北京人民艺术剧院 2021-04-26 13:54
原标题：当我们再次走入《雷雨》
一座周公馆，在一天一夜的时间内，便发生了诸多变故——由公馆主人周朴园的青年往事延伸开去，公馆中的两代人都被卷入到了命运的漩涡之中——兄妹相恋，父子反目，继母与继子间的感情欲罢不能，曾经的夫妻再度相见恍如隔世……在错综复杂的关系中，几名年轻人被引导向了毁灭，尚且活着的人们也将备受心灵的折磨。
对于《雷雨》的故事，我们早已耳熟能详，而正是这样一部作品，在面世后的数十年来，让几代人魂牵梦萦。当我们处于不同的年龄，不同的处境，重新去欣赏这部作品，便总会有不同的心得与体会，我们受到的不仅是一部《雷雨》的感召，更是经典戏剧作品的张力所带来的力量。
“经典”便是，在人生的任何一个年龄段，总有新的感触，阅读文本与来到现场身临其境的观演感受又截然不同，却又相辅相成，以至于剧中的每个角色都与台下的观众遥相呼应，令人感同身受，让剧中的角色，在跨越了几个时代之后，依旧能够被现代的观众用各种方式去理解与解读，从而产生了永久的魅力。
我们的《雷雨》
书读了很多年，这次看过现场才有点懂了。八个人物个个饱满鲜明，在曹老的笔下，仿佛拥有了自己的思想和生命，在短短一个周公馆的晚上，每个人做出不一样的选择，最终走向了一个悲剧的结局。最让我难过的是，后悔了一辈子的侍萍，对四凤和周萍的爱，使她转念决定不告诉两人真相，放他们快乐自由的生活。而专横了一辈子的周朴园，终于决定弥补自己的错误，坦白一切时，却在无意中毁了本能完美的结局，最终没能抵抗住命运的残忍。
——D.Ravenna.W
2021.4.6北京人艺版《雷雨》小记：现场感带来的震撼是其他一切艺术形式都无法替代的。值得一提的是，话剧独特的——某种程度上也是夸张的——表演风格，的确很容易造成间离效果。最后一幕，明明矛盾已经推向最高潮，演员的情感也达到了顶峰，彻头彻尾的悲剧令人毛骨悚然，作为局外人的观众仍会因窥破舞台上的隐秘而发出阵阵笑声。周朴园是集资本主义、封建主义与男权主义于一体的压迫者，而周萍无疑会成长为第二个周朴园，这使得整部剧都充满了雷雨将至前的沉闷窒息。今晚的舞台还让我第一次发现，被迫病了的蘩漪有多么像《简·爱》中的伯莎——同样是阁楼上的疯女人！她的绝望，她的决绝，她仅剩的却熊熊燃烧成灰烬的心，都在舞台效果中得到了最大化的体现。忽而庆幸，我生在这个时代，尽管一切还是那么糟糕，至少我能不做蘩漪。
——红楼隔雨相望否
人艺的雷雨还是很值得的，相比很多经典剧本在如今的舞台信息上的缩水而显得无所适从，曹禺先生的剧本还是很有力量，一方面得益于人艺每年的排演打磨，另一方面他记录了时代的声音，四凤在两位周家少爷眼中是优异于常人的，但即使如此她也没有表达出对学习改变命运的愿望，一再拒绝那双真诚的充满善意的手；周朴园在知道鲁大海就是自己的儿子之后自嘲如今儿子要对抗老爹的产业。另外这个家庭的构成从文本看觉得不能自圆其说，但人艺版的演出很有说服力，这个家封闭，而每个年轻人都抑制不了自己的欲望，周老爷封建的家族态度让他不能容忍任何的有失体统。繁漪的对白如果从文本看会觉得不可思议，但演员表现的就是当代任何一位正常女性在经历了漫长的压抑，清醒的刺激和彻底的背叛后的绝望爆发。
——shine
高中看了无数次同学自己的版本，相比当时更加赞叹曹禺真是写活了每一个人。朴园宁愿抱着侍萍的照片坟冢哀悼也不愿她真的回来；萍迈出禁忌的一步又转脸抛弃，一边口口声声承诺着爱一边搪塞拖延着行动；冲怀揣年轻人的理想主义却从未深刻感同身受过他人的苦痛，无论是他的爱抑或他的梦都只是空中楼阁；繁漪压抑了十八年，孤注一掷又落了空，到底是谁生了病，谁又掌握着处方权；侍萍恐惧女儿重蹈覆辙，何尝不是在投射自己的人生；大海一面罢工抵抗资本家，一面不自觉认了阶级鸿沟的穷命；鲁贵爱财爱赌，却也在不经意唱起童谣时袒露他的情感渴望爱；四凤在命运中心接受暴雨洗礼。
——Lepus Viator
（文字、图片来源于北京人民艺术剧院，侵删。）
佳士得纽约将于全新推出的二十世纪艺术晚间拍卖中，隆重呈献巴布罗·毕加索（Pablo Picasso）的巅峰之作《坐在窗边的女子（玛丽·特雷斯）》（Femme assise près d'une fenêtre (Marie-Thérèse)。
