艺术商业 2020-03-30 08:33
原标题：这些博物馆、美术馆已恢复开放，你会去参观吗？
自1月23日武汉封城第二日起就开始陆续有博物馆、美术馆暂时闭馆。经过2个月全国人民的共同努力，医护人员不断付出，目前我国绝大部分省份本地确诊病例不断清零。日常生活开始逐渐恢复，部分美术馆、博物馆的展览也已恢复参观，在此我们整理了上海、杭州、苏州、南京、广州、深圳、成都、重庆和太原的18场展览，供大家选择参观。
上海
上海博物馆
3月13日恢复开放
唐招提寺鉴真文物与东山魁夷隔扇画展
我们曾介绍过这个展览，本展览是以日本奈良唐招提寺为背景，遴选《东征传绘卷》等5组该寺珍藏的文物，与日本画家东山魁夷的作品共同展出。唐招提寺位于日本奈良市五条町，是中国唐代高僧鉴真和尚兴建的盛唐建筑风格寺院，寺院中的御影堂供奉着鉴真和尚的画像。
《东征传绘卷·第二卷》，1298年（日本镰仓时代）
《涛声》御影堂内部，东山魁夷
东山魁夷（1908-1999）是一位深受日本国民喜爱的风景画家，他曾在1971年接受唐招提寺邀请，为御影堂内的壁龛和拉门绘制图画。他潜心研究鉴真的生平与唐招提寺的历史，遍访日本的自然景观，绘制了《山云》和《涛声》。
《山云》（部分）1975年，东山魁夷，唐招提寺藏
1972年中日邦交正常化后，东山魁夷于1976年作为日本文化界代表团的一员访问中国，之后连续两次来到中国实地写生，完成了《扬州熏风》《桂林月宵》《黄山晓云》的创作。
《涛声》（部分）1975年，东山魁夷，唐招提寺藏
东山魁夷改变了往日擅用色彩的表现手法，用近乎单一的颜色，以浓淡的变化塑造不同层次，绘制了御影堂内的68面隔扇，该系列作品从构思到创作历时10年。
龙美术馆（西岸馆）
3月20日恢复开放
对话：视觉进行时
本次展览展出了20世纪至今的绘画及雕塑作品，共分为3个部分「30-60年代」「70-90年代」「千禧年至今」，通过时间的发展来探索视觉文化在艺术作品中的传递与延续，发掘不同时期的流派与表现方式。
Kaikai Kiki，村上隆，2002年
《失眠夜坐着》，奈良美智，2007年
展出作品包括村上隆Kaikai Kiki、奈良美智《失眠夜坐着》、常玉《坐姿女像》、权奇秀《四季——黑暗森林》、房培鑫《小小米老鼠观看安迪·沃霍尔》等。
《坐姿女像》，常玉，20世纪
1972年，「视觉文化」这一概念被首次提出，直至1990年代「视觉文化」才开始被作为一门学科来研究，而符号学是研究这一文化的重要方法之一。瑞士语言学家费迪南·德·索绪尔将符号学带入人们的视野中，罗兰·巴特则从符号学的视角来解析日常生活及大众文化，解读人们对「观看方式」的变化。
中华艺术宫
3月13日恢复开放
曾经的印记：馆藏上海风貌摄影作品展
本次展览将展出中华艺术宫馆藏上海风貌摄影作品，拍摄者包括陆元敏、海原修平（日本）、陈刚毅等，他们同为1950年代出生的摄影师，作品记录了1990年代上海城市的发展和社会的变迁。
《上海人之十二》，陆元敏
《接头议论动迁的人群》，陈刚毅
该展是中华艺术宫「2020-上海-你好」迎春系列展之一，其他同期展览包括「海上风华：贺友直画上海」「海上画家画上海」「新时代上海即时摄影优秀作品展」「稚真稚美：儿童画上海」等，通过摄影、绘画等角度，构画上海的发展脉络和市民的日常生活。
嘉定博物馆
3月17日恢复开放
青铜之路：宁夏固原春秋战国时期北方青铜文化特展
