原标题：台北故宫里的“她”：今起呈现周昉李公麟笔下“丽人行”

从唐代丰腴健美的宫廷嫔妃，到宋代端庄婉约的大家闺秀，再到明、清以后倾向纤细瘦弱的骨感美女……

10月6日，“她——女性形象与才艺”特展在台北故宫博物院开展，特展按照主题及年代，选展七十一组（件）院藏精品，内容分成“群芳竞秀”与“女史流芳”两大单元。前者是以宏观的角度，依序展陈自五代迄于近现代的绘画，包括传唐周昉《调婴图》、《内人双陆图》、宋代李公麟《画丽人行》以及宋元时期的宫廷后妃画像、明清时期名家笔下的仕女图等等。

宋 杨氏 《题马远倚云仙杏》

天下男女各半，女性在文化发展的历史进程中，拥有不容忽视的地位与贡献。台北故宫博物院典藏以女性为对象，或者由女性所创作的作品，数量丰富，且艺术价值极高。但不容讳言，中国数千年的古代社会，基本上仍是一种以男性为主导的环境架构。因此，诸如“男尊女卑”、“男主外，女主内”、“女子以弱为美”，与“女子无才便是德”等说法，确实对中国的女性影响深远，也发展成多数人根深蒂固的观念。导致极多女性的才艺，终其一生，都无法得到充分的发挥。这些女性的处境与心声，只有透过一些优秀艺术品的诠释，才幸运地博得同情与关注。

此次“她——女性形象与才艺”特展，拟按照主题及年代，选展七十一组（件）院藏精品，内容分成“群芳竞秀”与“女史流芳”两大单元。前者是以宏观的角度，依序展陈自五代迄于近现代的绘画，具体勾勒历代女性所扮演的多元角色与风格面向。后者则为女性艺术家的作品，尽管青史曾留名的女性创作者，与男性相比，数目差距极为悬殊，但其中绝不乏笔墨清丽且风格独具的佳构。本单元展出的作品，适足以反映女性在不同的工作场域中，所曾经展露过的才艺。

“值此女力崛起的21世纪新世代，期待透过“她—女性形象与才艺”特展，一方面展示书画和缂绣本身所涵容的艺术美感，另外，也能够激励大家推陈出新，针对与女性相关的议题，发想出兼具有时代意义的崭新观点。”主办方表示。

女性审美的标准，往往会随着时代变迁，呈现出明显的差异。展览“群芳竞秀”单元分三个区域，带领大家欣赏各式各样的古代女性典型，包括唐代丰腴健美的宫廷嫔妃，宋代端庄婉约的大家闺秀，还有明、清以后倾向纤细瘦弱的骨感美女。在作品面前，不仅让人禁不住赞叹画家精妙的艺术造诣，形象背后，还隐藏了曲折凄美的故事情节。

以二十一世纪的眼光，来重新检视古代女性形形色色的样态，无疑可以拓宽现代人欣赏美的角度。虽然，我们已无法改变古代女性的命运，但却能够透过对她们的了解，调整女性的自我认知，继而使未来的性别关系更加和谐。

周昉（活动于8世纪末），京兆（今西安）人，善绘人物，世称神品。传唐代周昉《调婴图》画贵族仕女，头梳高髻、身着长裙、肩披罗帔，是唐代女性的典型装束。人物或携琴、拨箜篌、吹笛、调琵琶、弹奏古筝，雍容自若。乳母怀中婴儿，神情似乎与乐音相呼应，形成闲适优雅的画面。古代贵族阶层为维护既得利益，十分重视子女教育，《调婴图》即是女性家庭成员，对儿女进行教化的场景。

传 唐 周昉 调婴图（局部）

“双陆”是两人进行的棋盘游戏，发源于古天竺，盛行于唐朝。据《旧唐书‧后妃列传》及唐人诗句，可知深得宫廷及上层社会所喜爱。《内人双陆图》画两位浓丽丰腴的贵族妇女对坐行棋，观棋应候的婢侍围绕周边，呈现以棋戏消遣的生活情调。棋手座下的月牙凳，经常出现于唐代妇女生活中。

传 唐 周昉 内人双陆图

《绣栊晓镜图》无作者款印，题签标为王诜（1036-1099），但风格不似，推断应出自宋代的院画家。画幅呈纨扇形，原本是供招凉生风的实用物，后来才改装成册页。画中花树掩映，屏榻错落，一宫装美人对镜而立，两名侍婢手捧匲盒，低头看着里头的化妆用物。无论人物及配景，钩描均极细腻，色彩虽繁复但不失淡雅，充分展现出女性温柔恬静的美感。

