上海的早晨，陈钧德的现代绘画星火_资讯_资讯

2023-05-22 11:49

势象空间荣幸地宣布，于2023年5月20日推出中国当代著名油画家、美术教育家陈钧德先生的个展。展览以“上海的早晨”为题目，展出陈钧德先生自1979年以来的近30幅力作，涵盖油彩和纸本等不同门类，呈现出他艺术与人如一的毕生追求。展览将持续至6月25日。

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▲展览现场

陈钧德，《净云高秋》，纸本油画棒，29.5 × 41.5c m，2016

▲陈钧德，《净云高秋》，纸本油画棒，29.5 × 41.5c m，2016

陈钧德，《梦中的海》，布面油彩，102 × 158 cm，1993

▲陈钧德，《梦中的海》，布面油彩，102 × 158 cm，1993

陈钧德，《清韵》，布面油彩，81 × 100 cm，2015

▲陈钧德，《清韵》，布面油彩，81 × 100 cm，2015

关于艺术家

陈钧德，是在中国二十世纪后半叶，从未中断过现代绘画探索和实践的极少数画家中的一员，尤其在1950年代到1970年代，这段完全由苏派风格全面主宰的社会主义现实主义时期，成为现代主义绘画在中国内陆一息未泯灭的星火。

陈钧德

陈钧德也是接续民国海派油画传承的新一代画家中的遗珠，不同于直到改革开放后，国内艺术家才开始重新接触隔绝已久的西方绘画的主流现代叙事，陈钧德的现代主义道路，却是在那个万马齐喑的特殊年代，在被遮蔽和被遗忘的边缘与角落，直接学习和亲受于同样被弃绝于边缘的刘海粟、闵希文、颜文樑、林风眠、关良等绘画大家。

陈钧德，《禅院古刹天目山》，布面油彩，116 × 90 cm，2007

▲陈钧德，《禅院古刹天目山》，布面油彩，116 × 90 cm，2007

陈钧德，《山野交响》，布面油彩，150 × 112 cm，1985

▲陈钧德，《山野交响》，布面油彩，150 × 112 cm，1985

陈钧德，《向日葵与鲜花》，布面油彩，100 × 100 cm，2012

▲陈钧德，《向日葵与鲜花》，布面油彩，100 × 100 cm，2012

陈钧德，《坐靠着的女人体》，布面油彩，150 × 150 cm，2007

▲陈钧德，《坐靠着的女人体》，布面油彩，150 × 150 cm，2007

1937年2月23日，陈钧德出生于上海石库门旭东里全神父路115号。数月后，八一三淞沪会战爆发，历经三个月的鏖战，上海沦陷，侵华日军全面占领上海。陈钧德在日本的侵华战争中度过了童年，在内战结束后，1950年代，开始正式学习绘画。1956年进入上海戏剧学院舞美系，师从颜文樑、闵希文、杨祖述等教授，尤其在曾经留法的闵希文老师引导下，接触到大量欧洲印象主义、后印象主义、表现主义和野兽派等早期现代主义绘画。这一道路，基本形塑了其后陈钧德的艺术观，并伴随和影响了这位中国画家漫长的艺术生涯。

大学毕业，陈钧德被分配在上海警备区战力文工团任美工。之后近10年间，执迷欧洲绘画，并结识刘海粟、林风眠等，得到“私授”。也是在这期间，以表现派、野兽派风格，画出《石门斋夕照》《自画像》《小金》等大批作品。1970年，陈钧德自部队转业，先后进入纺织机械厂和工艺美术研究所。四年后，调入上海戏剧学院舞美系，开始了30余年的绘画教学生涯，直至2008年退休。

陈钧德，《机场随笔》，纸本油画棒，15 × 10cm，2008

▲陈钧德，《机场随笔》，纸本油画棒，15 × 10cm，2008

陈钧德，《机场随笔》，纸本油画棒，15 × 10cm，2008

▲陈钧德，《机场随笔》，纸本油画棒，15 × 10cm，2008

1978年春天，改革开放的元年。陈钧德先后创作了两幅命名为《上海的早晨》的油画，一幅外滩、一幅苏州河。陈钧德在日记中写下：“艺术是需要苦斗的，但是它的根是爱……爱在这个大地上生存、发展和变化着一切，且在画面间以自己的方式赤诚地表现自己想说、想歌、想呐喊或者深埋于心底的思绪，这对我是最痛快的了。”

陈钧德，《捷克街景》，纸本油画棒，54 × 39 cm，2004

▲陈钧德，《捷克街景》，纸本油画棒，54 × 39 cm，2004

陈钧德，《金碧夕照》，布面油彩，70 × 90 cm，2008

▲陈钧德，《金碧夕照》，布面油彩，70 × 90 cm，2008

陈钧德，《人体》，纸本油画棒，54 × 39 cm，2007

▲陈钧德，《人体》，纸本油画棒，54 × 39 cm，2007

阅读陈钧德的人生，阅读陈钧德的绘画，其人其事，最鲜活的从精神到现实的“上海的早晨”。陈钧德既是在那个特殊年代里以现代派为宗的海派油画的一脉星火和晨曦，也是在革命现实主义成为主流文艺形态的大时代背景之下，自我绘画实践绵绵若存的生命力证。

1979年，陈钧德与孔柏基等人举办上海“十二人画展”，以《有过普希金铜像的街》等12幅作品展出。1980年，陈钧德与刘海粟、关良、颜文樑一起，在上海展览中心举办“四人画展”。上海的早晨，现代艺术的春天，就这样，又悄然来临了。世事纷纭，春夏秋冬，昼夜晨昏，四季恒常更替。

陈钧德，《白墙青瓦图》，布面油彩，80 × 100 cm，2008

▲陈钧德，《白墙青瓦图》，布面油彩，80 × 100 cm，2008

陈钧德，《荷塘清趣》，布面油彩，80 × 80 cm，2010

▲陈钧德，《荷塘清趣》，布面油彩，80 × 80 cm，2010

随着思想文艺的“解冻”，二战后的西方当代艺术陆续在国内的引介，以“八五新潮”为标志的前卫艺术的巨浪兴起。此时，早已在现代绘画领域蛰伏探索20多年的陈钧德，则继续沿着自我的道路执着前行，他又一头埋进了中国往昔艺术传统之中。从敦煌北魏到山水怀古，从形象到抽象，在书法用笔中，在色彩交响中，油彩纵横，水墨氤氲。一手是欧洲印象派之后的现代主义艺术，风格与观念，一手是中国古典的诗象与画意，用笔与用色的方法；一边是油画的民族化，一边是民族的世界化。

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