本次展览由嘉定博物馆与宁夏回族自治区固原博物馆共同举办，展出北方系青铜器约500件，包括青铜兵器、生产生活用具、车马饰件等生活实用器，其中以「动物纹」为装饰题材的青铜牌饰最具特色，呈现了源远流长的中国北方系青铜文化。
铜镞，战国
宁夏固原地处黄土高原西北，是通往塞北的交通和军事要冲，有「八郡之肩背，三镇之要膂」之称。固原北方系青铜文化，主要指春秋战国时期在此活动的义渠、乌氏等西戎各族创造的地域文化。
展览共分为四部分，第一部分「青铜兵器」在北方民族的社会生活中有着重要地位，固原出土的青铜兵器包括剑、戈、矛、鐓、鐏、镞、铜柄铁剑等，是数量和器形较丰富的器类。
青铜短剑，战国
第二部分「生产生活用具」与北方游牧民族的生活密切相关，固原出土的生产工具有鹤嘴斧、削、斧、棍棒头等，生活用具有凿、锥、管、针等。
铜鹤嘴锄，战国
第三部分「车马饰件」介绍了北方民族重要的生产与生活用具——车和马，这亦是其家庭财产和身份的标志。马饰件以马衔、马镳、当卢等；车饰主要有铃、辕饰、杆头饰、车舆侧面、后挡板和车轮装饰等。
贝纹铜车軎（wèi），战国
第四部分「装饰品」介绍北方系铜器中以各种艺术造型饰件组成的带饰，这些作为人们日常佩带的装饰品，一般包括带扣与扣饰、动物纹牌饰、带钩和各种饰件等，年代从春秋晚期延续至西汉前期。
卷云纹牌饰·牛头带扣，战国
刘海粟美术馆
3月13日恢复开放
刘海粟美术馆成立25周年纪念特展
为纪念刘海粟美术馆成立25周年，美术馆将同期举办3个展览，分别为「刘海粟欧游九十周年纪念展」「刘海粟文献展」「馆藏刘海粟黄山作品研究展」。
《巴黎圣母院夕照》，刘海粟，1931年刘海粟第一次欧游时期作品 ，创作地点：法国巴黎
刘海粟于1929年至1931年受教育部之命第一次赴欧洲游学考察，期间完成百余幅作品，两次入选法国秋季沙龙，并成功举办个展，作品《卢森堡之雪》被法国国家美术馆收藏。
《蓝绣球花》，刘海粟，1934年刘海粟第二次欧游时期作品 ，创作地点：德国杜塞尔多夫
1933年至1935年，刘海粟第二次奉命欧游，负责中德两国政府联合举办的「中国现代美术展览会」。他前往多个欧洲艺术学院，介绍中国画家的思想要素、中国画与诗书、中国画的精神要素、中国绘画六法论等。
杭州
杭州南宋官窑博物馆
3月21日恢复开放
重彩华章：广彩瓷器300年展
本次展览由杭州南宋官窑博物馆和广东省博物馆联合主办，共展出逾140件/套广彩瓷器，分为「初见华丽」「式多奇巧」「金碧辉煌」「探新与低迷」「传承与创新」五个单元，全面展示广彩的发展历程，再现海上丝绸之路的昔日繁华景象。
广彩青花徽章纹盘，清乾隆
广州自古就是「海上丝绸之路」的东方主要商埠，得益于航运条件便利，商贾云集，丝绸、茶叶、香料、瓷器等产品，从这里出发远销大洋彼岸，而广彩瓷器就是东西方远洋贸易的重要物证之一。
广彩纹章纹盘，清乾隆
广彩人物纹章纹酱汁盖盆、托碟，清嘉庆
广彩是广州织金彩瓷的简称，是清代专为外销而生产的釉上彩绘瓷器，始于清代康雍年间，盛于乾隆、嘉庆。当时为适应外销市场，广彩商人将景德镇制作的素瓷坯运到广州，根据外商需求进行彩绘，再经过700℃-750℃烧制而成。
苏州
苏州金鸡湖美术馆
3月16日起恢复开放
交融的视界：乌克兰当代艺术展
本次展览将展出10位乌克兰艺术家的超过50件作品，涵盖架上绘画、摄影、雕塑、装置、影像等形式，展现乌克兰当代艺术的概念、艺术作品的包容性，介绍乌克兰艺术和文化二者之间对立与重生的关系。
