2016年7月16日下午3时，“美的颠覆——意大利当代艺术的洞见”展于北京侨福芳草地当代美术馆举办。本次展览所展作品皆出自侨福所有者黄建华（George Wong）的个人收藏，国际策展人、艺术史学家罗兰·艾格（Lorand Hegyi）担任策展人，侨福芳草地当代美术馆曾于2014年在他的策划下举办过“意大利当代艺术展”。本次展览展出了意大利战后60年代起开始的贫穷艺术、超前卫、新罗马派及年轻一代的当代艺术作品。“凤凰艺术”为您带来展评及现场报道。

▲ 侨福芳草地当代美术馆

每个第一次步入北京侨福芳草地商业中心的人，都会被这里现代的建筑构造与内部装饰所吸引，低头或抬头看着脚下或头顶的楼层，甚至恍惚间会有晕眩的未来感，不知路在何方，不禁让人感叹，这就是现实的商业帝国。作为侨福的拥有者，黄建华认为艺术与商业是密不可分的。作为一名商界精英，他在接受“凤凰艺术”专访时表示，艺术给了他美的感受，让他在建筑发展及室内装潢时都会有意识地去思考如何可以建造装修的更加富有美感。而在另一方面，商业带给艺术机会，可以让艺术家们发出自己的 声音，坚持自己的创作，也赋予了企业些许温情。

▲ 侨福芳草地

▲ 策展人罗兰•艾格 Lorand Hegyi 讲解作品 

▲ 侨福集团主席黄建华致辞

▲ 意大利大使  Ettore Francesco Sequi 致辞 

▲ 策展人罗兰•艾格 Lorand Hegyi 致辞

▲ 侨福集团主席黄建华接受“凤凰艺术”专访

艺术与商业的关系一直是不可忽视的问题。一方面，人们要求艺术家保持艺术的纯粹性避免商业的侵蚀；而另一方面，艺术家也需要维持自己的生活，创作的作品需要获得相当的精神与经济价值，同时社会环境也会对于艺术创作产生影响。

▲ 意大利艺术家和策展人合影

▲ 国家博物馆副馆长陈履生与侨福集团主席黄建华

▲ 开幕式音乐表演

▲ 公共空间作品

▲ Marina Paris 施⼯工中_12 哈内姆勒纸上喷墨印刷裱于铝板 120×180 cm 2015

▲ Mario Merz 农神 鬣蜥标本，布⾯面油画 305 x 307cm 1971

▲ Ugo Giletta 面孔系列 布⾯面⽔水彩 100×70cm 2008

以贫穷艺术为例，作为意大利20世纪60年代战后的代表艺术流派，艺术家们的创作风格受到当时社会变荡的影响。法国后现代哲学大师、解构主义思潮创始人德里达曾说：“60年代发生的事，动摇、改变了世界的根基”。西方资本主义社会经过战后20多年的高速发展，60年代却突然进入了经济危机的周期。同时，资产阶级的主流意识形态与文化出现了逆转。猛烈批判资本主义，宣扬后现代与后资本主义的浪潮在西方国家掀起。在意大利，1967年起，意大利都灵、比萨、那不勒斯等城市学生反对现行大学制度的罢课演变为占领大学的风潮，到1968年已频频与警察发生冲突。1968至1969年间，意大利都灵等地爆发了大规模工人罢工和占领工厂活动，反对雇主和右翼工会。当然，这里并不是说“贫穷艺术”代表艺术家们真的贫穷，而是说社会环境对于艺术的塑造，以及对于艺术家创作冲动的影响。所谓贫穷不一定是外在的贫穷，也可能会是艺术家们感受到自身所处于精神上的穷困之境，对于过往政治、经济的反思对于贫穷艺术来说也是不可避免的原因。就意大利当代艺术而言，对美的追求则无疑是源自古罗马时代的意大利美学传统基因的自发显现（王端廷）。而本次展览取名为“美的颠覆”，则自然意味着从战后起当代艺术对于传统的颠覆。

