原标题：雷奈·詹泊尔，他助印象派走向神坛

1922年，法国画商保罗·丢朗·吕厄（Paul Durand-Ruel）印象派的第一位伯乐去世了。他是最重要的印象派推广者，成功地把印象派从“落选”艺术变成了最欢迎的艺术。

保罗·丢朗·吕厄

即便成为最受欢迎的艺术，印象派的道路也未必走上康庄大道。要知道，当另一位著名的画商卡耶博特，将收藏的65幅印象派珍品捐赠给国家之时，法国的政客和批评家们依然对印象派看不上眼。代表法兰西学士院立场的席罗姆在抗议中声称：“政府接受了这些乱七八糟的东西，那会是道德的堕落！”迫于抗议，政府与遗嘱的执行人雷诺阿再次商议，做出了“部分接受”的折中选择。65件遗赠只接受38件，其中包括了莫奈、毕沙罗、雷诺阿、西斯莱、马奈、塞尚、德加。雷诺阿如若不答应，65件作品将全部被拒绝。 流行终会过去，谁都可能被取代。新的艺术流派层出不穷，虎视眈眈地要替代印象派的潮流。印象派会被历史淹没，成为昙花一现？还是会永垂不朽？

卡宾特夫人和孩子们 雷诺阿 1878

幸运的是，吕厄之后，还有继任者为印象派不遗余力。他叫雷奈•詹泊尔（Rene Gimpel，著有《画商日记》），一个出生于1888年的年轻人。当他成为画商时，许多印象派大师已近花甲，在他们面前，詹泊尔只算是一个初出茅庐的毛头小子。谁也没有预料到，在未来的几十年内，印象派从潮流变成“经典”，成为载入史册的重要艺术流派却少不了这个年轻画商的一臂之力。

雷奈·詹泊尔（1888-1945）

詹泊尔和吕厄家族的交情不浅，经常拜访吕厄家，曾见到吕厄家墙上挂着的至少100幅的印象派画作。詹泊尔从他们那里见识了不少，也学到不少。他们会对詹泊尔说很多德加的事：

“德加终生写生不离手，有的人买走的素描，竟是他十五岁上作的。他在意大利时，凡他见到的美术作品，都一一加以临摹，真是个怪物哩。他搞完一件作品，最大的希望就是别卖出去。……如果你手头有他的一件原作，他很可能说要修改修改，从你手中又拿回去，这一拿回去不打紧，你恐怕就再也见不到了。”

贝利一家 德加1858-1867

在1918年举办德加展览前，吕厄带着詹泊尔去收藏室挑选德加的画作，这是一战之后的第一次德加展览。在吕厄这里，詹泊尔见到了德加众多完稿的、未完稿的作品，他感慨道：

“看过这些藏品之后，我过去的一个想法已经宣告破灭。……其藏品中有不少精彩粉画，也确有若干杰出作品，但价值平平的原始习作也的确为数不少，只是不能否认它们是大家的东西而已。”

德加习作

在法国，詹泊尔不放过任何一个与印象派大师接触的机会。他拜访雷诺阿、莫奈，与他们成了忘年之交。在日记里，詹泊尔记下了大师们的不少趣事，比如1926年6月14日拜访莫奈：

“我以二十万法郎向他购买了两件作品，两件都是他描写女人乘舟的优秀之作，但不是姊妹作品……”

“……莫奈已经向我央求了二十四个钟头，要把我带去的两幅画留下来让他签名。我担心他中途变卦，又给我扣下，所以我就急急忙忙坐汽车跑了。”

蓝色行船 莫奈 1887

詹泊尔的父亲也是一位受人喜爱的画商，因为经常红光满面、挂着笑容，人们称呼他为“法国的弗朗士·哈尔斯”。他跟朋友说：“我爸爸干上这一门行业，原也受了纳唐·维尔德斯坦的影响，这是1889年的事了。我爸爸那时本来搞的是交易所，自转业搞了这一行，从一开始就招来了不少大财主当顾客，他们有：罗特希尔德一家、巴尔达克、奥伯特·李曼、斯特芬斯·斯特恩……”

詹泊尔的父亲与合伙人在法国巴黎开了一家艺术品贸易公司，并于1903年在纽约开了一家分店。得益于在纽约的门店，詹泊尔在接手父亲的生意之后，把大量的印象派画作带到美国。从20世纪初开始，美国就成为印象派画作最大的市场，出现了大量的著名藏家，比如洛克菲勒家族、亨利·福特、爱德华·罗宾逊、威廉·所罗门。翻看一下詹泊尔的日记，他们无一不与詹泊尔来往密切。

詹泊尔家族的画廊

詹泊尔真心地喜爱印象派的作品，他曾写到“就19世纪的法国美术而言，光是淡淡风和日丽的礼拜天，就可以写上一本多么好的书啊！在这一点上，印象派画家的功劳特别显著，他们笔下的礼拜天，在艺术上已经达到登峰造极的地步。”因为这份喜爱，他在美国推广印象派大师分外热情：

“我在底特律呆了八个礼拜，我为该市博物馆组织了一次精彩的18世纪法国美展，为此值得我写一篇论文。我在展品之前做了一次学术报告，在纽约的法国研究所我也做过了两次报告：第一个是介绍雷诺阿和莫奈，内容是把他们对我讲过的东西加以总结；第二个是谈普鲁斯特。自那以后不久莫奈即安详地离开了人间，丝毫没有受到老年人疾病的折磨。”

莫奈

虽然年轻，家庭的熏染和他自己对于艺术史和艺术鉴赏的钻研，让詹泊尔已经独具慧眼。詹泊尔最特别的地方就在此，不只是费尽心机地抬高价格、与画家和藏家周旋，而是对所谓的大师作品也客观评价高下，对博物馆收藏的真伪提出质疑：

“原为米挈尔·德瑞塞收藏的12世纪人物坐像，系仿自古代石像，人物刻画已经大部走样，毫无性格特征，连一千块钱也不值。圣约翰据说是现代东西，其实是旧的。国王坐像倒是现代作品，可是质量太低劣了。还有一件东西也是假的，但谁也没看出来：那是一件罗马时代的小雕像，雕的是一个身材十分瘦长的人像，是四年前该博物馆从巴黎阿尔封斯·卡恩那里买来的。很明显，为了显得自然，人物曾遭严重斧凿。长袍的皱纹很古怪，根本不对路，花边图案也用刀削过，绝非原件。”

他对维米尔的作品见解独到，评价过《蒙娜丽莎》，也对文艺复兴的其他作品提出看法。许多收藏家会请他做藏品鉴定，比如华莱士夫人，后来又被美国的托利多博物馆请去担任顾问，负责收购当代画家作品。

倒牛奶的女仆 维米尔 1658-1660

这个在艺术鉴赏有独到见解的画商，对道德同样有一份自己的坚持。在第二次世界大战期间，他带领家人一起投身于法国抵抗运动。在被逮捕入狱后，詹泊尔为狱友教授英语，他说，是为了迎接解放。他的狱友在一封信中回忆了詹泊尔牺牲前的情况：

“从肉体上看，躯壳还是原来的躯壳，形象依稀可辨，别人也大体如是；但就精神气质而言，他之刚强如故，则实为罕见。他遂自知不久于人世，却处之泰然，照常谈笑风生，关心难友……他实已无所牵挂，所余的唯一职分就是不但自己绝不退缩，同时也帮助他人坚强不屈。”

真正的画商，从来不只是商人。

（文字、图片来源于那特艺术学院，侵删。）