画家韩羽的知名度不算“顶流”，但要提到上海美术电影制片厂的动画片《三个和尚》，可谓广为人知，高矮胖、红黄蓝三个和尚的造型设计者正是韩羽。上美还拍过一部与《三个和尚》风格近似的动画片《超级肥皂》，造型设计也是他。

韩羽，1931年生人，山东聊城人，农家子弟，没读完中学便到店铺学生意。18岁那年韩羽在庙会上布置宣传画，被临清大众教育馆领导看中，一头撞进了美术界。1950年代初，韩羽调河北工作，先后在邯郸等地做报纸、杂志的美编工作，也画连环画、漫画，还在工艺美术学校做过教员。1980年代，韩羽主持河北人民美术出版社编务，并任中国美协理事、河北美协副主席。正是这个阶段，韩羽的艺术生涯来到高峰，为上美做的两部动画片的人物设计，为老舍小说《离婚》绘制的插图，为童话《大街上的龙》所绘的封面，均斩获奖项。

韩羽虽以漫画成名，但现在为市场认可的是他的国画与书法。他绘画的戏曲人物和一派天真的书法作品，也成了各拍卖行的常客。而根据动画设计而来的国画《三个和尚》的伪作更是常见。

韩羽的才能除本行之外，还在写文章上。虽说受正规教育不多，可文字醇厚、老辣，正与他的漫画相类。他凭借杂文上的造诣，1997年以一部《韩羽杂文自选集》，获得第一届鲁迅文学奖杂文奖。

韩羽今年已经90岁，依旧笔耕不辍，在品读齐白石画作后，创作了50篇评点作品，总题为《我读齐白石》。韩羽善作评点文字，评点过《水浒传》《红楼梦》，但评点同行前辈，又不同于文学作品，多了一份本色当行。

历来研究齐白石的作品实在太多，理论家、画家、文人均有高论。老舍笔下的齐白石使人钦佩，启功先生写齐白石，于阐发艺术见解之外，不乏老人生活中的逸事趣闻。只要有心阅读，对齐白石其人、其艺的了解，几乎可以做到全方位无死角。作为齐白石最后供职和收藏他作品最权威的北京画院，更是设有“齐白石艺术国际研究中心”，出版有《齐白石研究》。侧身众多大家之中，兼涉画文的韩羽评点起齐白石来有怎样妙处？于是便有了北京画院的展览《会心不远——韩羽读齐白石》。

要想展现韩羽读齐白石的文章，就要配合展览齐白石的作品，韩羽品读齐白石作品本就多有北京画院所藏，即便涉及其他机构藏品，北京画院也能拿出同题、类似作品。非如北京画院收藏齐白石之富，其他美术馆、博物馆很难做到。

《柴筢》轴 北京画院藏 齐白石 133.5×33.5cm

本次展览一方面以齐白石的画作与韩羽的文字对照，画作展牌上节选韩羽的评点文字，并附有二维码，如想看更全的内容，可扫码阅读；另一方面，是齐白石的作品与韩羽的画作对照，同时展出韩羽绘画、书法、手稿、出版物等，使观者在了解评论者韩羽之外，对书画家韩羽也可有所了解；第三重则是齐白石与韩羽人生经历对照。

齐白石和韩羽有许多相似之处。两人都来自农村，都没受过多少正规教育，都非科班出身，又均书画兼长。两人还都多才多艺，齐白石在书画之外能作诗，特别是题画诗为人称道，韩羽则以杂文见长。二人文字均犀利而有洞察力，又见生活的趣味。两人对乡土都有着深深的眷恋，也都有对农村生活的准确把握，并乐于创作此类题材的作品。

齐白石于传统文人士大夫情调之中，注入一股乡间原力，写出乡间农人生活，绘出湘潭的田间风光，成就了他“红花墨叶”的花鸟世界。韩羽笔下的瓜田雨丝、荒村野戏，一任其土，方成所谓“土法上马”。