参展作品
受邀参展的艺术家中有3位乌克兰人民艺术家、1位功勋艺术家，以及6位老中青三代艺术家中的代表。「人民艺术家」是乌克兰授予艺术家的国家最高荣誉，需要国家艺术科学院推荐、全国专家委员会表决同意，以及通过签发总统令的形式向社会公布。
参展作品
参展艺术家：Odainyk Oksana（奥克桑娜·阿黛尼克）、Victor Sydorenko（维克多·西多连科）、Vorodymyr Kozuk（弗拉基米尔·戈玖克）、Volodymyr Stasenko（弗拉基米尔·斯塔先科）、Volodymyr Goncharenko（弗拉基米尔·康佳连科）、Petro Bevza（彼得罗·贝夫扎）、Ovalchuk Ostap （科瓦里丘克·奥斯塔普）、Nazar Bilyk（纳扎尔·比利克）、Andriy Sydorenko（安德烈·西多连科）、Mariana Goncharenko（玛琳娜·康加连科）。
南京
南京博物院
3月19日起恢复开放
兄弟王：从满城汉墓到大云山汉墓
本次展览由河北博物院与南京博物院合作举办，展出西汉江都王刘非、中山王刘胜两兄弟的文物逾300件，分别出土自大云山汉墓和满城汉墓。展览分为「诸侯王权」「王室仪轨」「事死如生」「永生之梦」，呈现西汉诸侯王的奢华生活和古代工匠的智慧。
暗花纹鎏金鸟形籥铜戈，大云山汉墓
满城汉墓1号墓主人是西汉中山王刘胜，2号墓主人是刘胜的妻子窦绾。1968年在中国科学院院长郭沫若的主持下，对满城汉墓进行考古发掘，出土各类文物超过1万件，包括金银器、铜器、玉石器、铁器、陶器等。这次发掘入选了「中国20世纪100项考古发现」。
鎏金银蟠龙纹铜壶，满城汉墓
金缕玉衣，大云山汉墓
刘非是汉景帝刘启的第五子，景帝前元三年（公元前154年），15岁的刘非因在平定七国之乱中立下战功，被封为「江都王」；刘胜是汉景帝刘启的第九子、刘非的弟弟，景帝前元三年（公元前154年），年仅12岁的刘胜受封为「中山王」。两位诸侯王都是汉高祖刘邦的曾孙、汉武帝刘彻的哥哥。
江宁织造博物馆
3月15日起恢复开放
来自盛京：清代宫廷生活艺术展
本次展览展出了沈阳故宫博物院收藏的95件/套文物，分为服饰配饰、食用器皿、生活起居、清宫陈设等四个单元，讲述清代皇室宫廷生活中的礼制与审美意趣。
清乾隆御制文紫檀嵌银丝三镶玉如意
沈阳故宫是中国现存最完整的两座皇家宫殿建筑群之一，始建于后金天命十年（1625），是清入关前努尔哈赤、皇太极两代帝王兴建和使用的「盛京皇宫」。1644年清王朝迁都北京，沈阳故宫成为陪都宫殿，也是皇帝东巡盛京时居住的行宫。
清粉彩大吉葫芦壁瓶
清代服饰制度详尽，等级森严，服饰、配饰均由清廷内务府造办处和江南地区的（江宁、苏州、杭州）皇家御用织造机构制作，造型典雅，做工细致；清宫皇帝、皇后所用膳食、器具亦有严格的等级规定，展出的食用器皿为宫廷日常膳食、筵席、祭祀及仪式活动时使用，以金器、银器和瓷器居多。
清乾隆款掐丝珐琅缠枝花卉钵
皇室生活器具用品主要包括帝后及其他皇室成员生活、起居、游乐，以及与宫廷文化、习俗相关的物品，显示了宫廷生活的闲适优雅和华美精致；清宫陈设器常用于装饰殿堂、宫室等处，雕琢精巧、装饰奢华，富有皇家气派。
南京市博物馆
3月15日起恢复开放
欧洲十字路口的印记：斯洛文尼亚珍宝展
