原标题：《隐秘的角落》片头动画，你看懂了吗？

大家好啊，听说你们最近都被“小白船”洗脑了是吗？

这首歌作为最近热播剧《隐秘的角落》的一首插曲，搭配上全剧的悬疑气氛，简直就是妥妥的“恐怖童谣”。

我们的主编橙子说她在给儿子洗澡的时候，竟然不知不觉就唱起来了，结果把自己吓了一跳（哈哈哈哈哈）

▲ 网剧《隐秘的角落》海报

不过我第一眼被这部剧吸引，其实是因为它的片头。

这个荡漾着暗黑气氛的小动漫，从一开始就告诉了我们这个故事的全貌。

（兴奋地搓手：来呀，上车吃瓜啊）

*以下吃瓜部分涉及剧情，不想被剧透的直接划过去哈

首先在一团漆黑中，我们经过了一条漫长的甬道，甬道的终点是一簇刚成型的婴儿。孩子们的成长就是从这个时候开始的。

随后画面中的光点化作了山峰，面前一只小白船晃晃悠悠地飘着。想必这就是故事开篇的命案现场：六峰山。

层山环绕之中，两个白人忽然坠落到地上，在他们旁边，有三个小白人探出脑袋、窥见了全程。很明显，这就是朱朝阳、严良和普普在六峰山上游玩时，碰巧目击到张东升杀死岳父岳母的一幕。

随着上一幕的淡出，画面又进入了一个类似相机快门的通道，暗示记录了这一切的正是朱朝阳的相机。忽然，在相机的那头，一个大黑人直勾勾地对看过来，那是杀人犯张东升锁定了三个发出警告信的孩子。

三个小白人开始躲避大黑人的追击。在剧情中，这时的朱朝阳、严良和普普展开了和张东升斗智斗勇的故事。（小惊喜：周围悬浮的立方体和π、Σ、β的数学符号，指向的是朱朝阳和张东升都非常擅长的数学——还记得剧中笛卡尔的故事吗？）

但是孩子哪里斗得过成熟的大人，一回头，大黑人已经逼到跟前。张东升一度在斗智斗勇中占据上风。

连小白人的逃跑路线都没能逃出大黑人的眼睛。

但是跑还是要跑的啊

结果跑着跑着，我们能看到的就只有头一只小白人了，像是忽然意识到了什么，他顿了顿，再回头看，哪还有两个同伴的身影……就像是故事发展到最后，朱朝阳把他的两个同伴都弄丢了。

没有踌躇太久，仅存下来的这只小白人，转身就进入了一幢复杂的建筑。

一切尘埃落定以后，该死的不该死的，都死了，该散的不该散的，都散了。朱朝阳重新回到孑然一身，再次走进他不向任何人敞开的心房。

最后，画面一转，我们看到小白人孤零零地蹲到角落，闷闷地垂下了头。

在故事的结局，学校开学，朱朝阳从暑假回到了课堂，他又该如何继续接下来的人生呢？

慢点慢点——先别着急走，为什么今天想扒这段小动画来讲呢，除了它本身确实制作精良、意蕴丰富以外，也是因为里面藏了一个小彩蛋，就是这一帧——

我猜很多人乍一看到这个画面，都会想到纪念碑谷——

▲ 游戏《纪念碑谷》界面截图

没错，繁复的楼梯、迷宫一样的城堡，还有充满神秘感的虚拟空间，这俩简直如出一辙。

如果再顺着往下深挖挖，你就会发现，隐藏在这两个设计背后的大神，才是终极BOSS。

先来看下他的作品，长这样：

我猜现在你已经在心里默默地发出了一声“哦——”

让我们再直接一点，把它们仨放到一起：

相似度高达90%的拱门、楼梯、墙体和空间结构——这简直就像是三个同门师兄弟嘛！

其实，说他们是同门师兄弟，倒不如说是一个好老师“隔空”带出了两个好学生，因为前面提到的《隐秘》片头动画和《纪念碑谷》，都是在以自己的方式向这位大BOSS致敬。

这位BOSS，就是被称为“迷幻艺术大师”的荷兰板画家埃舍尔 (Maurits Cornelis Escher) 。上面这幅板画就是他最出名的作品之一：《相对论》(Relativity)。

仔细看这幅画，你会发现画中的每一块墙面都可以变成地板，画中的世界好像完全摆脱了地心引力，根本是一个不可能的存在。

这就是我们接下来要讲的，埃舍尔作品中最大的特色——“不可能空间”与视觉错觉。

习惯→错觉：不可能的空间

埃舍尔对空间相当感兴趣，热衷于描绘“不可能存在”的空间，而且描绘手法相当“写实”，专门给人营造一种视觉上的错觉和迷幻感。

比如最初启发了游戏制作人Ken Wong制作出“纪念碑谷”的一大名作《升与降》：

▲ 埃舍尔《升与降》(Ascending and Descending)

如果我们把城堡中央的楼梯单独提溜出来，那么它是长这个样子的：

▲ 图源网络

一个没有尽头的楼梯。

不论你从哪个点起步，也不管是上楼梯，还是下楼梯，兜完一圈、转了四个弯，你会发现你又回到了原点。

还有一幅更有意思的作品，让凸和凹同时存在：

（先来考考大家的眼力，能不能找出其中的奥妙）

▲ 埃舍尔《凸与凹》(Convex and Concave)

