原标题：凤凰艺术 | 国美版画系创始人，如何执刀为笔跟随鲁迅？

“直面人生、追求真理”，“洋为中用、东西交融”，这是张漾兮提出的新中国版画教育的主导思想。

张漾兮(1912—1964)，20世纪美术发展历程中卓有造诣的艺术家。 以版画见长，张漾兮早期在鲁迅先生倡导的新兴木刻运动引领下，执刀为笔，为鼓动中国人民团结抗战发挥了重要作用。

解放后，张漾兮着力探索版画的民族化问题，将民间艺术样式与现代木刻刀法结合，为浙派版画风格的确立打下了坚持的基础。

▲ “漾兮九阕——张漾兮艺术研究展”展览现场

版画研究的一本大书

近日，漾兮九阕——张漾兮艺术研究展”在中国美术学院美术馆开幕。 此次展览由中国美术学院、浙江省文学艺术界联合会、浙江省美术家协会主办，中国美术学院美术馆、中国美术学院绘画艺术学院、中国美术学院艺术哲学与文化创新研究院承办，系2020年文化和旅游部国家美术作品收藏和捐赠奖励项目。

▲ 党委书记金一斌代表学校接受张漾兮先生家属捐赠并与家属合影

▲ 开幕式现场

张漾兮是我国著名版画家、美术教育家、中国美术学院版画教学的开创者。开幕式上，中国美术学院党委书记金一斌代表学校接受张漾兮先生家属向学校捐赠的作品，颁发收藏证书，并与张漾兮先生家属张芦宛、邱华利、张希腊、项美丽、张黎前合影。

2015年，张漾兮先生的家属向中国美术学院美术馆捐赠张漾兮各类重要作品286件。2019年，家属再次向学院美术馆捐赠张漾兮重要版画作品50件的木刻原版。这些作品与原版共同成为中国美术学院美术馆的重要藏品。

▲ 中国文联副主席、浙江省文联主席许江发言

中国文联副主席、浙江省文联主席许江指出，中国美术学院的版画发展之路是在独特的文化背景之下展开的艺术探索。自“一八艺社”始，国美版画之路一直追随鲁迅先生倡导的中国新兴木刻运动精神，追寻自身的学术价值和使命担当。张漾兮先生正是国美版画之路的坚守者和探索者，是版画研究的一本大书，是版画创作的一面旗帜，也是艺术人生的一种境界。

“张漾兮先生强烈的个人色彩为国美版画铸炼了一层厚厚的底色，那就是现实主义关怀和民族精神情怀。他以民族精神的刀笔铸炼了中国新兴版画的风神，他与他的后来者是美院学术谱系的重要组成部分和引领精神。”—— 中国文联副主席、浙江省文联主席许江

▲ 中国美术学院院长、浙江省美协主席高世名发言

中国美术学院院长、浙江省美协主席高世名在二十世纪版画艺术和教育的宏阔视野中回顾了张漾兮先生的生平和创作经历，他指出，张先生的创作与现代中国的大历史一路同行，与波澜壮阔的大时代同频共振。张先生在抗战的艰苦条件下，创作出了一批脍炙人口的精品力作，成为那个时代难以磨灭的视觉记忆。

“新中国成立后，张先生建立版画系，首创现代版画教学体系，从现实主义和民族形式两个维度为二十世纪版画艺术和教育标明了方向。在张先生这代人身上，累积着许多时代命题，为理解二十世纪的中国历史、中国艺术和中国人留下了非常重要的线索。

他们将现实主义、表现主义在现代中国社会的人心世道中融为一炉，贯通了个体生命的内在世界和社会现实的外在世界，形成一种独特的形式意志，值得长期、深入的研究。”——中国美术学院院长、浙江省美协主席高世名

中国美术学院原副院长、美术馆群总馆长杭间指出，张漾兮先生家属先后两次捐赠300余件作品，这些经历战火和沧桑的珍贵遗产是学校教学研究的核心财富。

“此次申报入选“文化和旅游部2020年国家美术作品收藏和捐赠奖励项目”，正是对张先生艺术成就的高度肯定，学校必将保管和利用好这批殊为难得的文化财富，让它们在学校的教学、研究中物尽其用。”——中国美术学院原副院长、美术馆群总馆长杭间

张漾兮先生的弟子俞启慧先生从学生的视角，回忆了张漾兮先生确立版画系办系方针、在学生群体中倡导“沙驼”精神的感人往事，表达了对张先生的家国情怀和为艺为师风范的感佩。

