原标题：一代大师波提切利的升级打怪之路

2021年，苏富比拍卖行的第一件大事，莫过于1月28日将要上拍的波提切利《手持圆形圣像的男子》。此作品目前的估值是8000万美元，最终的成交价可能过亿。如果以8000万美元成交，那麽这幅画，将成为古典大师被拍卖的作品中，排名第二的高价。第一名是佳士得拍卖行，在2017年拍出的达芬奇作品《救世主》，当时的价格是4.5亿美元。今天文章就来聊聊文艺复兴巨匠波提切利。

桑德罗·波提切利（Sandro Botticelli）

《手持圆形圣像的年轻男子（Portrait of a Young Man Holding a Roundel）》

1444/5年 – 1510年

你们可能早就听过“东方三博士来朝”这个在西方世界广为流传的故事，学美术史的童鞋更加不会陌生：莱奥纳多·达·芬奇（Leonardo da Vinci）画过这个故事，他的同窗，今天文章的主角桑德拉·波提切利（Sandro Botticelli）同学也画过。达芬奇并未因《三博士来朝》名扬天下，而波提切利倒是靠着它一战成名，还靠着它拿到了意大利当时最大的风投——美第奇家族的赞助。

这幅《三博士来朝》原是波提切利为福音圣母教堂中德拉玛家族礼拜堂所绘。德马拉家族和美第奇家族一样，也是通过银行业而发迹，委托者的本意是为了向佛罗伦萨银行业“大佬”美第奇致敬。一方面为了满足“客户的需求”，另一方面为了能“抱上美第奇这条大腿”（这一点更重要），波提切利可以说是煞费苦心。

达芬奇，《三博士来朝》，1481年

油彩，尺寸：246*243cm

佛罗伦萨乌菲兹美术馆

美第奇，这个家族统治了佛罗伦萨200多年，家里出了三任教皇、两任皇后。时人称之为佛罗伦萨的大银行家、无冕之王、被流放者、佛罗伦萨的救世主…….

美第奇家族是意大利佛罗伦萨13-17世纪最强大的名门望族，他们靠着金融行业发家致富，从银行家跻身于政治家，教士，贵族，逐步走上了佛罗伦萨、意大利乃至欧洲上流社会的巅峰。

放眼当时的佛罗伦萨，我们可能再也找不出来比美第奇家族更真诚、更慷慨的艺术爱好者。这是是名副其实的佛罗伦萨第一大赞助人，赞助对象除了艺术家，还有学者、科学家、文学家等等。

柯西莫·美第奇

从慷慨“国父”柯西莫·美第奇（Cosimo di Giovanni de' Medici）的曾曾曾曾祖父开始，他们就大把大把地在“艺术文化”上砸银子：从古代的书籍、雕塑品、画、勋章到整个城市的建筑：教堂、广场；再到自己的宫殿、山间的别墅；而那些文艺复兴大师，包括菲利普·利皮（Fra' Filippo Lippi）、韦罗基奥（Andrea del Verrocchio）、达芬奇、米开朗基罗（Michelangelo Buonarroti）、吉兰达约（Domenico Ghirlandaio）、多纳泰罗（Donato di Niccolò di Betto Bardi）、吉尔贝蒂（Lorenzo Ghiberti）……统统被收入美第奇麾下，打造成了文艺复兴宇宙艺术家天团。

所以，在人才辈出、高手云集的佛罗伦萨，所有艺术家心里都打着一个主意：抱上美第奇家的大腿。

波提切利，《三博士来朝》

蛋彩、木板，尺寸：111cm*134cm

佛罗伦萨，乌菲齐美术馆

画中描述的故事要从数千年前说起，希律王在位的时候，耶稣诞生在犹太的伯利恒，有几个博士从东方来到耶路撒冷，说：“那生下来作犹太人之王的在哪里？我们在东方看见他的宿星，特来拜他。”希律王听见了，就心里不安；耶路撒冷合城的人也都不安。他就召齐了祭司长和民间的文士，问他们说：“基督当生在何处？”他们回答说：“在犹太的伯利恒。因为有先知记载说：‘犹大地的伯利恒啊，你在犹大诸城中并不是最小的，因为将来有一位君王要从你那里出来，牧养我以色列民。’”