没错，关键点就在画面中心：

箭头所指的贝壳状图案，既可以是一个凸出来的天花板装饰，也可以是地面上一个凹下去的坑。如果把整幅画面以此为轴劈成两半的话，那么左边就是“凹下去”的视角，右边就是“凸出来”的视角。

两个互相矛盾的空间结构，就这么被埃舍尔明明白白安排进了同一个画面。

▲ 局部放大图

他在这里利用的，就是我们人眼的错觉。

平时，我们一看到规规矩矩的线条，有模有样的明暗交界面，煞有介事的布局，就能立刻脑补出一个完整的三维空间，这是我们的眼睛在生活中养成的惯性思维。

举个例子，看到下面这个图案，我们的眼睛会在第一时间告诉自己：“你看到了一个正方体。”但事实上，这只不过是几个色块的组合，“立方体”这个反应，就是一个惯性反应。

所以，到了埃舍尔这里，他用实打实的绘图功力告诉你——

别人使用透视画法，是为了让作品更贴近现实；

埃舍尔使用透视画法，是为了让作品更能欺骗你的眼睛。

这就是埃舍尔的“视觉幻术”。

你的眼睛看见的，只是你相信的东西，并不一定就是真实的东西。

这同样是《隐秘的角落》在讲的道理。大人们总是习惯性地以为，小孩是心思最单纯的，但实际上，他们早早就吸收了大人世界的复杂和阴暗。

平面↔立体：不可能的循环

除了想象“不可能空间”，埃舍尔还很喜欢研究平面和立体之间“不可能的循环”。

最经典的莫过于这双手：

▲ 埃舍尔《画手》(Drawing Hands)

你是我画的，我也是你画的，那到底是我画出了你，还是你画出了我？

在这张画里，埃舍尔同时创造了一个平面世界和一个立体世界，又让这两个本该隔绝的世界连在了一起。画面矛盾而荒诞，颇有一种超现实主义的味道。

这个精妙的构思让Google也忍不住做了个模仿秀，在2003年专门拿来庆祝埃舍尔105岁的诞辰。

还有一个有趣的创作是一群小鳄鱼：

▲ 埃舍尔《美洲鳄》

在一个由书本、三角板、多面体和小桶组成，好像刻意搭出来的爬行轨道上，一群美洲小鳄鱼从一页画纸上一只接一只地爬出来，顺着轨道逐渐爬高，等登上了最高点的小桶，又扒着桶沿纵身一跳——重新跳进了画纸里。

▲ 刚冒头的小鳄鱼 & 刚着陆的小鳄鱼

道理我都懂，我只想问：像这样的画本哪里有卖，多少钱一本？

数学×艺术：可能的结合

其实看多了以后你会发现，埃舍尔的创作总是非常理性，有些甚至是以数学原理为基础的。以至于一开始他根本不被当作一个艺术家，反倒是许多数学家、物理学家对他很感兴趣。

连埃舍尔自己都说：“我是要更多地去思考而不是去感受。”

这大概要追溯到对埃舍尔影响最深的一个地方：阿尔罕布拉宫。

▲ 两姐妹厅(TwoSister Hall)内景，阿尔罕布拉宫

摩尔式建筑独特的层层镶嵌、繁复无穷的几何图纹、规整又充满变换的平面填充……埃舍尔在见到它们的第一眼，就开始对它们痴迷不已。因此，他萌生了强烈的创作念头。

▲ 阿尔罕布拉宫 内部细节图

为了把这种平面镶嵌的效果做到最佳，埃舍尔不仅在阿尔罕布拉宫进行了大量的临摹，还自学了平面填充数学原理。最后，终于探索出了一套独创画法，让他的作品变得美轮美奂，其中的《日与夜》就创下了副本销量最高的纪录。

▲ 埃舍尔《日与夜》(Day and Night)

当聊起他的独创画法时，埃舍尔说：“我不用想是画鱼、人、房子还是其他物体，平面空间填充理论都会为我打理好，并且是以最优的方式。”

后来他又在此基础上加入了“无穷(∞)”的数学概念：

▲ 埃舍尔《圆形极限Ⅳ》(Circle Limit Ⅳ)

（仔细看，黑色是恶魔，白色是天使）

或者玩一玩莫比乌斯带（只有一个面的几何物体）：

▲ 埃舍尔《莫比乌斯带Ⅱ》

所以说，谁说“理工直男”就不懂美学了？他们也有属于他们自己的“理工式浪漫”。

就比如数学家笛卡尔，还会用函数曲线跟心爱的公主告白呢：

▲ 网剧《隐秘的角落》截图

“徘徊于神秘之中”

既包含了科学的严谨规整，又充满了天马行空的想象，埃舍尔的作品总是交织着秩序感和创造力，有时在电影里也能看到他的影子。

《盗梦空间》里错乱扭曲的空间：

▲ 《盗梦空间》与埃舍尔作品《画廊》(Print Gallery)

《奇异博士》里重新排列组合的世界：

▲ 《奇异博士》与埃舍尔作品《相对论》

“不可能的楼梯”：

这就是埃舍尔。

他的作品还有很多很多，远远不是一篇文章能够说尽的。它们无一不散发着神秘的气息，以隽永的意味吸引、启发着每一个遇见它们的人。

因为就像埃舍尔的自述：“I'm always wandering around in enigmas.” （我永远都在神秘中徘徊）

所以，不要觉得这个世界平淡无聊，所有的奥秘和奇妙都隐藏在你的身边。

只要你愿意去挖掘，这个世界就充满无限可能。

那么，要一起报名张老师的奥数班吗？

（图片来源于意外艺术及网络，侵删。）