▲ 展览现场

▲ Giuseppe Gallo 哲学家与公⽜牛 板上蜡画、⽔水彩、丙烯 90×157 cm 2015

▲ Francesco Clemente 无题 布面油画 122×152 cm 1996

▲ Giuseppe Penone 林之绿 树干，用植物颜料擦印于画布上 370 x 258cm 1977-78

▲ Jannis Kounellis 无题 钢板上粗麻布、玻璃、铁铅 200 x 180 cm 198

▲ Jannis Kounellis 无题 钢板、钢梁、外套 200 x 180 2013 （局部）

在如今，20世纪意大利艺术的旗帜贫穷艺术近10年来在市场上都处于繁荣上升状态。在艺术界极具声望的战后及现代艺术夜场销售中，战后意大利艺术已跻身于第一梯队。收藏家们敏锐地在市场中寻找价格更加低廉，并仍然具有相当水准的价值洼地，如中国当代艺术与意大利当代艺术等。但从本次展览中可以发现，许多40年前的意大利当代艺术作品风格在如今的中国当代画廊或博览会艺术家们的作品中也时常会找到相似的影子，这也许意味着中国的当代艺术就如欧洲战后艺术一样，仍处于早期阶段，并对于西方仍有一定程度的借鉴模仿。因此，对于如何在艺术价值与经济价值的“自抬身价”上，中国艺术家们仍需要找出属于自己的道路，而不是以西方的观念与风格进行创作。

▲ Aldo Mondino 达尔希·马奈 地板革上油画 190×240 cm 1988

▲ Alighiero Boetti 转调不定式动词 蓝⾊色圆珠笔、单线纸、画布 100×207 cm 1978

▲ Roberto Barni 我不是一个基督徒 青铜 180x70x160cm 2007

▲ Carla Mattii ST#7 2007 烧结尼龙，聚亚安酯，铁 260 x 380 x 20 cm

▲ Francesco Sena 远方  板上制模粘土、蜡 200×340 cm 2007

本次展览吸引了中意大量观众前来参观，也有许多重要嘉宾到场。就像意大利驻华大使在接受“凤凰艺术”专访时所言，艺术带来了中意两国政治、经济与文化的共同合作与繁荣。艺术家是一种职业，艺术也是一个行业，而任何一个行业都无法脱离其它社会因素独自生存，艺术与其它社会元素早已融为一体，你中有我，我中有你。在艺术交流中促进商业的发展，而在商业的交流同时为艺术也提供了更宽的道路。

▲ 展览现场

▲ 意大利大使  Ettore Francesco Sequi 接受“凤凰艺术”专访 

在资本社会，金钱与艺术已经密不可分。我们也不需要生硬地以二元论的角度看待艺术商业化的趋势。事实上，早在现代美术馆这一概念刚刚出现，大量藏品面向公众展出的年代，艺术与商业运作就已经具有紧密的联系：战后大资本家们对于艺术的兴趣降低，私人收藏不得已从渐渐富裕起的中产阶级中发掘新鲜市场，这才有众多美术馆如雨后春笋般出现。

黄建华在侨福画了一个圈，愿艺术在资本的潮流中平稳前行，不忘初心。

展览信息

▲ 展览海报

展览名称：美的颠覆——意大利当代艺术的洞见

开幕时间：2016年7月16日

展览地点：侨福芳草地当代美术馆——北京

艺术家：罗伯特·巴尼尔（Roberto Barni），阿里杰罗·波提（Alighiero Boetti），保罗·卡内瓦里（Paolo Canevari），皮奇·坎内拉（Pizzi Cannella），古列尔莫·卡斯泰利（Guglielmo Castelli），布鲁诺·切科贝利（Bruno Ceccobelli），桑德罗·基亚（Sandro Chia），弗朗切斯科·克莱门特（Francesco Clemente），恩佐·库基（Enzo Cucchi），贾尼·德西（Gianni Dessi），吉赛普·戛洛（Giuseppe Gallo），乌戈·吉莱塔（Ugo Giletta），雅尼斯·库奈里斯（Jannis Kounellis），费利斯·勒维尼（Felice Levini），尼古拉·德·马里亚（Nicola de Maria），卡拉·马蒂（Carla Mattii），马里奥·梅尔茨（Mario Merz），阿尔多·蒙迪诺（Aldo Mondino），农西奥（Nunzio），米莫·帕拉迪诺（Mimmo Paladino），玛丽娜·帕里斯（Marina Paris），吉赛普·佩诺内（Giuseppe Penone），米开朗基罗·皮斯特莱托（Michelangelo Pistoletto），皮尔路易吉·普索乐（Pierluigi Pusole），萨尔沃（Salvo），毛里齐奥·萨维尼（Maurizio Savini），马里奥·斯基法诺（Mario Schifano），弗朗西斯科·塞纳（Francesco Sena），马克·特里（Marco Tirelli）

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