关于艺术收藏与投资听听他怎么说..._独家_资讯

凤凰艺术 2021-01-13 09:00

原标题：当捐赠于国家成为收藏家的使命，程昕东又做了吃螃蟹的人？

你幸福吗？我姓程。

这是程昕东朋友圈背景的个人介绍，不难看出，他是一个幽默又接地气的绅士和美男子。

▲ 程昕东 1992年于北京

▲ 程昕东年轻时在法国巴黎

对待任何人都是笑脸盈盈的他又会让谁可以联想到他是拥有着艺术圈多重身份和title的老大哥？在关于程昕东的采访和文章中，他的“偶然”和“岔路”成为了所有媒体和大众关注的点。偶然出国；偶然下错站；偶然一个契机认识画廊主；偶然转行进入艺术圈；偶然收藏下了第一张作品……

▲ 1992年，与苏拉热夫妇在长城

▲ 程昕东1995年于北京

▲ 1995年，巴黎法兰西画廊展览现场

但是在这些众多偶然的背后事实上也有着很多不为人知的无措与灰头土脸，但正是因为这些经历让程昕东也在艺术行业中走得越来越远，直至今日，成为了重要的国际艺术推手之一。

▲ 1995年，程昕东与法兰西画廊总监卡特琳娜在上海

▲ 1997年，与栗宪庭、顾德新、王广义、刘炜等朋友在中央美术学院画廊博纳法展览开幕现场

这些成长与见证确实无法将那个出生在安吉小县的“毛头小子”所联系在一起，但正因如此，这样的“毛头小子”在几十年后重归故土向家乡捐赠了个人收藏的数本/件书籍、艺术品等。这样的“大手笔”也并不是程昕东的首次捐赠活动，早在2017年开始，他就先后向清华大学艺术博物馆、湖北美术馆等捐赠数件珍贵艺术品。

▲ 2020年程昕东刚刚向家乡的安吉图书馆捐赠了艺术品及书籍资料

▲ 2018年“何论东西”程昕东当代雕塑艺术作品收藏展中湖北省美术馆馆长、本次展览策展人冀少峰和程昕东在现场，此次展览程昕东也向湖北省美术馆捐赠了三件作品。

▲ 2017年清华大学艺术博物馆捐赠出法国波普先锋大师马歇尔·雷斯（Martial Raysse）的雕塑作品《一、二、三，抓金鸡（Ric de Hop la Houppe）

令人意想不到的是，刚刚对家乡馈赠后的程昕东竟然在2020年的年末再次实施了他的捐赠事业。在先前的采访中，程昕东就曾向笔者表示，艺术品怎样能变成吸引公众、提高公众审美的东西？最好的办法之一就是将他们放到公共机构里。他提到，“人生命是有限的，我希望有一些藏品还是回馈到社会，提炼它的社会性和公共性。”因此，捐赠也早已变成了他一直会进行的一个长期计划。

艺术收藏与资本投资

在收藏界似乎有个不成文的说法：越早开始收藏，也越能享受“艺术品”带来的投资“红利”。然而，这样的说法也是不无道理，艺术品收藏作为稳固的收藏投资方式近年来深受大众们的欢迎。

近两年内，除了富人们争相购入拍卖行的高价艺术品外，中国普通百姓对艺术品收藏的热情也空前高涨。收藏类电视节目层出不穷且收视率不断攀升，各类艺术品收藏广告频繁见诸报端，街头古玩店也是林立，中国似乎开始进入全民艺术品收藏热的阶段，并不断升温。

▲ 常玉，《青花盆与菊》，以1.87亿港元在香港拍出，图源：苏富比

事实上，收藏在中国古代已有历史，皇家艺术品收藏到了东晋和南朝已经相当成规模，如距今约1500年前，南朝的梁武帝已经建立了卓有成效的王羲之书法收藏体系。从唐朝到清朝，每个朝代都会有数个皇帝痴迷于艺术品收藏。而从北宋开始，民间的艺术品收藏开始繁荣，到了明清甚至出现了如项元汴、孙承泽、安岐、庞元济这样拥有大量国宝的收藏家。

▲ 草间弥生（b.1929）, 《到达宇宙，星点南瓜》 2011年作, 铝上烤漆 129.5×129.5×200 cm 成交价：RMB 20,125,000

发展至今，古玩市场依旧是中国收藏中的榜首。然而，对于大部分没有太多时间去学习了解历史与古屋鉴定的藏家来说，现当代艺术品成为了他们的“新玩物”。相较于古书画、文物而言，当代艺术品的价格区间也更为广泛，藏家们可以根据自身的经济情况与喜好去选择各类价格的作品。