宋 王诜 绣栊晓镜图

李公麟《画丽人行》根据杜甫《丽人行》诗，描写杨贵妃的姐姐虢国夫人等一行共九人，在初春时节骑马出游的情景。女子体态丰腴，额鼻都反映当时留白的风尚。马匹肥美健壮，队伍优游闲适。无论是人马造型、发型衣服或设色画法，都有明显的唐代风格。

宋 李公麟 画丽人行

原作并无画家款印，后人可能因为宋代李公麟（1049-1106）擅长画人马，便推测此作为他所画。李唐《文姬归汉图册》是以东汉才女蔡文姬（162-229）陷胡的坎苛经历，做为创作背景的历史故事画。全册共十八幅，每段画面对于故事情节和人物、车马、配景，都有极细腻的描绘。每幅并附有《胡笳十八拍》诗文，成为图文对照的形式。

宋 李唐 《文姬归汉图》之一

作者原先被定为李唐（约1049-1130后），但成作时间应稍晚。画中虽有多处被补缀过，但大体仍维持了南宋院体绘画的精丽特质。

李嵩《听阮图》画庭园里绿树成荫、花朵绽放，一文士手持拂尘，倚坐在榻上纳凉，聆听着女乐拨阮，身旁另有一美人拈花，两名丫鬟焚香、挥扇。榻上和案头复罗列了供玩赏的器物，景境于闲适优雅中，刻画出古代文人与女性的生活剪影。

宋 李嵩 听阮图

旧题作者是李嵩（活动于1190-1264），但画中人物造型和笔墨均更近于杜堇（活动于1465-1505），故推断年代应在明代中期。

宋人《徽宗后 钦宗后半身像》无款，右幅画徽宗后，左幅画钦宗后。两后均头戴冠花钗冠，两侧有下垂的博鬓，并以龙纹做装饰。面部化妆相当淡雅，但在额头、鬓角和两颊，贴有珍珠花钿。身穿朱领蓝衫，上绣金龙和摇雉，描绘极见细腻富丽。

宋人 徽宗后 钦宗后半身像

两后在靖康之难中（1127），遭金人挟持，相继客死异乡，境遇悲惨。尽管衣饰华丽，眉宇间，依稀隐现内心不安的情绪。

宋高宗先后立过两后，元配邢夫人于靖康之难被俘，高宗即位后，遥册其为皇后。绍兴十二年（1142），邢后棺椁由北地迎回，吴夫人才正式被册立。吴后夙喜读书，翰墨修养极高，曾经为高宗代笔，深受宠信。

元人《元世祖后 元顺宗后半身像》无款，作者待考。右幅画世祖后，左幅画顺宗后。两后头顶所戴的罟罟冠，与画成一字的眉型，是极为吸睛的元代妆容。

元人 元世祖后 元顺宗后半身像

此类半身像，具有底稿的功能，可据以绘制全身的立轴像。元代画宫廷御容，结合中原传统与域外风格，人物脸型饱满浑圆，双颊泛红，五官特色鲜明。衣领边饰，采用伊斯兰风的“纳石失”织金锦，尤其精致华丽。

唐寅《陶谷赠词图》画北宋初陶谷出使南唐，南唐派宫妓秦蒻兰乔装成驿吏女儿，试图引诱，陶谷果然心生邪念，写词相赠。后陶氏在后主款宴中摆出正人君子派头，后主遂令蒻兰出来劝酒唱歌，歌词正是陶谷所赠，顿时让他狼狈万分。

明 唐寅 陶谷赠词图

唐寅（1470-1524），字伯虎，吴县（江苏苏州）人。初师法周臣，后广学宋元，画风兼得精谨秀丽与清劲淡雅，位列明大四家。

唐寅《画班姬团扇》取材自《怨歌行》，画班婕妤（西元前48-6）手持纨扇，独自在棕榈树下悄然伫立，神情怅然若有所思，前景以蜀葵花点出夏末秋凉的时令。作者透过景境与人物的巧妙配搭，深刻描绘出画中人的感情和际遇，让观画者得以超迈时空，共感汉代美人的沧桑与情痴。

明 唐寅 画班姬团扇

仇英《汉宫春晓》以春日晨曦中的汉代皇家庭园殿宇为背景，描绘后宫嫔妃百态；其中，并包含画师毛延寿为王昭君写像的著名故实。全卷构景繁复，用笔清劲而赋色妍雅。除美女群像外，也融入了琴棋书画、鉴古、莳花等文人休闲活动，是仇英晚期历史故事画的精绝之作。