张漾兮先生长女张芦宛女士深情回忆了父亲在战火纷飞的年代，以刻刀为武器，感召民众、舍家为国的诸多事迹，勾勒出张漾兮先生立体而生动的艺术先行者形象。

中国美术学院副院长沈浩、傅巧玲、曹晓阳，原党委副书记胡钟华，党委委员、党院办主任徐国强，浙江医院党委书记严静，浙江美术馆馆长应金飞，省美协副主席、主持工作副秘书长王敏杰，中国美术学院老教授马玉如、赵宗藻、甘正伦、邬继德、朱维明、楼召炎、陈聿强、徐银森，张漾兮先生家属和中国美术学院各院系师生、媒体及艺术界的嘉宾出席开幕式。

当日下午，各界专家学者与张漾兮家属一同参加展览研讨会，就张漾兮与国美版画相关问题进行讨论。

漾兮九阕

展览“漾兮九阕——张漾兮艺术研究展”，借张漾兮充满诗意的名字以“漾兮九阕”为名， 精选捐赠作品，包括原版、手稿、版画、水彩、水墨等200余件，结合大量文献，包括照片、档案、笔记、访谈视频 等， 以九个板块如诗如歌般深入梳理、叙述张漾兮先生的艺术生涯与美术教育成就。

▲ “漾兮九阕——张漾兮艺术研究展”展览现场

一号展厅以“暗夜”、“光明”、“远方”、“湖山”四个板块呈现。

分别以张漾兮的作品展示他在解放前的先锋木刻、新中国成立后扎根于民族风格的艺术语言、前往东欧考察时立足国际视野的创作，以及围绕西湖主题的版画探索。展览前所未有地以版画作品与其相应的原版、草图联合叙述，细致展示张漾兮对于不同媒材的灵活使用、采用丰富手法的具体创作过程与生动的构思层次。

二号展厅分为“新生”、“欧游”、“群贤”、“古今”、“思念”五个板块。

张漾兮创作的木刻原版组成的原版之墙立于展厅中央，这些原版是张漾兮创作之路的见证、双手劳作的记录，是张漾兮与其艺术生涯的纪念碑。该展厅以照片、笔记、手稿、讲义、课程计划等文献，着重突出了张漾兮之于中国美术史、版画史，尤其是中国美术学院的历史的卓越地位。

他是中国美术学院版画系的创始者，也是中国美术学院学脉的重要奠基者之一。他坚定不移地探索、并激励着中国版画人铭记民族风格的版画语言、视之为中国版画的根基。

部分展览作品

▲ 《薅秧归来》，1942年，黑白木刻

▲ 《擦皮鞋的孩子》，1946年，黑白木刻

▲ 《牧歌》，1954年，套色木刻

▲ 《匈牙利陶器女工》，1955年，黑白木刻

▲ 《西湖西泠桥》，1960年，套色木刻

▲ 第一次文代会邀请函，1949年

关于张漾兮

张漾兮（1912-1964），学名张国士，四川成都人，著名版画家，中国美术学院版画系创始人及首任系主任。曾任中国美术家协会理事、中国美协浙江分会副主席、中罗友协理事。

张漾兮1931年毕业于四川美术专科学校。

1937至1947年，历任成都《新民报》、《华西日报》、《国难三日刊》、《战时后方画刊》等进步报刊的美术编辑和漫画记者和《自由画报》主编，因作品尖锐又影响广泛而多被国民党当局查封。

1937年发起“四川漫画社”并任社长，举办三次大型抗战漫画展并义卖作品全部支援沦陷区入川难童。

1938年任成都“南虹艺专”教授，同年参加“中华木刻抗敌协会成都分会”、“中国青年新闻记者协会成都分会”投入抗日宣传活动，作品参加在莫斯科举办的“世界反法西斯漫画展”。

1943年入“中国民主同盟”和“成都文协”。

1947年任四川省立艺专教授；并在成都举办个人画展，作品表现川西风情和百姓生活，却几乎被特务捣毁。同一年，张漾兮被列入国民党在国统区各主要城市进行“6.1大逮捕”黑名单，因转移及时而幸免遇难。

1948年在中共地下组织和进步朋友的帮助下，秘密潜往香港避居，入香港文协和“人间画会”，在《大公报》等报刊及美国《新共和》杂志发表作品。

1949年代表香港“人间画会”赴京参加首届“中华全国文学艺术工作者代表大会”，会后授聘于杭州国立艺专（中国美术学院）任副教授。

1954年创办美院版画系并任系主任。

1955年受文化部委派出访罗马尼亚和匈牙利。

1956年入中国共产党。

1957年任《版画》杂志编委。

1960年出版《漾兮木刻选集》。

1964年病逝。

张漾兮一生创作版画、漫画、水墨彩墨等作品一千五百余幅，版画代表作为《人市》、《抢米》、《擦皮鞋的孩子》、《饥饿的愤慨》、《我们自己的队伍来了》、《鲁迅先生—路是人走出来的》、《送饭到田间》、《匈牙利陶器工人》、《西湖西冷桥》、《开镰图》、《牧歌》等。

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