参加南京国际美术展吗？您觉得是哪些原因吸引您参加了本届主题展？

孟：我是第一次参加南京国际美术展览，是杜曦云先生通知并邀请我加入展览的。南京的美术展览是南京这个城市的历史吸引了我。我的外公曾经在这个城市工作过，可惜他在世的时候我从来没有见过他，这次算是接近他的一种方式。

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能给我们即将来看展的观众大致介绍一下您的创作灵感和思路吗？

孟：我开始画《远方》这组绘画是在2011年，那时我已在柏林生活有五年了年，慢慢的感到德国文化和中国文化如果视觉上形象就是：中国文化是一条曲线，德国文化则是一条直线。直线是意志的表象，人们若要达到自由就必须调动意志。道路这是一个从小一直诱惑和折磨我的的视觉形象，它和“梦想”、“未来”、“使命”“人生”这些词汇几乎是重叠的。今天我通过有钢铁的（直线的、意志的）道路来描绘心中的远方，期待着一个更美的自由之地。

《时代广场》这张画完全是对今天的中国最著名风景的一次临摹。画这张画也是长期在看到一处处被拆、被强拆的一种无法回避的记录。

《国际脸》这组画我从2000年画到2008年，1999年到北京生活，在所有的文化圈子几乎都谈论全球化、东西方文化接轨。那个时候就觉得这实在一厢情愿。在现实生活里我知道有唐氏综合症这个病，就是不论是那个国家、那个民族的人一旦有了这个病，那么他们看起来长的都像一家人，从形象上接轨了。

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本届美展的主题“HISTORICODE：萧条与供给”，既涵盖历史意义，又要考虑现实问题，还引入了经济学术语，最后却以艺术来呈现，您是如何理解和阐释这一主题的？

孟：“萧条与供给”是一个比较正式的词，问题是作为中国艺术家的整体， 远的说从1949年，近的说自改革开放以来有多少艺术家的思考和作品去触及历史和现实的问题？那么对展览而言这个主题的意义有可能会在挑选作品的时候失去他原有的含义，但对我个人一定是一次鞭策。

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负责本届美展提名的学术委员会共有9位来自不同国家和地区的策展人，您对这样国际化的学术团队如何评价呢？

孟：国际化的策展团队就是有好几个国家的人吧。还好，南京的展览没有来G20那些开会的人，不然 好多参展的艺术家就来不到南京了。近些年随着中国的经济实力的提升，就是说我们有钱了，我们的政府更有钱了，给外国人买机票不是问题，国际标准的酒店入住也不是问题，问题是这是否真的说明了什么？我们又想达到什么目的？这个目的又是否能够达到？这个问题不想，最终容易变成一个国际娱乐的嘉年华。

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您参加过很多展览，也多次举办个展，您认为一个好的展览最重要的评判标准是什么？

孟：当然一个好的展览最大的野心就是好改变什么，比如社会和历史。可我们的现实是有言论审查制度的，只要这个制度存在，你说你能指望这个展览怎么样？自己跟自己玩吧。

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南京国际美术展的特点是颠覆传统的“近亲繁殖”模式，全球海选征集艺术家，同时以面向大众的美育教育为己任，您认为到目前为止美展做得怎么样？作为一名艺术家，您认为艺术家应有的责任是什么？

孟：一个展览既要面向大众美育教育，同时又要颠覆传统。这两个功能是相互矛盾的。我们的大众是一个什么审美？比如我们国家的人能够出国旅行的大部分都是这个社会的成功者，教育程度普遍还可以，结果到了更为发达的地区基本上百分之百都要采购一些商品、奢侈品，我看到他们从奢华的大楼出来的幸福表情，大声叫着、笑着、喊着，我明白这就是他们的审美。在这个唯物主义国家众多的拜物教信徒人群中脱颖而出的艺术家们，你能指望多少具有颠覆性的想法？他们大多为了自己的一点蝇头小利而进行的自我审查比专业人员还仔细、小心。很多艺术家就是到了西方国家的美术馆和著名画廊急匆匆的拍一些照片，从而盗来一些语言范式，回到中国又急匆匆的生产很多和我们的现实、历史毫无关系的小商品。所以说颠覆对大多数从业者来讲就是从个人经济上的超越。再有艺术家只能自我培养、自我教育。公开选拔和培养最终只能产生像劳动模范那样的假人。我只能作为艺术家，而不是一名艺术家，我不会依附于集体、组织。我会保持我的独立性，在观察和表达上我必须要执行我的个人意志， 这是我的底线。

孟煌：《远方－4》DistanceNo4_2011（180x280cm)

