2022年9月24日，“现代坐标：庞薰琹与阳太阳——纪念决澜社成立90周年特展”开幕仪式与“现代之路·艺术坐标——庞薰琹与阳太阳”学术研讨会在常熟美术馆成功举办。

本展览以“美术现代性”为线索，通过“对话”的形式展示庞薰琹、阳太阳两位画家的作品。参展作品总数逾百幅，辅以文献资料与历史照片，以丰富多元的维度展示两位伟大画家的艺术历程。当日下午，展览邀请业内专家学者，围绕本次特展的主题，开展学术研讨会，进行学术讨论与研究。

以下，凤凰艺术为您带来现场报道。

“现代坐标：庞薰琹与阳太阳——纪念决澜社成立90周年特展”在常熟美术馆正式开幕。

▲ 现代坐标：庞薰琹与阳太阳——纪念决澜社成立90周年特展

“现代坐标：庞薰琹与阳太阳——纪念决澜社成立90周年特展”由庞薰琹美术馆、常熟美术馆主办，中共常熟市委宣传部、常熟市文体广电和旅游局共同指导，阳太阳艺术中心、桂林画院、常熟市庞薰琹研究会、常熟市庞薰琹艺术培训中心提供支持。

20世纪上半叶中国面临着空前的民族危机，一群年轻人因共同的民族抱负相聚一堂，期望借助西方现代主义艺术理论与形式改造中国画坛现状，遂成立了中国近现代美术史上第一个有章程的画会“决澜社”。1937年全面抗战爆发，现代派画家在这时遭遇了传统与现代、社会与自我之间的矛盾拉锯。决澜社的两位成员——庞薰琹与阳太阳，以不同的艺术方式展开救国实践，在危难之际介入中国传统文化的传承与建设之中。

▲ 1932年，决澜社第一回展合影。后排（左起）：庞薰琹、杨秋人、阳太阳、倪贻德、王济远、周多、李仲生。前排：梁锡鸿、张弦、段平右

2022年时值决澜社成立90周年，为了纪念以庞薰琹、阳太阳为代表的一代中西融合艺术家在中国曲折历史进程中对国家艺术路径探索的巨大贡献，以及决澜精神在新时代中的传承与发扬，反映了“近现代中国画的探索”“传统文化的现代价值”“东西方文化的交流共进”等近现代美术史议题，本次展览的梳理与展示为这一时期的美术史建构提供了独特视角与重要资料。展览开幕仪式邀请到业内众多领导和嘉宾，并由庞薰琹美术馆、常熟美术馆馆长吴文雄莅临主持，同时常熟市文体广电和旅游局党委书记、局长钱强、阳太阳之子、桂林画院名誉院长阳光进行致辞，本次展览策展人，中国美协策展委员会副秘书长、深圳当代艺术与城市规划馆副馆长卢缓博士介绍展览情况，同时清华大学美术学院教授、博士生导师刘巨德、中国美术家协会主席、中央美术学院院长范迪安也发来视频贺电，最后由全国美术馆专业委员会顾问、原中国美术馆党委书记钱林祥正式宣布了展览开幕。

