在《明日之战》这部集打怪、穿越和家庭伦理于一身的混血类型片中，你可以看到无数电影的影子。菜鸟兵穿越面对外星怪兽的压迫感，与阿汤哥的《明日边缘》似曾相识；穿越父女30年后的际会，恍若《星际穿越》91年后库珀与墨菲父女的重逢；小分队走进俄罗斯冰盖下的飞船，一如《普罗米修斯》里的一行人走进异形飞船；火力密集的怪兽肢解、崩裂、飞溅场景，有如《星河战队》的升级版；而层层叠叠的怪兽涌入的密集感，与张艺谋的《长城》系出一路……当然，这类打怪爽片本就多有近亲繁殖之嫌，有时候只能在技术和场景上一争高下。

《明日之战》剧照

稍微新鲜点的是30年后未来后生的穿越，既不是《终结者》那样来保护某位未养成的重要人物，也不是来改写时间线的走向，而是直接来抓壮丁的。30年后的地球因为外星怪兽的屠戮，人类只剩下五十万人口，兵力不足的未来人类利用时空瞬移大法，将壮丁传送到30年后的打怪战场。影片开局是恐怖片的设计：蒙圈的壮丁们还没准备好战斗，有些连枪都不会使，也不知道敌人什么个模样，就被传输到凶多吉少的未来。编剧为了中和人权问题，给壮丁们的士兵生涯限定为七日，然而能够生还并被传送回来的壮丁寥寥无几。

这个穿越设置首先面临两个诘问。一是未来几十亿人都束手无策的战斗，光靠时空搬救兵的人海战术续命，除了将人类社会的恐慌与崩塌提前30年，又有何实际意义？二是将2022年的人口瞬移到2050年送死，如何解决祖父悖论的问题？关于第一个诘问，影片从略，仅从未来女儿牺牲、基地沦陷看，抓壮丁改变未来的想法是失败的，但从瞬移回2022年的父亲这条线看，壮丁小分队通过扼杀怪兽于萌芽，又改写了未来进程。祖父悖论告诉我们，如果2022年的人类在七日的穿越任务里死在2050年，那他们的后人将不会出生。影片用一个预测性选择绕过了这一问题，比如男主人公丹将死于七年后，那时他未来成领军人物的女儿差不多已成年。

编剧已经很努力打补丁堵漏了，但依旧无法像《信条》那样极尽所能地圆润逻辑的闭环。穿越科幻上行的同时，是人类战斗力和智商的下行。明明是连捕杀野马都要费劲的怪兽，却能轻易将几十亿武装到牙齿的人类啃食殆尽。30年后进入虫洞穿越时代的人类，对抗怪兽的主要武器竟然是轻武器，而我们熟悉的现代武器，各种海陆空重型装备全遁形。捕捉雌性怪兽一役，更是回到了尼安德特人的时代，几乎靠全肉搏。而主角千辛万苦从未来女儿那里带回的致命毒素，似乎也没那么好使，我们的动物园麻醉大型猛兽都知道用麻醉枪，片中的小分队杀死怪兽，却要像护士小姐那般贴身注射。为了给主角一行制造与怪兽肉搏的机会，编剧勇敢地把智商税都搭上了。

《明日之战》穿越的背后，其实是个平行宇宙的命题，几个宇宙时间线交织互动。按照最初的时间线，人类将于30年后毁于异形怪兽浩劫，这是一条线性时间线上的宇宙；未来人类穿越到当下抓壮丁试图改写人类命运，又形成第二个非线性宇宙；任务失败的小分队一行回到2022年，扼杀异形怪兽于萌芽，又改写出一个新宇宙。至于被改写的第三宇宙是否抹杀前两个宇宙，抑或是三个宇宙的平行，影片并没有给出解释。从逻辑上说，男主小分队一行穿越未来，这条时间线的未来即是经历和存在，就算被改写了它也是无法抹杀的。面对一系列宇宙命题，影片一概不做深究。

但凡涉关人类未来的故事，基本都是悲观主义的花朵。库布里克的《2001太空漫游》如此，斯科特的《普罗米修斯》如此，诺兰的《星际穿越》如此，刘慈欣行将搬上银幕的《三体》系列和这部《明日之战》亦如此。《明日之战》对怪兽的来源，并没有《普罗米修斯》那般的深层探究，仅以“路过”和“坠毁”的猜疑略过。一如霍金生前对人类“不要与外星生命接触”的警告，不管是什么来路，地外生命和地外文明对人类都是值得警惕的未知威胁。不过悲观主义对《明日之战》来说也非主基调，编导将更多的功夫下在了伦理课题。影片在叙事驱动上，采取的是好莱坞俗套的父女亲情：在原始时间线上抛弃妻女的父亲，因为穿越未来从女儿嘴里“先知”七年后破碎家庭之殇，穿越回到当下的他振作并救赎。俗套是俗套了点，却也俗套得饱满而具维度，也算是一种俗套的进阶。

（原标题：《明日之战》：戴着家庭伦理高帽的打怪片。文字、图片来源北京日报及网络，侵删。）