艺术家简介

孟煌，1966年出生于中国北京，现工作于中国北京和德国柏林。

个展：

2014 意志的空间，麦勒画廊 北京-卢森，中国北京

孟煌，莫空间，中国郑州

2012 我和我们，麦勒画廊 北京-卢森，瑞士卢森

2010 人的五个面，WiE Kultur，德国柏林

2009 时间和地点——孟煌个展，上海比翼艺术中心，中国上海

2008 你说呢？风景，麦勒画廊 北京-卢森，中国北京

2006 孟煌——水景，麦勒画廊 北京-卢森，瑞士卢森

风景，力透空间，中国北京

2000 失乐园——孟煌个展，艺术文件仓库 (CAAW)，中国北京

1990 孟煌——素描水粉彩雕塑展，河南大学，中国开封

1986 孟煌——素描水彩展，郑州市青少年宫，中国郑州

联展：

2015 僭越，泰得国际艺术港，中国北京

动物庄园，泰宫，意大利曼托瓦

2014 戴汉志：5000个名字，尤伦斯当代艺术中心（UCCA），中国北京；鹿特丹美术馆，荷兰鹿特丹

“超过物”纪念毛栗子·朱弗洛伊德，莫空间，中国郑州；博洛尼亚美术学院，意大利博洛尼亚

开关，西安当代艺术美术馆，中国西安

台湾花莲国际石雕艺术节艺术季"艺术一条街"，台湾花莲

博洛尼亚错误节，博洛尼亚美术学院，意大利博洛尼亚

2013 我希望，中国，情缘画廊－ACUD，德国柏林

FUCK OFF 2，格罗宁根美术馆，荷兰格罗宁根

Die sichtbaren und die unsichtbaren Gefängnisse，2013莱辛艺术节Hubertus-Wald论坛，汉堡美术馆，德国汉堡

2012 CAPITAL – Merchants in Venice and Amsterdam，瑞士国家博物馆，瑞士苏黎世

Landschaft als Weltsicht，开姆尼茨艺术博物馆，德国开姆尼茨

柏林国际文学节 (12.ilb) – Die sichtbaren und die unsichtbaren Gefängnisse / visible and invisible prisons，Haus der Berliner Festspiele，德国柏林

2011 Weltsichten. Landschaft in der Kunst seit dem 17. Jahrhundert，威斯巴登博物馆，德国威斯巴登

Weltsichten. Landschaft in der Kunst seit dem 17. Jahrhundert，基尔美术馆，德国基尔

2010 Cantieri Mutanti，原精神病医院厨房，意大利Pergine Valsugana

Weltsichten. Landschaft in der Kunst seit dem 17. Jahrhundert，Situation Kunst，德国波鸿

2009 态度，泄特艺术中心，中国郑州

2008 中国艺术家与欧盟主席若泽·曼努埃尔·巴罗佐先生的对话——奥运会后中国北京的文化景观专题展，欧共体中国代表团，欧盟驻北京大使馆，中国北京

一间房，两星期，二十三位艺术家，拉合尔美术协会 (Alhamra)，巴基斯坦拉合尔

2006 麻将——希克中国现代艺术收藏展，汉堡美术馆，德国汉堡

2005 中国：当代艺术的方向，Oberdan空间，意大利米兰

形象的基因：中国制造，麦勒画廊 北京-卢森，瑞士卢森

麻将——希克收藏中国现代艺术品展，伯尔尼美术馆，瑞士伯尔尼

翻手为云，覆手为雨，TS1（宋庄一号）当代艺术中心，中国北京

2003 七件作品，艺术文件仓库 (CAAW)，中国北京

交融——中国、韩国、马来西亚、新加坡9位艺术家作品展，季节画廊，中国北京

风景，犀锐艺术中心，中国北京

2001 艺术文件仓库 (CAAW)开幕展，艺术文件仓库 (CAAW)，中国北京

真实可能，中央美院画廊，中国北京

新配方，东大名创库，中国上海

艺术家仓库开幕展，艺术家仓库，中国北京

相聚德胜门，德胜门，中国北京

第一届成都双年展，中国成都

2000 主题·媒介·意义——各就各位，中央美院画廊，中国北京

不合作方式，上海东廊，中国上海

1999 观念，色彩和感性，艺术文件仓库 (CAAW)，中国北京

孟煌：《远方－25》DistanceNo25_2013（180x280cm)

《国际脸》No.1(280x185cm)_2007

《国际脸》No.6(280x180cm)_2007

第三届南京国际美术展主题：“Historicode：萧条与供给”

出品人：严陆根

总策展人：吕澎

联合策展人：Letizia Ragaglia

展期：2016.11.12-2017.2.12

展馆：百家湖美术馆

地址：南京市江宁区 利源中路33号