生命自有其存在的逻辑无论是动物植物又或是人类_独家_资讯

凤凰艺术 2021-04-01 09:40

原标题：杨振中：⽣命⾃有其存在逻辑，⽆论是动物、植物又或是⼈类。

▲ 展览现场

2020年3⽉20⽇，时值农历春分，⼀封被设计为“（倒）春分”的请柬引领观众来到法国驻上海总领事官邸的露台。⾸先看到的便是两棵根须朝上的树，被倒置植⼊多个⽔泥盆中。本应吐露新芽的枝头替换了庞⼤的根基没⼊泥⼟，⽽交错纠缠的树根则素⾯朝天，被⼀览⽆余。据悉，这两棵⾮常理⽣⻓的树⾃去年秋⽇起，已被于郊外翻转种植，直⾄今春3⽉12⽇植树节，才被挪⾄官邸露台。按常理⽽⾔，离开根系的树与成活毫⽆关系。然⽽今春，度过冬天的柳树却令⼈惊喜地从树⼲中部冒出了新枝嫩叶，桑树的枝⼲也保持着绿意与⽔分。

这不是杨振中第⼀次将树倒着种植。早在2018年泰国双年展上，其作品《To Be or Not To Be》即⼀连倒种⼗棵榕树，成为甲⽶海滨的⼀道永久性的奇观。这⼀挑战⾃然的艺术实验，看似荒谬，却以令植物学家也出乎意料的⽅式⽣存了下来。与《To Be or Not To Be》不⼀样的是，甲⽶的倒种榕树仍然是埋于⼤地的⼟壤之中，⽽这次的“露台计划”则延伸了前者的形式，更富挑战性地将树“粗鲁”地植于花盆中，以更符合露台的环境。这其中固然夸⼤了⼈类⼲预性的⼀⾯，实际上却暴露了⼈类的⽆能为⼒（⼈类甚⾄掌控不了⾃⼰）。

所以⽆论这棵树以怎样的姿态存在，都⽆法阻⽌春分的到来，⽣命以其本有的步调，依旧发芽、⽣⻓。

▲ 泰国双年展展览现场

世界正在步⼊后疫情时代。突如其来的疫情，不仅对于⼈类来说是残酷、粗暴、难以接受的；它甚⾄也在改变⼈类的⽣活⽅式。例如⼝罩、酒精等已⾮医疗专⽤，⽽成为⽇常⽣活必备；⽽⽬前全世界最为关注的，毫⽆疑问是各种抗疫措施包括新冠疫苗的研发与⽣产。这是⼈类在为⽣存⽽抗争。同样地，将植物倒栽⼊盆中，对它来说也是⼀场意外的“灭顶之灾”。能够适应并顺势改变的⽣物便能够继续⽣存下去，反之则只能被淘汰，这便是“适者⽣存”。

残酷的⽣命法则，也成为艺术家决定于露台再度挑战倒植实验的理由之⼀。

杨振中与Alice陈的对话，谈及了该作品与当下语境的关系：“这个现实世界可能已经不再往我们原来所理解的那个⽅向在发展了。……不仅是中国，我觉得是整个世界，它⾥⾯在发⽣⼀种东⻄，⼀种我没法⽤语⾔来描述的东⻄，这是⼀种有点粗暴和残酷的东⻄。把树整个倒过来种，真的是很粗暴的⼀个⾏为。但是⼀个活物仍然会寻求⼀个⽣存的⽅式。不过从此它改变了，它往后是以⼀个不是我们原先所理解的⽅式在继续活了。就像这个现实，这个世界，我觉得今天它不再是我们原来理解的现实了。”

身为”正向艺术研究会”发起⼈的Alice陈则对《春分》表示了乐观的情绪，“柳树虽说身处不是由⾃⼰选择的极端境况，但春天⼀到，还是倔强地爆发出嫩绿的芽孢和新叶，看着觉得还挺励志的，挺’正向’的”。

▲《春分》细节

在看似荒诞可笑的超现实景观之中，杨振中的作品总是予以这样的暗示：⽣命⾃有其存在逻辑；⽆论是动物、植物，还是⼈类。⾃2000年起，他即持续拍摄世界各地的⼈们⾯对摄像机说出“我会死的”这句话的短⼩瞬间。这⼀令⼈不安却⼜严肃的话题，提醒着⼈们直⾯⽣命中死亡的问题，这在今天似乎更具有启示意义。其另⼀件录像作品《922颗⽶》则表现了公鸡⺟鸡出于本能正在啄⻝地上的⼀堆⽶，⽽画外⾳与屏幕上的动态数字，则⼈为地将这⼀场景转化为令⼈啼笑皆⾮的竞赛。

他亦擅⽤正反⽭盾关系来激化作品中的悖论感。在《我吹！》中，他试图让⼀位妙龄⼥⼦将发展得过速的城市吹“慢”些；在《轻⽽易举》中，他⼜将城市翻转顶在指尖。另外他也曾建⼭寨公交⻋站、做拷⻉的画廊、开⼀家只有监控完全⽆⼈看管的⼩店……所有这些⽆厘头的⾏为背后，是艺术家对社会、对现实，发⾃内⼼的关切。