本次展览展出了斯洛文尼亚的140件/套珍宝，其中4件为复制品，集中展现斯洛文尼亚人的社会生活与创造力。展品包括借展自斯洛文尼亚国家博物馆、斯洛文尼亚民族博物馆、养蜂博物馆（拉多夫利察市博物馆）的藏品，以及部分设计师作品。
展览分为「斯洛文尼亚：绿色、多元、独特的国度」「瑰宝：斯洛文尼亚人的创造力」「活力丝路」三部分，展示玻璃、蕾丝、陶器、纺织品、蜂箱画等不同类型的展品。重点展品包括距今6万年前的骨笛（复制品），1995年发现于迪维巴贝洞穴，据推测由尼安德特人制作。
蜂箱板画是当地蜂农把蜂箱板当成天然画布，以鲜艳的油料绘成的画作，故事内容来自民间风俗或信仰。本次展览中呈现的几件蜂箱板画，反映了斯洛文尼亚当地的婚礼习俗、圣母玛利亚形象、茜茜公主，以及正义和邪恶之战等内容。
广州
广东省博物馆
3月19日起恢复开放
从伦勃朗到莫奈：欧洲绘画五百年
本次展览展出了从美国印第安纳波利斯艺术博物馆借展的60幅绘画作品，年代跨越14-19世纪，涵盖文艺复兴、法国印象派，以及意大利、荷兰、英国等国最具影响力的艺术流派作品，呈现欧洲绘画500年的发展史。
《君士坦丁大帝胜利进入罗马》（Triumphant Entry of Constantine into Rome），鲁本斯，木板油彩，大约1621年
展品创作者包括伦勃朗、提香、鲁本斯、戈雅、雷诺阿、透纳、高更、莫奈等艺术家。伦勃朗一生至少绘制了75幅自画像，本次将展出迄今已知最早的一幅油画自画像，描绘了画家23岁时的形象。
《戴帽子的女孩》（Little Girl with a Hat），雷诺阿，布面油画，1894年
美国印第安纳波利斯艺术博物馆（IMA）1883年创立，1906年开放，馆藏超过5.4万件艺术品，重要收藏领域包括新印象派油画、江户时代日本画、中国陶瓷与青铜器、高更及阿凡桥派油画、透纳作品等。
广东美术馆
3月19日起恢复开放
广东美术馆迎春花木主题特展
本次展览以「花语@春风」为主题，以馆藏花木题材作品为基础，同时配合展出雕塑、装置、互动多媒体等当代艺术作品，还介绍了各种具有地方特色的花艺活动，以此迎接新春佳节。
《海棠小鸟》，赵少昂，中国画，1978年
展品创作者包括金农、居廉、容祖椿、何香凝、陈树人、于非闇、方君璧、林风眠、关良、赵少昂、容漱石、赖少其、关山月、安迪·沃霍尔等重要艺术家，以及潘公凯、陈永锵、何多苓、蔡志松等当代艺术家。
《黄花（罂粟）》，徐坚白，油画，1966年
花自古以来被赋予丰富的文化内涵，人们借助花与流水寄托「空把多情付无情」的情思，用花与泥土讲述牺牲和守护的故事，将庄重雍容的花作为城市或国家的象征。对广东人来说，花与日常生活中的制香、品茗、饮食、插花等活动相关。
深圳
关山月美术馆
3月24日起恢复开放
典藏华章：馆藏当代设计艺术陈列展
本次展览以典藏华章为主题，选取馆藏当代设计艺术作品展出，涵盖产品设计、家具设计、服装设计、平面设计等领域，反映了美术馆当代艺术设计收藏方向的整体面貌。
《齐云山积木屋》，黎晓明
关山月美术馆自开馆以来一直重视美术作品和相关文献史料的收藏，专门成立艺术委员会，负责指导收藏工作，重点围绕关山月艺术与20世纪中后期中国美术及当代设计艺术，同时兼顾其他当代艺术种类的作品收藏。
《同济大礼堂保护性改建》，袁烽、陈剑秋
成都
成都博物馆
3月17日起恢复开放
「映世菩提」佛教造像艺术展