▲ 庞薰琹美术馆、常熟美术馆馆长吴文雄主持开幕仪式

▲ 常熟市文体广电和旅游局党委书记、局长钱强致辞

▲ 本次展览策展人，中国美协策展委员会副秘书长、深圳当代艺术与城市规划馆副馆长卢缓博士介绍展览情况

▲ 阳太阳之子、桂林画院名誉院长阳光致辞

▲ 清华大学美术学院教授、博士生导师刘巨德发来视频贺电

▲ 中国美术家协会主席、中央美术学院院长范迪安发来视频贺电

▲ 领导嘉宾上台，全国十家美术馆VR云展启幕

▲ 领导、嘉宾合影留念

本次展览共分为六个部分：分别为“挽狂澜立宣言”“转向民族后方”“践行自我认同”“不屈中西定义”“一生新兴艺术”及“尾声”。展览以“美术现代性”为线索，通过“对话”“比较”的形式展示两位画家的作品。参展作品总数逾百幅，辅以文献资料与历史照片，以丰富多元的维度展示两位伟大画家的艺术历程。决澜社是中国艺术史上第一个有宣言、有纲领、有连续展览活动、持续时间比较长的现代艺术团体，他们的艺术实践与艺术宗旨在中国现代主义绘画史上有着长久深刻的影响力。距离《决澜社宣言》的发表已经过去了90年，但今天看来，其艺术诉求仍然闪烁着思想的锋芒，对照当今中国艺术发展的现状，发人深省。决澜社画会组织酝酿于1930年，1932年正式成立面世，至1935年，共举办四次决澜社画展，基本成员十名，而参加过决澜社活动及画展的盟友众多。1935年第四次画展后，决澜社社员各奔东西。本次展览是庞薰琹、阳太阳在决澜社成立90周年时的再次相遇，这两位现代艺术的先驱者，在20世纪30年代以后走上了各自的艺术探索道路，为中国现代艺术教育做出了巨大贡献，两个人的艺术创作皆坚实的建立在了中国本土文化和中国现实社会的基础之上，他们既是中国现代艺术发展道路的缩影，也是中国现代艺术教育的侧写。庞薰琹，江苏常熟人。决澜社的主要发起者与创办人，著名艺术家、设计家、艺术教育家，我国现代艺术的先驱者、现代设计艺术教育的拓荒者，是常熟近现代艺术的一个文化符号。

▲ 艺术家庞薰琹

创作理念上，庞薰琹走向传统文化的深处，进行装饰纹样与民间美术的研究。他将西画中的素描写实技法融入中国画的趣味之中，又用中国画的线条笔墨勾勒西画静物风景，充分表明其中西融合的主张。阳太阳，广西桂林人。中国美术家和艺术教育家，擅长中西绘画、书法和诗文；是“漓江画派”的开拓者、旗手和领军人物，获得广西壮族自治区人民政府授予的“人民艺术家”称号。

▲ 艺术家阳太阳

创作理念上，阳太阳投身于现实主义的创作道路，开始了油画、水彩画民族化的探索。历经革命时代、建设时代、改开时代，“西方现代艺术”元素早已内化为中国艺术自己的现代性经验，成为观照中国艺术前进的坐标。

▲【左】：地之子（初稿） 庞薰琹 水彩 纸本 40.5cm×37cm 1934年 庞薰琹美术馆藏

【右】：烟囱与曼陀铃 阳太阳 油画 亚麻布 54cm×44cm 1933年 家属藏

▲【左】：笙舞 庞薰琹 水彩 纸本 52cm×39cm 1941年 庞薰琹美术馆藏

【右】：瑶妹 阳太阳 水彩 纸本 38cm×29cm 1980年 家属藏

▲ 【左】：藤花 庞薰琹 中国画 纸本 65cm×67.5cm 1981年 庞薰琹美术馆藏

【右】：家乡莲池（册页之一） 阳太阳 中国画 纸本 35cm×46cm 1981年 家属藏

【左】：穿绿衣的人像 庞薰琹 油画 亚麻布 65cm×53cm 1981年 庞薰琹美术馆藏    

【右】：爱妻李衣尼 阳太阳 油画 纸本 52cm×38cm 1979年 家属藏

▲ 【左】：烛影 庞薰琹 油画 亚麻布 48cm×38cm 1936年 庞薰琹美术馆藏

【右】：沙原上的船 阳太阳 油画 亚麻布 45cm×55cm 1939年 家属藏

9月24日下午，庞薰琹美术馆、常熟美术馆举行“现代之路·艺术坐标——庞薰琹与阳太阳”学术研讨会。会议围绕“20世纪30年代的中国现代主义艺术及决澜社现代美术运动”“从地域美术的角度谈谈阳太阳的水彩艺术及‘漓江画派’”“庞薰琹的西画民族化实践及其影响”这三个话题，展开学术讨论与研究。

