第88届奥斯卡舞台

舞台设计师Derek McLane已连续四年担任奥斯卡颁奖典礼舞台的首席设计，今年，也是他第四次为奥斯卡设计颁奖典礼的舞台。Derek McLane曾为百老汇舞台剧场设计的舞台效果，屡屡让人叹为观止，相信没有人会不知晓，其中包括《大人别出声》（Noises Off,）、《美丽传奇:凯洛 金音乐剧》(Beautiful: The Carole King Musical)、《金粉世界》 (Gigi)、《油脂》 (Grease)、《33种变奏曲》（33 Variations）（该设计赢得了托尼奖）。以及NBC现场音乐剧《The Sound Of Music》（音乐之声）、《小飞侠》（Peter Pan,）、《新绿野仙踪》(The Wiz)等等，McLane 梦幻的舞台设给大家留下深刻的印象。近日，Derek McLane 接受了外媒专访，他向记者讲述了她在舞台设计工作领域的经历，以及他对于2016奥斯卡典礼舞台从初期的草图设计到最终准备工作，是怎样一个设计创作的过程。

Derek McLane

你是怎样踏入舞台设计这个领域的？

Derek McLane （下文简称DM）: 在我还是学生的时候，就开始接触一些舞台设计的工作。那时接的任务也并不是这种剧场舞台的设计，只是一些课外活动而已。当我第一次进行舞台设计时，就完全被它吸引住了，我觉得“舞台设计”是一种可以让人为之疯狂，且很酷的工作。所以在我大学还没毕业的时候，就已经设计出了很多舞台布景，但那时我并没有接受过正式的培训，所以，在那时的作品里也出现了很多错误和问题。之后，我进入了耶鲁大学的戏剧艺术专业进修，从此开始正式学习舞台设计。

在对舞台进行设计的过程中，什么让你最着迷？

DM: 首先，我是一个比较缺乏耐心的人，所以往往在接手一项舞台设计的任务时，我都尽量用最短的时间去完成（从创意到制作）。于我来说，舞台设计就像在创造一个世界，或者可以说是将你自己的创作理念赋予生命的过程。这样的感受不是在做每项设计工作时都能感受到的，这也正是我对舞台设计工作所期望达到的一个目标，当这个目标达成的时候，我会非常有成就感。

你是从什么时候开始，从剧场舞台转到直播现场舞台设计的？

确切的说，也就是最近。其实，我从20世纪80年代起就开始做一些电视直播节目的舞台设计工作，那时我为美国哥伦比亚广播公司(CBS)的一档聊天节目《大卫牙擦骚》(Late Show with David Letterman)做舞台设计，从那以后我也接了一些聊天节目舞台设计的工作，但从本质上说，我这20年都在专注的为剧院设计舞台。直到四年前，我受邀去设计奥斯卡舞台，也就是从那次起我才正式开始电视直播舞台的设计工作。这次，也是我为奥斯卡颁奖典礼做舞台设计的第四年。在这四年中，我也为NBC现场音乐剧设计过舞台。可以说，这几年我所经历的这一切让我自己都感觉不可思议。

第87届奥斯卡舞台

相比为剧场设计舞台，你在设计电视现场舞台的工作中要面临哪些挑战呢？特别是在设计颁奖典礼的舞台时，可能有一部分观众是在现场，但更多的观众是通过电视来观看，你在这点是怎么把握的？

DM: 电视直播节目的舞台设计都有一定的共性，这么说，在百老汇歌舞剧的舞台上是任何事情都有可能发生的，但是无论发生什么都跑不出剧情的设定。在百老汇舞台剧现场，观众都是从固定的视角去观看，观众们都是在固定的座位里，且座位与舞台之间都会有一定的距离。但是在电视节目中，摄像机要旋绕舞台进行拍摄，而且离舞台更近一些，所以观众可以看到很多舞台上的细节。即便如此，在设计时也不能只考虑镜头特写，如果这样的话，舞台整体的设计上就不会体现出宏伟的效果。所以，在对电视节目的舞台进行设计时，要从很多层面去考虑，既要考虑远景，又要考虑特写。