本次展览共展出12家文博单位的102件/套展品，主要是南北朝时期益州、青州、邺城等地的佛教造像，一方面以全新视角审视成都的南朝造像，阐明其在中国佛教史上的地位；另一方面通过比较同时期的凉州、建康、青州、邺城佛教造像，呈现中外文化交流与融合。
贴金彩绘菩萨立像，青州市博物馆藏
1996年青州龙兴寺出土逾400尊造像，这批佛教艺术品数量大、种类多、雕凿精细，是迄今中国发现数量最多的窖藏佛教造像群之一。最鲜明的特征除了外来的青州样式，还包括佛教造像面部多呈现微笑，含蓄恬静。
展览现场
菩萨像是佛教造像中大量出现的雕塑题材，菩萨一般穿戴精美，服饰优雅，且多佩戴璎珞饰品。璎珞是菩萨佩戴的冠、耳铛、颈饰、胸饰、臂钏、腕钏等饰物的统称，起源于公元1-5世纪的犍陀罗地区（今巴基斯坦北部及阿富汗东北边境）。
重庆
重庆中国三峡博物馆
3月24日起恢复开放
景仁怀德：李初梨、刘钧夫妇捐赠文物展
李初梨、刘钧夫妇于1983年4月向重庆市博物馆（重庆中国三峡博物馆前身）捐赠534件/套文物，经鉴定确认珍贵文物306件/套，其中一级文物27件/套，二级文物114件/套，三级文物165件/套。为纪念他们的捐赠善举，博物馆特辟展厅，分批展出这些捐赠文物。
《清风高节图》轴，夏昶，绢本墨笔，明代
本展是对原「李初梨捐赠文物展」的升级改造，分为两部分展出。第一单元「岁月记忆」主要讲述李初梨和刘钧参加革命、捐赠文物等生平事迹；第二部分「蔚为大观」选取64件/套捐赠文物进行展示，包括书画、碑拓、砚台、瓷器、紫砂、铜器等。
高丽青釉鸳鸯钮三足带盖熏炉，宋代
此次展出的书画作品共计17幅，既有夏昶的竹、董其昌的山水、朱耷的墨蕉等名家作品，也有郭沫若题赠李初梨的五言律诗；展出拓片3件，均为北朝时期的造像题记；6件砚台涵盖端石、歙石等质地，重要展品有砚雕家王岫君制作的祥云纹紫端砚、生动有趣的双猫卷席石砚等。
粉青釉六方四耳瓷尊，清乾隆
展厅中的16件瓷器主要为康雍乾三朝器物，如乾隆款粉彩八吉祥纹瓷觚、乾隆仿官釉六方四耳尊等；15件紫砂器以壶的造型为主，包括时大彬、陈曼生、陈鸣远、徐友泉等人的作品；此外还有7件铜炉，大多按照明宣德炉的样式和纹饰进行铸造。
重庆中国三峡博物馆
3月24日起恢复开放
百川归海：天津博物馆藏明清书画展
本次展览展出了天津博物馆收藏的明清书画作品，涵盖浙派、吴门、松江、武林、金陵、安徽、娄东、虞山、常州、扬州、海上等11个画派，代表艺术家有戴进、沈周、董其昌、蓝瑛、龚贤、萧云从、王时敏、王翚、恽寿平、金农、虚谷等。
《陆母祝寿图轴》，沈周，明代
「浙派」在明代早中期画坛占有重要地位，宗法南宋院体绘画风格，笔墨粗放，运笔迅疾，画面具有运动感，尤其注重人物画创作，作品充满世俗趣味；「吴门画派」以沈周、文徵明为首，借鉴「元四家」，讲究笔墨意趣和形式美，文人闲适生活题材作品颇具特色。
《疏林远岫图轴》，董其昌，明代
「松江画派」包括以董其昌为代表的华亭派、赵左为首的苏松派、沈士充为首的云间派，均崇尚仿古，注重笔墨韵致；「武林画派」指的是明末清初以蓝瑛为代表的杭州地区画家，蓝瑛师法宋元诸家，融会贯通。
《仿待诏竹茄图轴》，王时敏，清代
「金陵画派」的画风、师承各异，但作品多描绘金陵（南京）一带的自然风光，普遍重视对物象的刻画和再现；「安徽画派」画风清峻苍茫，境界冷逸，多表现明末遗民的气节，以文人画技法描绘安徽地区（尤其是黄山）的景色，山水形式奇巧，又不失自然生动。