▲ 研讨会现场

会议由卢缓博士（本次展览策展人之一、中国美协策展委员会副秘书长、深圳当代艺术与城市规划馆副馆长）主持，各位专家学者依次发言。

▲ 本次展览策展人之一、中国美协策展委员会副秘书长、深圳当代艺术与城市规划馆副馆长卢缓博士发言

话题一：20世纪30年代的中国现代主义艺术及决澜社现代美术运动第一次世界大战结束后的20世纪初，欧洲的现代美术运动此起彼伏，留学欧洲及日本的青年画家受到西方现代艺术的教育与风格的影响，在归国后投向了富有朝气和创造力的美术团体与创办刊物。其中决澜社于1932年正式宣告成立，其成员虽有各自不同的艺术见解和艺术风格，但他们不满旧的束缚，反对长期以来被官僚权势和市侩风气所封闭的环境，提倡表现自由和创造精神。该话题邀请到北京画院院长、北京画院美术馆馆长吴洪亮、全国美术馆专业委员会顾问、原中国美术馆党委书记钱林祥先生、全国美术馆专业委员会副秘书长谌强、深圳美术馆馆长张燕方、全国美术馆专业委员会理事、原武汉美术馆馆长樊枫、东莞二十一世纪空间美术馆馆长邢恺、中国艺术报社《文化时空》执行主编伊红梅进行发言。

▲ 北京画院院长、北京画院美术馆馆长吴洪亮

关于决澜社与庞薰琹再定位的问题。对一个艺术家的研究，我们直接从他的作品、他的人生中去研究当然是可以的，但如何长期的来做研究呢？从“他者”再定位决澜社的时候一个人值得关注，就是郎静山。可以说他是中国最早的广告人，因为他的支持决澜社的很多资料得以在刊物上刊载。并且不仅郎静山，如果通过傅雷，从策展人的角度我们如何看待决澜社，恐怕也是一个“再定位”的可能性。希望这个展览以及相关的研讨会，大家能有更开阔的思维，从不同的角度去探求决澜社以及中国20世纪的艺术，甚至我们可以远踏到苏立文先生等国外的研究成果来反观我们今天的研究。

▲ 全国美术馆专业委员会顾问、原中国美术馆党委书记钱林祥发言

应当充分肯定决澜社在中国近现代美术史上的深刻影响，这些艺术先贤以实际行动证明了艺术家应当将时代、历史与自己的个人发展联系起来，完成自己的理想。通过今天的展览我们回顾了决澜社挽狂澜的决心与实践，也应当思考如何投入到我们现在民族复兴文化发展的进程中。

▲ 全国美术馆专业委员会副秘书长谌强发言

现代坐标，用这样一个主题和定位来纪念决澜社成立九十周年，准确阐述了此次特展和研讨会主办单位的学术思考。站在将近一个世纪之后的今天，回望决澜社，再一次凝视庞薰琹、阳太阳这些决澜社的创建者和艺术中坚的作品，他们的宣言和呐喊仍然激荡在我们耳畔：二十世纪的中国艺坛，也应当现出一种新兴的气象了！不仅仅是宣言，决澜社这些艺术先行者和人生斗士，用他们的思考、行动和创造，践行了自己的人生抱负和艺术理想。尤其是，当我们将他们毅然前行的身影、与那个时代弥漫着危机和混乱的社会环境置于同一时空时，更能深切感受到他们的坚韧和伟岸。

▲ 深圳美术馆馆长张燕方发言

“决澜社”体现出一种勇于开拓的进取精神，很有活力，振奋人心。根据倪贻德的看法，决澜社追求创新，由于新，所以大众可能不理解、不接受，但是就算不被理解，决澜社还是坚持推陈出新。这个展览提到“美术现代性”。不少人认为，20世纪早期，中国美术现代性，表现为一批出国留学的中国画家，受到西方现代美术的影响进行创作。但是，这还不是故事的全部。也就是说，认为中国美术现代性源于西方现代美术性的刺激，这种看法是故事的一半。故事的另一半是：西方现代主义美术的发展，也受到中国传统绘画的启发。可以说：美术现代性，从表面上看，是从欧洲流向全球，从根源上说，是不同文化的相互交流、吸收与融合。

