孟京辉戏剧工作室 2020-07-15 16:16
原标题：他建基于事实的纪录剧场
Hans-Werner Kroesinger
汉斯-沃纳·克罗辛格
德国戏剧导演
汉斯-沃纳·克罗辛格，欧洲当代戏剧导演和作家，1962 年出生于波恩，1983年至1988年间曾就读于吉森大学应用戏剧学院。安杰•维尔特和汉斯-蒂斯•雷曼都曾是他的导师。1987年，克罗辛格还是学生时，就开始担任罗伯特·威尔逊的助理导演、演员和编剧。1989年，作为海纳•穆勒的艺术团队成员参与《哈姆雷特/哈姆雷特机器》，在柏林德意志剧院进行剧目制作。1993年以来，他一直在许多著名的国家演出单位和州立剧院执导自己的作品。
左图：Graecomania200years｜ ©David Baltzer 右图：#Meinungsmacher ｜ ©Jochen Quast
自2000年以来，克鲁辛格一直与剧作家兼电影导演 雷吉娜·杜拉（Regine Dura）合作，过去的工作涉及诸如艾希曼进程、科索沃军事行动、非洲殖民主义历史、互联网历史、LGBT等主题。他的戏剧作品曾多次受邀参加国际艺术节，以及汉堡“独立剧院中的政治”，国际戈泽（Int. Keuze）以及“冲动”（Impulse）等著名独立戏剧节。 他被认为是德语国家纪录剧场的主要代表之一。
Schwarze Ernte| ©David Baltzer
作品《黑色收成》，克罗辛格和杜拉从中东经济的历史和石油业务链中寻找痕迹，其中中东分支是伊斯兰国。考察了经济，宗教与恐怖之间的联系。英巴作家塔里克·阿里（Tariq Ali）写道：“沙特阿拉伯是美国石油公司阿美（Aramco）发明的，目的是保护其利益。” 沙特阿美在1970年代由al-Saud家族王朝收归国有，现在是世界上最有价值的公司之一。石油是现代经济的黑色黄金，是恐怖主义的燃料。“作品通过重述国家历史来描述了这种情况。
STOLPERSTEINE STAATSTHEATER
| ©FLORIAN_MERDES
“纪录剧场是汇报事实的剧场……它采用了真实纪录的原材料……经过筛选的材料指向一个精准的主题，这主题普遍具有社会性或政治性。”——彼得·韦斯 《纪录剧场的十四项主张》
克罗辛格的纪录剧场剧目多是由他和杜拉进行研究、采访或搜集相关资料，且汲取多个不同观点，将真实的内容整理再编作的作品。
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他执导的 《国家的绊脚石》入选2016年柏林戏剧节“最值得关注的十部作品”之一，利用德国巴登州卡尔斯鲁厄国家剧院的员工档案，克罗辛格和杜拉重现了该剧院1933年后，反犹太人歧视和解雇左翼自由主义戏剧家的过程。
STOLPERSTEINE STAATSTHEATER
“这段历史我们在学校里反复学习。你似乎觉得对于集中营，还有其他地方发生的事情你已经了如指掌了。但事实上并非如此。” 《国家剧院的绊脚石》以纳粹时期犹太艺术家的处境为切入点，连接历史、当下与未来，“你可以看到究竟是怎么回事，从而了解社会是如何运转的”。
Nowhere Out｜ ©FelixGruenschloß
作品 《无处不在》则是讨论关于多样性和平等的辩论仍处于起步阶段。演播室舞台的密集首映式中，演员们追踪了难民同性恋，双性恋和变性者的命运。尽管现在异性恋和同性恋夫妇在许多国家已正式等同，但要让大多数人真正接受这一权利，还有很长的路要走。
克鲁辛格和杜拉通过创新的剧院形式实现了极具话题性的当代剧院的表现力。从必不可少的角度丰富了关于人人的平等与婚姻的辩论。
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正如罗伯特·莱赫曾在《如何创作纪录剧场》所说， “纪录剧场文本的内容建基于事实。”
克罗辛格会阅读多达2,000页的书籍和文档，以便为每项新作品做准备。 话题性并不是他选择主题时优先考虑的标准之一。相反，他试图在对战争、种族灭绝和政治决策的戏剧分析中追踪复杂的历史轨迹。
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