《仿巨然楚山欲雨图轴》，王翚，清代
「娄东画派」由清初王时敏创立，至王原祁发展繁荣，因代表人物家乡太仓在娄江之东而得名，追求元代诸家及明代董其昌作品的模仿、借鉴和组合，画面充满抽象和符号化因素；「虞山画派」的创始人为王翚，因其家乡常熟的虞山得名，注重摹古，兼具职业画家和文人画家的特征。
长沙
湖南省博物馆
3月24日起恢复开放
齐家：明清以来人物画中的家族生活与信仰
本次展览展出了近60件明清以后的人物画及相关展品，呈现有关家国观念的中国传统文化，期望能从古人强调的修身、齐家理念出发，为当下注重家教、传承良好家风的价值观提供启发。
《薛家春宴图轴》，纸本设色，清晚期，大观文化馆藏
人物画是中国传统画科的重要组成部分，比山水、花鸟更早成熟。早期绘画因其特殊的叙事性所赋予的教化功能，决定了人物画具有其他画科无可比拟的地位。宋元以降，文人画兴起，山水、书鸟成为主流，人物画逐渐被边缘化。
《婚庆图轴》，绢本设色，清中晚期，大观文化馆藏
明清时期，尽管人物画在画史上的地位不再显赫，但绘画技艺并未因此衰落，反而保持着较高的水准。特别是随着中下士人阶层的扩大，家族生活信仰的形象化表达需求增长，以表现长幼尊卑秩序、社会和谐为主要内容的祖宗画、行乐图、吉庆画逐渐普及，并深刻影响了整个东亚文化圈。
山西
山西博物院
3月24日起恢复开放
壁上乾坤：山西北朝墓葬壁画艺术展
本次展览首次集中展示了院藏北朝壁画，分三部分展出娄睿墓壁画、九原岗墓壁画、水泉梁墓壁画，呈现1500年前的绘画技艺和真实的社会面貌，回顾北魏定都平城至隋统一的历史。
北朝时期，山西是北魏、东魏、北齐的核心统治区域，也是民族融合、文化汇聚之地，平城和晋阳地区至今保留了大量的北朝文物遗存，其中墓葬壁画尤为重要。北朝壁画初期以草原风格为主，后来汲取南朝优点，融合西域画风，形成兼容并蓄的特色。
第一部分「娄睿墓壁画：鞍马骑游图现惊世华彩」
北齐娄睿墓位于山西省太原市晋祠王郭村，墓主人娄睿为鲜卑人，是武明皇后娄昭君的侄子。墓室壁画描绘墓主人死后飞升的空幻境界，包括天空星象、祥瑞、神怪异兽、夫妇宴饮场景等；墓道壁画则勾勒墓主生前的显赫生活场面，如鞍马游骑、军乐仪仗和门官仪卫等。
《鞍马游骑图》局部
第二部分「九原岗墓壁画：多元异彩」
九原岗北朝壁画墓位于山西省忻州市下社村，墓道两侧壁画自上而下共有4层：第1层为神仙怪兽伴随墓主升天图景；第2层北段为狩猎图，南段为备马出行场景；第3层、第4层绘有仪卫队列出行图。墓道北壁绘有一座规模宏大的木结构门楼建筑。
《狩猎图》局部 同时期墓葬中面积最大的《狩猎图》
第三部分「水泉梁墓壁画：古韵新彩」
水泉梁北齐墓在山西朔州，墓主人是镇守朔州的军政长官。墓室壁画分为4层，从顶部到底部依次是天象图、四神图、十二生肖图、以及表现墓主人夫妇生活的四幅主体壁画，包括宴饮图、鞍马仪仗图、牛车出行图、鼓吹图。
《夫妇并坐图》局部
博物馆、美术馆的恢复开放，反映了目前疫情的有效控制，艺术行业可以逐渐复工，但受众会不会选择去参观，可能还需要观察。而更大众化的影院复工，情况并不乐观，以3月22日为例，有529家影院开业，复工率4.8%，总场次1389场，观影人次1326人，平均每场观影人数不足1人，当日实现总票房4.14万元。有此可见，对于相对密封性比较强的公众场所，受众还十分谨慎。
（图片来源艺术商业）