▲ 全国美术馆专业委员会理事、原武汉美术馆馆长樊枫发言

关于决澜社解散的原因，曾有过研讨总结外部原因有三：一是由于二战爆发日本侵略外患；二是丧失了安定的社会文化环境；三是得不到社会经济对此新文艺思潮的支持。同时更重要的是，仍然与中国传统艺术和文化语境没有链接关系。由于学术倾向不成熟，缺乏经学习后的方向目标选择清晰度，故没有形成统一的学术立场和明确的学术方向。由此看来决澜社后无来者是时代使然。然而，决澜社的成员庞薰琹、阳太阳，没有因决澜社的解散而终结他们的艺术生命。从决澜社的成立到庞薰琹、阳太阳的艺术成长史，无疑告诉我们任何艺术理念到艺术实践的过程，任何伟大的文化艺术家及艺术作品，都与时代历史、社会生态、哲学文化、民族人文息息相关，的确要做到同呼吸共命运。

▲ 东莞二十一世纪空间美术馆馆长邢恺

20世纪初，中国正处于中西文化相冲撞相交融的激荡年代。经历了“五四”新文化运动洗礼的中国画坛，也经受着中西相融、新旧交替的阵痛。“决澜社”在这样的文化背景中应运而生。它一出世，就表现了一股反抗的激情，以选择代表现代世界文明的欧洲现代绘画艺术为目标，力求表现主体审美功能而达到个性的解放。尽管决澜社在当时只是昙花一现，然而它却有强大的生命力。此次展览一方面通过部分珍贵而稀缺的史实文献的梳理，还原其丰富的历史真相；同时对庞薰琹和阳太阳两位先生百余作品进行展出，让人对二位先生的艺术造诣叹为观止。基于决澜社所处的文化情境，深入反思“现代主义艺术在中国”以及相关中国近现代美术演变的文化问题。

▲ 中国艺术报社《文化时空》执行主编伊红梅发言

中国新美术运动在中国现当代美术的影响和作用是巨大和重要的，这是历史的需要和时代的呼唤使然，同时也是“决澜社”成员的使命感和努力的结果，他们始终站在时代的前沿，为民族文化的复兴振臂呐喊、勇往奋进，庞薰琹、阳太阳是其中重要的代表人物。他们的贡献，已远远超过了他们发起成立“决澜社”的意义，作为中国社会发展和中华民族崛起亲历者，他们在社会变迁中与时代共频同行，并把时代、民族的需要和命运与自己的人生紧密相连，开拓奋进，成为了新美术运动的先驱和民族文化复兴的开拓者。

话题二：从地域美术的角度谈谈阳太阳的水彩艺术及“漓江画派”地域文化和地域美术的形成是一个长期的过程，它在与外来文化的交融中此消彼长，但在一定阶段具有相对的稳定性，因而探寻地域美术的根源与特点在当今文化背景下有着极深刻的内涵。阳太阳创造性地对山水进行主观艺术加工，抒发自己对美的体验并与地域文化相融合，将漓江山水的雅、静、秀以一种更加凝练的形式展现在画面中。阳太阳以桂林山水为题的水彩作品，倾注了中国山水画的意境与气韵，使“漓江画派”成为广西本土文化品牌，名扬中外。该话题邀请到阳太阳之子、桂林画院名誉院长阳光、桂林画院院长唐文忠、岭南美术馆馆长谢钧、阳太阳孙女、香港理工大学博士阳雯、深圳关山月美术馆馆长、深圳市美术家协会主席陈湘波、上海美术学院教授、博士生导师唐楷之进行发言。

▲ 阳太阳之子、桂林画院名誉院长阳光发言

阳太阳的艺术轨迹可以大致这样梳理。年少时期：出生于桂林中医世家，父亲是个中医师，喜欢收藏书画，因此阳太阳从小就受到传统文化的熏陶。少年时拜私塾老师学习的是传统书画，所以少时就具有了中国传统文化的基因。到了青年时期：先后在上海美专、日本艺术大学学习西画，受到的是西方的艺术教育。中年时期：1949年在香港创办由中国共产党领导的《人间画会》，主笔绘制巨幅油画毛泽东画像《中国人民站起来了》迎接广州解放。1962年提出了“漓江画派”的学术主张，是漓江画派的开拓者，旗手和领军人物。晚年，又深入到中国精神、中国气派的艺术范畴中。他一直保持在中西绘画交叉进行的双重身份中，在融汇中西的同时，探索到非常完整的中国传统绘画的审美特征，并具有鲜明的时代气息。

