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收藏快报 2021-01-19 15:34

原标题:古代名画里的“笔歌墨舞”

传唐韩幹《猿马》轴、宋李唐《乳牛图》、宋人《番骑出猎图》、钱选《烟江待渡图》、元倪瓒《修竹图》等中国历代书画名迹1月1日起在台北故宫博物院展出。这一名为“笔歌墨舞——台北故宫绘画导赏”的展览选取从唐至清代30余件书画作品,涵盖人物、花鸟、山水等题材,展期持续至4月6日。

其中传唐韩幹《猿马》旧题韩幹作,但徽宗题字和“御书”一玺,及理宗“缉熙殿宝”玺皆存疑,或为南宋后人仿作;宋人《番骑出猎图》与现藏美国波士顿艺术博物馆的同名长卷构图相似。元代倪瓒《修竹图》用笔瘦劲,得清简之韵。

李唐《乳牛图》写牧童趴伏牛背,小牛随后引颈低呼,写实捕捉母子亲情。画牛用淡墨勾轮廓,以笔丝出涡纹牛毛,下腹加以烘染,形体神韵描绘俱佳。背景平坦地上长有青草,岸边山石点缀,恬静的江南景色。

南宋马远《松泉双鸟》 台北故宫博物院藏_b

南宋马远《松泉双鸟》 台北故宫博物院藏

马远《松泉双鸟》选自《名画集真册》第七开,画文士执麈坐于松干,童仆侍于侧。双鹊低飞饮啄,生趣盎然。画面呈对角构图,背景大量留白,表现旷阔空间。人物衣纹线条简笔勾勒,山石采斧劈皴,松枝斜偃劲疾,有“拖枝马远”之称。

宋人《番骑出猎图》 台北故宫博物院藏_b

宋人《番骑出猎图》 台北故宫博物院藏

宋人《番骑出猎图》选自《名画集珍册》第四开,画胡相贵族人马,仆在前,主在后。主人造型魁梧,发须丝丝逼真,刻画传神。人物、鞍马用铁线描,线条精谨流畅。此作与现藏美国波士顿艺术博物馆的同名长卷构图相似,该卷描绘一组人物乘马出行,此画仅绘两人。画面反映游牧民族贵族生活,从风格来看,应与北宋画院人物较近,不似南宋风格。

宋人《雪栈牛车图》 台北故宫博物院藏_b

宋人《雪栈牛车图》 台北故宫博物院藏

宋人《雪栈牛车图》画寒天积雪,林木萧索,远方丘陵起伏,牛车络绎不绝,往返于雪径。庄院内牛、骡或卧或息,檐前二人握手交谈,河边水车用来碾谷。画家以叙事性手法,描绘严冬季节,郊野行旅的活动场景。坡石皆用斧劈皴,用笔凝重,墨色浓郁。淡墨烘托天地,远山坡石采留白法,凸显白雪皎洁。以笔墨论,出于宋末或元代所作。

元代高克恭《画春山晴雨》 台北故宫博物院藏_b

元代高克恭《画春山晴雨》 台北故宫博物院藏

高克恭《画春山晴雨》轴是大德三年(1299)为李衎所绘,这是高氏在江南的最后一年,后返京任工部侍郎。高氏画山水学米氏父子,采横点排比与多层晕染。此幅山水构图采三段式,近景杂树穿插,景物繁茂。中景留白表现云烟,远山采短披麻皴,以淡墨青绿晕染,层次分明,营造雨后云山雄壮之势。

元代倪瓒《修竹图》轴 台北故宫博物院藏_b

元代倪瓒《修竹图》轴 台北故宫博物院藏

倪瓒《修竹图》绘竹一枝、横梢一枝,竹叶偃仰,疏朗多姿,布置精彩。且用笔瘦劲,浓淡相间,笔墨温润。得清简之韵,不徒具竹之形貌,兼得竹之性情。倪瓒晚年与道释中人交游,此图成于洪武七年(1374),为无学上人所作,年七十四岁,于是年卒。款题云,“二月六日夜宿幻住精舍。明日写竹枝遗无学上人。并赋长句。春水蒲芽匝岸生。阊门山色上衣青。出郊已觉清心目。适俗宁堪养性灵。花落鸟啼风嫋嫋。日沉云碧思冥冥。禅扉一宿听鱼鼓。唤得愁中醉梦醒。无住庵主。宝云居士懒瓒。甲寅。”

明戴进《画山水》近景中央水榭、人物点缀,配以江上钓艇。远景主山宏伟如屏障,由郭熙蜕化而出,运笔采斧劈皴,余以水分皴染,快速挥洒,并以浓墨点丛树,呈现水墨苍劲、气势磅礴的“浙派”山水风格,为现存戴氏精品。画上款署“钱唐戴文进写”,并钤“静菴”一印。

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