▲ “东张西望三十年：程昕东当代艺术收藏”展展览现场

近年，当代艺术品的市场越发生猛，甚至时常拍出高达9位数的天价。在2019年时，“潮流艺术”也成为了大众收藏热，然而艺术品近几年成为资本市场关注的重点之一，因其的收益率与股票和债券基本持平，且艺术品与其他资产的相关度不高，适于作为资产配置的一部分。

▲ “东张西望三十年：程昕东当代艺术收藏”展展览现场

2020年的疫情使得全球经济形势并不乐观，各行各业也都处于“吃老本”勉强维持现有状态，在此时机，上半年央行发布“货币增发”消息，这也务必会使得资产在一定程度上有着“缩水”现象。在这样的时间点上，艺术品作为稀有性投资的代表，2020年当代艺术也成为了艺术品市场的主要“主力军”。

收藏家个人捐赠的意义何在？

回头来看，在当代艺术收藏中，程昕东成为了最早一批在中国当代艺术品中分羹的“老股东”，一方面，他作为第一代全球化背景下的收藏家来说，程昕东的收藏中有着大量高品质珍贵的作品；另一方面，他作为第一代全球化背景下的当代艺术经纪人，致力于将更多好的中国当代艺术家与作品推广与流通进入国际艺术圈中。

▲ 展览作品《为了爱而生存》

▲ 展览作品《最美好的事物》

但是这样的他为何一次又一次的选择个人捐赠作品进入公共机构？首先不得不提到的便是，中国很多的美术馆、博物馆也许大部分都未拥有馆藏，而这也正是中国与国外美术馆、博物馆的最大区别之一。

长久以来，一家博物馆或是美术馆的收藏有哪些来源？这一问题始终都并不是大众们关注的重点，同样地，对于这一主题的梳理也并不是研究主流。在“凤凰艺术｜马歇尔·雷斯&程昕东：土地的馈赠与我的回馈”一文中，笔者认为解决问题最好的办法必然是行动，本文写道，

▲ “东张西望三十年：程昕东当代艺术收藏”展展览现场

“在国内公立艺术机构正式建立不足百年的今天，博物馆对自身的考察与发展需求，把问题再一次摆在了从业者们面前：究竟该如何制定藏品收藏框架，藏品收藏谱系的清晰与扩充，同艺术展览与艺术教育又如何相互作用。”

▲ 展览开幕式现场

程昕东用行动实现了。近日在清华大学艺术博物馆举办的“东张西望三十年：程昕东当代艺术收藏”展再次成为艺术行业中最受关注的展览之一，而其中程昕东再次向清华大学艺术博物馆捐赠了9位国际艺术家的17件当代艺术作品的举动也引来又一波热议。

▲ 展览现场，收藏家程昕东正在接受“凤凰艺术”采访

在现场接受“凤凰艺术”采访时，收藏家程昕东表示，

在这样一个特殊的时代，我希望用艺术去表达传递自己的态度，用这些艺术作品可以给大众们带来不一样的启发和安慰。捐赠是我一直都在做的事情，也是我以后会持续的事情，没有固定的时间节点和安排，但是用艺术品去回馈社会的方式是我一直的心愿。

同样地，在选择捐赠的美术馆与艺术机构也是有我不同的思考的。有很多公共艺术机构很需要支持，而这样的公共艺术机构可以给更多人提供研究学习的机会，而不是让这些捐赠的好的艺术品流失市场，如果能够让艺术引导更广泛的公共空间的文化，这点是非常重要也很稀缺的。选择作品上，我也会根据展馆的空间大小来挑选最适合的作品，将艺术品最大程度的呈现出来。

▲ “东张西望三十年：程昕东当代艺术收藏”展展览现场

正巧清华大学艺术博物馆在各方面不论是硬件设施还是团队配备都非常优秀，也是首屈一指的艺术机构，与故宫博物馆是平级的，都属于一级博物馆。但是他们一直没有太多涉及引入过当代艺术，而这次也是一个很好的契机，他们也决定明年开始每年都会做一次关于当代艺术的展览，这样意义就非常重大了。

不少圈内人士在现场感叹道，“这样的大手笔与热血只有昕东可以做到！”中国雕塑学会副会长、湖北美术馆艺术总监同样也是程昕东的老朋友傅中望在现场点评道，“昕东是有格局、情怀和能力的人。”红砖美术馆高级策展人、资深研究员乔纳斯·斯坦普（Jonas Stampe）也在现场感叹道，“程昕东应该是捐赠如此重要的国际当代艺术作品于中国本土公立机构的第一位中国人了！”

即便程昕东本身拥有着属于自己的画廊“程昕东国际当代艺术中心”，但仍毅然决然的选择个人捐赠部分收藏品至公共机构，足以看出这个八十年代手握高校硕士文凭却选择只身前往法国偶然进入艺术行业的程昕东对国家的热爱与正能量。