▲ 桂林画院院长唐文忠

阳太阳以西法改良中国画，将焦点透视等西方的绘画技法与东方的意蕴相结合。阳太阳是漓江画派的创始人，岭南文化在他的创作中也有所体现，他延续了石涛“搜尽奇峰打草稿”的创作理念。上世纪三十年代，决澜社的成立，即是为了改革，那我们今天也要思考的事情就是如何改革？桂林的艺术影响力在不断增强，桂林山水这一地域对中国画坛是一个有吸引力的地方，一些画家的山水画正是在画桂林的时候有所变革。今天广西、桂林的年轻人要在美术事业上继承前辈，要有所创新。

▲ 岭南美术馆馆长谢钧发言

地域的文化确实会影响许多名家对艺术之路的探索，并对其有重要的提示和帮助。许多画漓江名家，均主要从写生入手，并以写生作为创作上的一个突破。他们的画作并非浅尝辄止的简单写生符号，而是将生活与地域文化相融，衍生审美情趣，在似与不似之间达到人与自然的合一，把潜意识的想象和平淡、恬静的心境合化，谋求的是哲理旨趣。这样，画中不仅有地域风光的特色，更有画外所蕴藏的深邃意境。不因为保留了传统笔墨而与当代人守望的精神家园相悖，为现代人提供异古而不同于他人的新风范，这既是人格理想的树立，也是人生态度的追求，不只是形式意味上的个性发挥，更是一种美学品格。

▲ 阳太阳孙女、香港理工大学博士阳雯发言

回顾与阳老的温馨记忆，讲述了《再度年轻》电视纪录片的拍摄过程。

▲ 深圳关山月美术馆馆长、深圳市美术家协会主席陈湘波发言

从创作角度对阳太阳的山水画进行分析。阳太阳画中的漓江是理想中的漓江，浓缩了漓江百景，成为升华。他的国画已进入一种自由的境界，初期的西画修养、水彩画修养，被阳太阳极其自然地融化到中国画当中。从阳太阳的画中，能够读到雄健、凌厉、浑厚和宏大。

▲ 上海美术学院教授、博士生导师唐楷之发言

决澜社的破与立，都是自己决定的。他们拥有奉献自己，让后人踏过的决心。将个人与国家命运紧密联系。1962年阳太阳提出打造“漓江画派”文化，他为后来的艺术家打造了一个高端平台，并以广西艺术学院为重镇。阳老的艺术创作有三个阶段：上世纪三十年代到六十年代，虽然很年轻但很有大家风范，受到徐悲鸿的赏识。书法与绘画皆有一定的造诣。七十年代时作品的写意精神强化，并且阳老言传身教，影响了后代多从事艺术创作。九十年代后的作品，画面宛如跳跃的音符，节奏起伏。不再拘泥于画面细节，更加饱满。

话题三：庞薰琹的西画民族化实践及其影响

早在20世纪二三十年代，中国艺术界就开展了关于“民族性”的讨论，只是仍相对局限于理论层面。到30年代关于“民族化”的讨论就更注重从技术层面出发对形式表达的探索。从庞薰琹《地之子》等为民间疾苦呼救的作品中可以看到，这种既重视民族形式追求，又对社会现状有所思考的现代主义作品，正是庞薰琹对探索西方现代主义在中国发展的尝试。而“贵州山民图”系列作品，运用西方现代艺术的方法表现民族样式，强调装饰性的风格，是庞薰琹西画民族化的重要贡献。该话题邀请到河南省美术馆馆长于会见、庞薰琹美术馆、常熟美术馆艺术委员会委员、常熟理工学院教授孙彦、深圳市当代艺术与城市规划馆策展人曹言悦、 庞薰琹美术馆、常熟美术馆展览部副主任、本次展览策展人之一汪可、庞薰琹美术馆、常熟美术馆馆长吴文雄进行发言。