当下希律暗暗地召了博士来，细问那星是什么时候出现的，就差他们往伯利恒去，说：“你们去仔细寻访那小孩子，寻到了，就来报信，我也好去拜他。”他们听见王的话就去了。在东方所看见的那颗星，忽然在他们前头指引，直行到小孩出生的地方，就在上头停住了。他们看见那宿星停下，就非常高兴地进了房子，看见小孩子和他母亲马利亚，就俯伏拜那小孩子，揭开宝盒，拿黄金、乳香、没药为礼物献给他。黄金代表宝贵的信心；乳香代表虔诚的祈祷；没药代表受苦的心智。圣家族带着这三件礼物，就匆匆流亡了。

这幅作品所描绘的就是“东方三博士正在朝拜圣婴”的场面：

天空一片明亮，在耶路撒冷城那固若金汤的的城墙之下，三位博士正在朝拜玛利亚和她的婴儿耶稣。闻讯而来的老百姓纷纷前来朝拜，络绎不绝。形形色色的人们正聚集在三位博士的周围，他们身着不同的服装，动作各异，每一个人都栩栩如生。各种颜色被和谐地组合在一起，画面十分唯美。

如果仅仅只是能画出唯美的画面，整个佛罗伦萨的像这样的画家并非只有他波提切利一人，为什么偏偏他能用这张画“征服美第奇”呢？

波提切利放了个大招。不过他不是第一个使用这种大招的人，他的老师：“不守规矩”和修女私奔的修道士画家: 菲利普·利皮 ——“国父” 柯西莫·美第奇赞助的画家；还有“痛风者”皮耶罗·美第奇的“御用画家” 贝诺佐·戈佐利 [Benozzo Gozzoli]都用过这一招。

这种所谓的大招是一种当时非常时髦的技巧——把现实世界的人画成圣经故事、历史故事或者其他“异教”（古希腊罗马神话故事）中的人物。

当然啦，不是所有人都能享有这一殊荣，只有富甲一方的贵族；位高权重的佛罗伦萨行会的领袖；倾国倾城的贵族家的美人才有这样的资格。他们纷纷从画家的笔下跃然于画纸上，成为圣经故事或者神话故事里的人物。

这一次， 波提切利索性将 美第奇一家三代人都化身成了东方的博士，他们正在朝拜圣母和圣子。

圣母正俯身抱着婴儿，跪在他们面前的是老 柯西莫·美第奇，一身 红袍 的是 柯西莫的长子 皮耶罗，右边身着 白袍 的是还是孩子的 乔万尼。

有趣的是，这一次 波提切利本人这次也露了一把脸，右侧全身包裹在宽大金色袍子中的正是艺术家本尊。

波提切利，《三博士来朝》局部

当时，著名的意大利画家和学者瓦萨里（Giorgio Vasari）在见过这幅画后，深情地描述到：

“……每一个画中的人物约三分之四腕尺高（约等于33厘米）……在这里你可以在第一位老人的身上看到深沉的感情：你看他轻吻上主的脚，并融化于温情之中。这也说明了他已经抵达自己漫长人生旅程的终点。这位智慧的老人就是柯西莫·美第奇，这幅肖像也是他至今为止最自然、最栩栩如生的肖像。”

当美第奇的族人见到这幅画后，无不为它唯美的画面、优美的线条、复杂而精巧的构图所惊叹；他们已经过世的长辈柯西莫的面庞栩栩如生，仿佛从未离开，他的这些后人们见此又回想起柯西莫生前种种，思念之余亦不胜唏嘘、无比动容。就这样，波提切利靠着这件作品稳固了他在意大利和佛罗伦萨的名望，成了现任掌门人“豪华者”洛伦佐·美第奇最喜爱的画家；而他通往罗马的路途也更为平坦。

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