明 仇英 汉宫春晓（局部）

仇英（约1494-1552），字实父，江苏太仓人。画风兼得精丽与文雅，为明四大家之一。

七夕最重要的习俗便是妇女的乞巧活动，到了晚上妇女用彩线穿七孔针，在庭院中设香案供桌，摆上泥偶“磨喝乐”来供奉神灵，借以向织女乞巧与求得多子。仇英《乞巧图》借由描写七夕时的各种活动，带领观者一窥宫中女子私密又风雅的生活。树干上虽有仇英签名与盖印，不过应非他的真迹，而是接近尤求（活动于16世纪后半）一派的画家所作。

明 仇英 乞巧图（局部）

陈洪绶（1598-1652），号老莲，浙江诸暨人。构图布局，崇尚高古怪奇，却又意趣盎然，是晚明极具影响力的变形主义画家。

明 陈洪绶 缥香

《隐居十六观》是十六帧表现隐居生活的白描淡彩人物图册，每幅皆有用典。陈洪绶《缥香》选自第十五开，画中女子手托一书，主题可能与唐代才女鱼玄机（约844-868）有关。玄机曾在长安观榜后写下“自恨罗衣掩诗句，举头空羡榜中名”，抒发女子无法攀桂折枝的不甘心声。

《顾绣西池王母》挂屏所绣是道教女仙的代表人物西王母。祥云间，王母娘娘手捧寿桃，乘彩凤飞至，旁有执扇女仙随行，是民间流行的圣像造型。

明人 顾绣西池王母

顾绣形成于明代万历（1573-1619）年间，为上海顾名世家族女眷所创。顾名世，嘉靖（1522-1566）进士，修筑江南园林，以诗词书画会友，顾氏女眷参与其间，以针代笔诠释宋元名迹，刺绣也逐渐成为上层妇女的艺术活动。

朱耷《东坡朝云图》画梧桐树两棵，苏东坡手拿扇子坐在椅子上，身体斜靠桌案，双目注视着身躯微屈，正在书写的朝云。苏轼在钱塘当官时，将名妓朝云纳为妾，她起初不识字，事东坡后才开始学书。后来苏轼贬至惠州，家奴皆散去，唯独朝云相随。

清 朱耷 东坡朝云图

朱耷（1626-1705），江西人，号八大山人，与弘仁、石谿、石涛并称“四僧”。

黄慎《炼丹图》画八仙中的何仙姑、李铁拐与张果老围炉炼丹，炉烟袅袅，虚实相映。画幅颇大，作者在描绘与上色时，都显得大胆不拘。人物的衣纹与头发、胡须，充满了轻重、疏密、粗细的变化，具有强烈的视觉刺激与飞动感，形成明显的个人风格面貌。

耕织图题材始于南宋，描写性别分工的古代农业社会，男耕女织各司其职。康熙年间焦秉贞奉诏重新编辑并镂版刊行，此幅《耕织图》以焦图为蓝本，采西方透视与凹凸阴影法绘制，并赋予明丽色彩。

清 冷枚 耕织图

冷枚（活动于17世纪后期至18世纪前期），山东胶州人，师从焦秉贞（活动于1689-1726年间），善人物界画，尤精仕女，画风工丽妍雅，于康熙、乾隆朝供职内廷。

罗聘（1733-1799），字遁夫，号两峰，又号花之寺僧。寓居扬州，金农（1687-1763）弟子。

清 罗聘 苏小小像

苏小小相传是六朝南齐时（479-502）的钱塘名妓，她勇于追求爱情的形象深植人心，历朝文人多有歌咏。本幅画苏小小着清装像，以独特方式处理其衣纹服饰，面容采用传统画法，刻画出复杂微妙的人格特质。本幅为兰千山馆寄存。

第二单元“女史流芳”分绘画、书法和缂绣，呈现从宋至清，在美术史上留有一席的“她”，庋藏于清宫的艺术成就；另外也选介民国以后的女画家，借以导正“女子无才”的旧思维，并鼓励更多女性发挥才情，形塑自我。

文俶（1595-1634），字端容，江苏人。文从简女，文征明玄孙女，嫁赵宧光子赵均（字灵筠）。性聪颖，善写生，兼工画仕女，有“国（明）朝闺秀之冠”的称誉。

明 文俶 画春蚕食叶

《画春蚕食叶》画桑枝绿叶间，鲜红色的果实垂挂，三只饱食的春蚕正在蠕动缓行，画面生机无限。取材清新，描绘雅致细谨，赋彩润泽鲜丽，彰显出生态和谐与色彩的天然美。

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