艺术中国 作者：杨帆2021-01-28 11:33
原标题：加布里埃莱·迪·马特奥的“中国，意大利制造”系列
原始作品是否具有更高的尊严？或者它的价值（与其无限可能的复制品相比）更高？这⼀直是争论的话题，直到某些艺术家作品成为焦点。
加布里埃莱·迪·马特奥（Gabriele di Matteo）为巴塞尔艺术博览会(Art Basel)无限展(Art Unlimited)创作的“中国，意大利制造”系列画作，源于⼈们意识到:“几乎不可能为单⼀的绘画风格申请专利”，因为不可能将与版权有关的主张应用于任何艺术想象中。自从加布里埃莱的艺术生涯开始以来，他就⼀直在质疑画家在绘画过程中的积极参与应如何与绘画实践本身的动⼿练习形成密切联系。
Gabriele di Matteo
加布里埃莱于1957年出生于意大利那不勒斯，在米兰生活和⼯作，在艺术创作的同时也担任米兰美院(Brera)的教授，他于1989年赢得了萨奇（Saatchi）大奖。最近，他的作品在MAM（巴黎现代艺术博物馆），德国卡尔斯鲁厄的ZKM，日内瓦的MAMCO，巴塞尔艺术博览会和迈阿密的Perez博物馆展出，他的作品也被意大利Museum Madre，PAC Milan等多家公共机构永久收藏。
Gabriele di Matteo after张晓刚,布面油画,130cm x110cm 图片来源：image courtesy Federico Luger (FL Gallery)
今天，与“中国，意大利制造”系列创作⼀起，他以新的中国绘画浪潮为“代价”，尝试了⼀种新式的“登机”。张晓刚，岳敏君，马六明等中国当代艺术家画作价值上百万美元，同时也反映了近年中国经济的蓬勃发展，加布里埃尔·迪·马特奥（Gabriele Di Matteo）的作品打⼊这个现象，引⼊了破坏稳定的因素：他从中国当代艺术中最重要，最著名的作品中选出了⼀百幅进行复制，忠实地遵循原始尺寸及内容，但只以黑白两色颜料进行油画复制。
图片来源：image courtesy Federico Luger (FL Gallery)
艺术家剥夺了原始画作的色彩，与其保持⼀定距离，但又发展出⼀种重复的逻辑，通过这种逻辑，他除了探索绘画的巨大潜力之外，还与艺术品市场的短暂和不正当规则进行了直接对话。这些作品既不能作为复制品也不能作为后现代的财产来界定，除了具有说服力的艺术力量以外，还对原创的力量和自主性提出了⼀系列思考。另⼀个非次要⽅面强调了复制品的虚假性：复制品不服从任何决定价格的经济逻辑，主要是基于艺术家的个⼈报价。
由他签名的“复制版”油画将无限量出售，起价为五千欧元。此实验是成功的，“⼀位拥有岳敏君原作的英国著名收藏家买了我的复制品，而今天他仍在他的收藏中展出两件作品，原件和复制品，其中⼀件旁边的另⼀个”，加布里埃尔告诉《福布斯》意大利的记者。
图片来源：image courtesy Federico Luger (FL Gallery)
整个系列的作品将主要以批量生产为目的进行展示：这些画不会被挂在墙上，而是彼此紧贴在⼀起，以便参观者可以随意触摸和拉出并观看它们。整个展览装置以及布展，都使⼈想起分布在世界各地的众多其中也许装有假冒商品的仓库之⼀的内部。
（文字、图片来源于艺术中国及网络，侵删。)
2016年11月17日，一条题为“艺术家安塞尔姆·基弗要求取消本次‘基弗在中国’个展”的新闻被刷屏。基弗否认支持这个展览，并写信给组织者们澄清自己的立场。
岳敏君最新个展“我们这个时代让人迷惑不解的笑声”在韩国Hangaram美术馆开幕。这是岳敏君第一次在韩国举办个展，展览结束后还会前往釜山市市立美术馆进行巡回展出。
