藏在历代名画里的暗香疏影_有盐_有盐

有盐Life 2021-03-05 10:42

故宫博物院宋徽宗宫廷画颐和园吴镇文征明马麟

原标题：藏在历代名画里的暗香疏影（内有北京赏梅地图）

折花逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊赠一枝春。——陆凯《赠范晔》

又是一年暗香浮动时，惊蛰前后十天为春梅探赏的最佳时机，不早不迟，现在刚刚好。

宋代诗人张功甫《梅品》，描述了赏梅的二十六宜：

淡云，晓日，薄寒，细雨，轻烟，佳月，夕阳，微雪，晚霞，珍禽，孤鹤；清溪，小桥，竹边，松下，明窗，疏篱，苍崖，绿苔，铜瓶，纸帐；

林间吹笛，膝下横琴，石枰下棋，扫雪煎茶，美人淡妆簪戴。

古人爱梅花，以梅入诗入画，宋代画家释仲仁始创墨梅画法，有“墨梅鼻祖”之称，元代则有爱梅、咏梅、画梅成癖的王冕，咏《墨梅》，画《墨梅》。明清时期画坛涌现出更多喜欢梅花的大家，诸如“扬州八怪"里的金农、汪士慎皆以画梅，为世人称道。

传世书画名迹中，宋徽宗赵佶《梅花绣眼图》端丽秀雅，自有一种宫廷气象；王冕和吴镇合作的《梅竹双清》卷寥寥数笔，意蕴清雅；沈周《画瓶中蜡梅》给人一种虬劲有力、古趣盎然的感觉；朱耷《古梅图》则根部无土，树心中空，表达了漂泊无根和对故国的怀念之情。

《梅花绣眼图》

《梅花绣眼图》页，宋，赵佶绘，绢本设色，纵24.5厘米，横24.8厘米

《梅花绣眼图》页中枝瘦花疏，鸟雀站立枝头，与清丽的梅花相映成趣，灵动有趣。有人说此梅花为宫梅，经过不断剪枝，修饰痕迹较重，代表了宫廷盛行的秾艳审美。

宋徽宗（1082-1135），名佶。酷爱艺术，在位时将画家的地位提到在中国历史上最高的位置，成立翰林书画院，即当时的宫廷画院。以画作为科举升官的一种考试方法，每年以诗词做题目曾刺激出许多新的创意佳话。如题目为“山中藏古寺”，许多人画深山寺院飞檐，但得第一名的没有画任何房屋，只画了一个和尚在山溪挑水；另题为“踏花归去马蹄香”，得第一名的没有画任何花卉，只画了一人骑马，有蝴蝶飞绕马蹄间，凡此等等。这些都极大地刺激了中国画意境的发展。

马麟《层叠冰绡图》

宋马麟《层叠冰绡图》轴故宫博物院藏

马麟《层叠冰绡图》轴中所画两枝梅花据称为绿萼梅，此画仅绘三枝仰俯有致的宫梅，枝条清癯如铁线，簇簇白梅绽放，构图极精简。梅枝以细笔重墨双钩，淡墨晕染。梅花以淡墨圈瓣，复以白粉罩染，有透明感，令人感受到梅花清香冷艳的风韵。

扶疏的瘦枝玉蕊清冷，暗香浮动，为典型的“院体”宫梅。画家以钩勒法淡墨细线写出花瓣，再层层填色。以水墨绘枝，重彩染花，强烈的对比映衬，生动地体现了寒梅冰肌玉骨之美。

赵佶《梅竹聚禽图》

宋人《梅竹聚禽图》轴台北故宫博物院藏

《梅竹聚禽图》轴画荒野陂石上，老梅着花，翠竹挺秀，棘草丛生，桑鸤、伯劳、绿鸠、鹌鹑栖息于其间。所作梅竹荆棘，枝干老劲，花叶秀润，各具生态。野禽翎毛尤有情趣，此乃缘于宋代为写生之极盛时期。

而宋人作画讲究神理情趣兼到，故作品无论繁简大小，具有天机活泼融和自然之致。画中构图稳定，枝干繁而不乱，弯曲的枝桠左来右往，不但形成富弹性与张力的线条，也给画面带来律动感。

元王冕、吴镇《梅竹双清》卷

元王冕、吴镇《梅竹双清》卷（局部）台北故宫博物院藏

王冕，浙江诸暨人。字元章，号煮石山农、饭牛翁、闲散大夫。好学家贫，善画能诗，画中独工墨梅一项。

吴镇，浙江嘉兴人。字仲圭，号梅花道人，尝自署梅沙弥。工诗文及书画，所画山水、竹石具佳，山水宗巨然（活动于十世纪后期），墨竹法文同（1018－1079）。

元王冕、吴镇《梅竹双清》卷（局部）台北故宫博物院藏

王冕墨梅、吴镇墨竹，均是世上名作，在此合裱成一卷，二者都笔墨简洁，风韵清雅，故曰“双清”。王冕的数枝梅花，茂盛的花朵，以圈瓣的方式画成，未加染任何色彩，用笔精劲，显得清秀宜人。吴镇只画三叉竹一枝，却具有正侧、俯仰之态，富有生意。笔法出自北宋文同秀逸圆润的面貌，但在行进间，则显现出写意风格自在洒脱的韵味。

元陈立善《墨梅》轴

元陈立善《墨梅》轴台北故宫博物院藏

陈立善，生卒年不详，黄岩（今浙江会稽）人。元顺帝至正元年（1341），官庆元路照磨。工墨梅，作品流传最晚见于至正二十五年（1365）。本幅画疏影横斜墨梅一株，主干由画幅右侧出枝，曲尽其态，陈立善画墨梅与王冕齐名，虽皆采用圈瓣和倒晕的笔法，然二者相比，王冕所作典雅细致，陈立善则以略脱形似的疏枝淡蕊作梅，表现写意的趣味。

明沈周《画瓶中蜡梅》轴

明沈周《画瓶中蜡梅》轴台北故宫博物院藏

沈周，字启南，号石田，又称白石翁，江苏长洲人，生于明宣宗宣德二（1427）年，死在武宗正德四（1509）年。为人宽厚有大度。能诗文，工书法，又善画，山水、花果、禽、鱼、走兽、人物，样样具能，作品造型稚拙，用笔钝劲，用墨厚重，予人一种质重有力、古趣盎然的感觉。后人将他与文征明、唐寅、仇英尊为“明四大家”，合称“沈文唐仇”。