▲ 河南省美术馆馆长于会见发言

庞薰琹先生是二十世纪中国伟大的艺术家和教育家。其把西方文化融入中国传统文化的实验与实践，影响了二十世纪中国绘画艺术与艺术教育。尤其是在晚年他潜心研究中国传统装饰艺术，引导人们对装饰艺术的认知，这在上世纪七八十年代，对艺术追求形式美的探索起到了重要作用。庞先生是中国艺术教育的开拓者，与他共同奋斗的先生们是中央工艺美术学院的先驱。正是他们的实践与探索，形成中央工艺美术学院独特的教育体系。

▲ 庞薰琹美术馆、常熟美术馆艺术委员会委员、常熟理工学院教授孙彦发言

20世纪二三十年代，西方现代主义绘画思潮也随着留学欧洲的美术青年的归来涌入中国，他们试图将西方现代主义美术观念植入中国画坛，从而建构起与西方现代美术潮流同步的中国现代美术。其中最具代表性的社团无疑有由庞薰琹、倪贻德、王济远发起组织的“决澜社”。作为中国知识精英的一部分，有志于“再造文明”的艺术家和知识青年，意识到文化精神的守旧不变与萎靡僵滞是国势衰微的根源，迫使他们选择艺术文化的再生之路，完成与传统绘画体系迥然有别的现代形态的改变。他们的名字就像是在黑暗的艺术天空中闪烁着微光的星辰，给中国的艺术未来所带来的希望，无比珍贵。

▲ 深圳市当代艺术与城市规划馆策展人曹言悦发言

在读庞薰琹与阳太阳于海外求学、展览的经历，时感不易。在国力孱弱的20世纪初期，部分文化沙文主义影响下，曾经在国际求学的学生面临的是和我们全然不同的处境。前往被标榜先进的西方环境中，求学碰壁可能不过是他们生活中所遇到的困难一抹缩影。而我们今日能有幸在海外感受到颇受欢迎的氛围，能在各国学府接纳不同文化的思想，不过是因为站在巨人的肩膀上，砥砺前行。

庞薰琹美术馆、常熟美术馆展览部副主任、本次展览策展人之一汪可发言

以重庆为中心的大后方，“抗战”成为美术活动的主旋律，在这一特定的时空中，决澜社的两位社员——庞薰琹与阳太阳各自辗转、流寓于祖国的西南，以不同的艺术实践介入到抗战时期的文化保存与文化建设之中。在中国面临空前危机的时刻，庞薰琹重回传统挖掘出深沉博大、勇敢坚毅的民族精神。在救亡的主旋律中，阳太阳的画风发生了明显的变化，尝试如何将艺术形式与抗日救亡的内涵进行更好的结合。以庞薰琹、阳太阳为代表的现代主义画家，在社会革命时期，自觉担负起一种为中国艺术寻求出路的使命感，为今日之中国艺术提供了有效经验。

▲ 庞薰琹美术馆、常熟美术馆馆长吴文雄发言

总结发言，对莅临到场的各位专家学者表示感谢。决澜社是中国早期西画运动较有影响的一个美术团体，20世纪30年代，出于对民族文化艺术的焦灼使命感，庞薰琹、倪贻德、阳太阳等人创立了决澜社。而今天的我们出于对现代艺术的使命感，对决澜社以及中国现代艺术的发展进行梳理展示，我想这也是决澜社精神的一种当代体现。他们的名字已然成为一种文化标志、一个艺术现象，他们所开拓的、他们所经历的，将会继续对今后的美术界产生深刻而具体的影响。同时希望以两位艺术家联展为契机，建设一座友谊的桥梁，促进常熟与各地美术馆、机构的文化交流。

▲ 合影留念

【现代坐标：庞薰琹与阳太阳——纪念决澜社成立90周年特展】展出将持续至2023年1月8日。

 

（凤凰艺术 常熟报道 编辑/刘绮璇 责编/索菲）