奥斯卡的舞台设计大约需要多长时间？

DM: 每场设计需要的时间都不同。对于今年的奥斯卡舞台设计，我们从去年九月份时开始提出创意想法，在11月中旬时基本完成概念模型。之后还有一段时间去向合约商负招标部门发一些舞台设计的手绘图，整个过程跟做一个建筑设计项目差不多。到12月中旬，被选中的设计师就可以去购买搭建舞台所需的材料，这样在寒假开始前就可以动工设计搭建舞台，一月份时可以完成全部搭建工作。到二月份，工作人员会将设计好的舞台安装在剧场里。在颁奖典礼开始的前十天，我们会来现场调试摄像和灯光设备。

是什么样的灵感激发出了对今年奥斯卡舞台的设计？

DM: 对于本次的设计，要感谢产品设计师David Hill和Reggie Hudlin，在设计本届奥斯卡舞台时，他们提示了我一种梦幻的感觉，即“每个人都梦想置身于如金子般璀璨耀眼的世界里”，因此我的设计灵感很大一部分来源于此。在20世纪70年代，我也曾有过这样的设计想法，虽然听起来珠光宝气，但并不是大家想象的那种低俗的舞台样式。可以说，它应该是一处梦想中的美丽世界。我想观众在看到这样的舞台效果时，会感受到我的这种设计理念，甚至会会发现舞台效果带来的惊艳感是无法用任何言语来形容的。

在这次的奥斯卡舞台设计上，有哪些变化可以让观众为之期待？

DM: 我为这次奥斯卡舞台设计了4，5个场景，这其中不包括3个音乐节目的舞台场景。我将每场舞台场景的一些设计元素都拿出一些结合在一起，这样就能够展现出更多类型的舞台效果，比如从这次的奥斯卡舞台场景上，看起来更像有9种不同的设计。

在舞台的设计中，怎样将台上的明星和舞台相结合？

DM: 可以说，这部分的设计是很让人头痛的。其实，登台的明星以及主持人对舞台的影响并不大，他们对整个视频内容来说更为重要，其实在提名后所设计的音乐节目是比较关键的，我们面临的问题就是怎样解决音乐与奖项之间完美匹配。在早期的时候，我们专门配置了一些预算来解决这个问题，并专门配了旁白效果。

舞台哪个部分的设计，在你看来是最挑战的？

DM:最挑战的是对舞台的外观设计。在今年的设计工作中，我跟一些以前从未合作过的生产商一起配合工作。跟新同事共事之初，最大的挑战就是对彼此品味的理解。在舞台的设计上原本应以一种固定的风格去执行，但是直到你把真实物料拿给生产商之前，你都不能保证他们是否会按照你所设想的那样去准备。这个问题让我在进行设计时感觉到非常大的压力。因为，你的设计要有很多人去看，而且很多人都会非常仔细的去看，你必须认真仔细去完成每个细节。这从某种程度来讲，这会给我带来一定压力，让我觉得很挑战。

第85届奥斯卡舞台

此次舞台设计中的哪部分，是让你最兴奋的？

DM: 今年让我最兴奋的是幕前部分的设计，本次奥斯卡舞台的幕前部分由27,120颗施华洛世奇水晶装饰而成。这个扇状结构用行业术语称为“主持人背衬”，它们通常设计在舞台的一边，主持人上台时会多次当做背景呈现。我把用数百个铝棒简单搭建而成，乍看起来就像从云朵里穿透过来的阳光，除此之外，我还为它们专门设计了特殊的外形，看起来像长着羽毛一样，非常梦幻，相信这会让很多人感受到70年代时期舞台设计的魅力。

在今年的设计中，加入了什么新元素？

DM: 今年舞台中的主持人背景，幕前部分以及地板都是全新的设计。我用一些带有小架子的长标志杆，做成整个架构来支撑奥斯卡雕塑。我还在舞台的一边加入LED屏，从而可以以摄像机为中心旋转。过去的几年，我们经常会在舞台上安装用一个大屏幕，不仅用它来播放视频，同时也用来提升舞台上的效果。这会让整个舞台看起来感觉更好。今年我们将它更加深入的应用了一下。观众可能不会注意这样的细节，但是这却给了我们另一个机会去从全新角度布置舞台。

你本次的设计，受到了过去哪些设计的影响吗？

DM: 我第一年设计舞台时，已经跟着生产商学习了12年。我们会逐个看以前的作品，并还会在重播时固定在某个镜头，然后讨论哪处设计的成功，哪处不成功，我们讨论的也不仅仅是舞台的设计，还会讨论整个节目的流程。我们希望从中可以学习到更多。

现在你看典礼时，还会感觉紧张吗？

DM: 当然，这可是现场直播！所以，你永远不会知道下一秒会发生什么！

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