正是有如是许多相似之处，韩羽看齐白石更独具只眼。他评点齐白石从两处着手，一是画本身，一是由画而来的人生感悟，亦可说是画外之话或者弦外之音。

对于画本身，韩羽本是画家，比一般读者体会更深。如对《柴筢》这幅作品的评点：“柴筢就器物讲，应说‘简单’；从绘画讲，又应说实不‘简单’。看那弹性的筢柄，硬挺的筢齿，不同部位的不同质感，在显示出画中柴筢的‘简单’中的‘复杂’。”又如评论《稻束小鸡》，“白石老人也曾就‘半’字作画，《稻束小鸡》一画中就有个半拉身子的小鸡。且莫小瞧这小鸡，虽然画面上已有了八九只小鸡，唯它才是这画的‘画眼’（诗有‘诗眼’，画也有‘画眼’）。”评论《牡丹》时写道，“利用‘形式感’画出了不是‘大的牡丹花’，而是牡丹花的大。”评论《青蛙蝌蚪》，看出了“风樯阵马”。

牡丹 齐白石 北京画院藏 16.5cm×20.5cm

这些评论点出白石老人在绘画技法上的高超，平平无奇又无甚美感的柴筢，在他笔下有了质感、软硬和弹性。半只小鸡，所说的是构图要点，如何寻找画眼。大牡丹和“风樯阵马”则由画之法近于画之道。此外，韩羽还论述了画面与题款的关系等。一般观众虽也能感到哪些画好哪些画不好，但往往对为什么这张好那张不好无法言说。看了韩羽的评论，便会有“原来如此”之感。

至于画外之话，韩羽从齐白石画作中产生了许多生活感悟。白石老人《夜读图》画一童子伏案而睡，旁边有书籍、笔砚、油灯，题曰“文章早废书何味，不怪吾儿瞌睡多”。只看画与题已很有趣味。韩羽回忆儿时在外公家，外公对他放任而只督促小舅读书的经历。小舅因不能出去玩对他极羡慕，缺少玩伴的韩羽有时不免在院子里大喊一声“小舅念完了没有”，乡间儿童生活趣味跃然纸上。

评著名的《人骂我 我也骂人》时，写道，“用老百姓的话说，学会不生气，再学气死人。齐白石也有过不舒心的事，也受过气，也斗过气。他的招数，不是‘取瑟而歌’，更干脆，拿起画笔直戳：‘人骂我，我也骂人！’”一句“用老百姓的话说”真是痛快。布展者也小小戏谑了一下，把白石老人著名的侍女背影图展了出来，这幅画背后老人和王梦白的笔墨官司虽然是画家斗技，恐怕暗中也没少动气，不过老人也实实在在用笔怼了回去。

人骂我 我也骂人 齐白石 北京画院藏 40.5×29cm

这一篇篇不长的文章，被韩羽用他独有的天真笔体，工整地写在四百格稿纸上，又呈现在观者面前。展中有一张韩羽的《听雨图》，画面中部是一间草棚，孩童支颐而卧，画面下部纷杂的色块仿佛是点点浮萍，漫天雨丝飘落。万物并作，吾以观复，这苍茫天地间只有我在与古今万物沟通。这里面所含的是一个望百老人的人生感悟和境界，他正是用这样的状态与另一位老人的作品沟通。

韩羽与白石老人的相通不是绘画题材、表现方式或者样式的相同，是精神上、看法上的。白石老人花鸟、人物、山水都涉猎，韩羽则侧重人物，其中又以戏曲人物见长。白石老人画作有南方的润泽，韩羽则多北方乡间的尘土。两人都创新，白石老人是站在传统绘画角度的突破，韩羽则多了现代意识的自觉，如黄苗子所言“土极而洋到了家”，也似张仃的“毕加索加城隍庙”。

白石老人和韩羽又都有广泛影响。齐派画法绝对是当代花鸟绘画的主流，许多追求天真、稚拙、乡土的画家也在借鉴韩羽的书画。齐老说“学我者生，似我者死”，黄苗子评价韩羽“不能无一，不能有二”。许多因循技法的画坛后来者，并不能真正继承领悟两位老人的艺术，只在画坛上添了许多粗野无神采的花鸟和脏兮兮乱糟糟的乡村。对于这些画者，韩羽的另一个意义，是教给了他们该如何学习、吸收前辈的养分。

展览名称：会心不远——韩羽读齐白石

展览时间：2021年6月25日至10月8日

展览地点：北京画院美术馆

（原标题：一个有趣的老头解读另一个有趣的老头。文字、图片来源北京青年报及网络，侵删。）