原标题：一个塞满艺术品的家是什么样子的？

Walter Arensberg, and Marcel Duchamp in the gardenat 7065 Hillside Avenue, Los Angeles, August 1936. 

Courtesy of Beatrice Wood Center for the Arts / Happy Valley Foundation.

很遗憾，我们并没有找到洛杉矶山坡大道（Hillside Avenue）7065号宅邸浴室之前的照片——当时，那面墙上还挂满了沃尔特（Walter）和路易丝·阿伦斯伯格（Louise Arensberg）收集的艺术品。此外，这对夫妇以及他们心爱的梗犬萝莉（Lollie）在家中的合照也不幸失传。他们的故居曾摆满40幅马塞尔·杜尚（Marcel Duchamps）和19幅康斯坦丁·布朗库西（Constantin Brancusis）的作品，但对二人堪称美国史上最为浩瀚的20世纪私人艺术收藏而言，这只不过是冰山一角而已。

1949年，在访问完这对夫妇拥有五间卧室的好莱坞住宅后，纽约时报艺术评论家艾琳·卢什海姆（Aline Louchheim）报道说：“从地板到天花板，每一寸可用的空间都被画作填得满满当当：它们或是充斥了整个门廊，在门后随着开合而颤动；或是在洗手间内一字排开，气势恢宏。”

Detail of the living room of Louise and Walter Arensberg's house, 7065 Hillside Avenue, Los Angeles,October 1939.

Photo © 2020 Museum of Fine Arts,Boston. Photo by Charles Sheeler.Courtesy of Museum of Fine Arts Boston,Lane Collection. Pictured artworks: Henri Matisse, Madame Yvonne Landsberg,1914. © 2020 Succession H. Matisse /Artists Rights Society (ARS), New York;Picasso, Still Life with a Violin and a Guitar,1912–13. © 2020 Estate of Pablo Picasso/ ArtistsRights Society (ARS), New York.

虽然这些珍贵的历史画面已经随着时间的流逝而匿迹于历史长河中，但房子里近1000件艺术品和4000本珍贵书籍与手稿的快照仍可供我们研究。在 Getty 出版社于2020发行的《好莱坞阿伦斯伯格：上世纪中叶洛杉矶的先锋收藏》（Hollywood Arensberg: Avant-Garde Collecting in Midcentury L.A.）一书中，有幸留存的照片首次被整合起来，完整再现了这对藏家夫妇的室内布置情况。来源各不相同的复古黑白照片打开了这对夫妇砖砌门厅的大门，引领读者在宅邸中穿行。人们得以通过阿伦斯伯格夫妇的视角，浏览二人闻名遐迩的艺术收藏。

Living Room with viewsinto the dining room through the north and south archways, ca. January 1951.

Photo by Floyd Faxon. Courtesy of Philadelphia Museum of Art, Library and Archives, Arensberg Archives. Pictured artworks: Constantin Brancusi, Prodigal Son, 1914–15, and Three Penguins, 1911–12. © Succession Brancusi – All rights reserved (ARS) 2020; Georges Braque,Still Life (Violin), 1913, and Still Life (with the Word VIN), 1912–13. © 2020 Artists Rights Society (ARS), New York / ADAGP,Paris; Marcel Duchamp, The King and Queen Surrounded by Swift Nudes,1912, and Yvonne and Magdeleine Torn in Tatters, 1911. © Association Marcel Duchamp /ADAGP, Paris / Artists Rights Society (ARS),New York 2020; Paul Klee, Village Carnival,1926. © 2020 Artists Rights Society (ARS),New York; Pablo Picasso, Old Woman(Woman with Gloves), 1901, and Head,1906. © 2020 Estate of Pablo Picasso/ Artists Rights Society (ARS), New York.

在毕加索（Picasso）或克利（Klee）画作旁摆放前哥伦布时期（pre-Columbian）雕塑的奇特安排，彰显了二人对超现实主义和立体主义艺术作品偏爱，同时也符合他们颇为风趣的艺术品味。胡安·格里斯（Juan Gris）的一幅名为《洞开的窗户》（Open Window，1917）的画作悬挂在餐厅凸窗的左侧，在不破坏墙面的情况下，为房间增添了额外的窗景。瓦西里·康定斯基（Wassily Kandinsky）的《即兴创作：29》（Improvisation No. 29，又名天鹅【The Swan】，1912）笼罩在客房的床头，以至于每次起身都要格外小心，生怕撞到这件艺术作品。夫妇二人最终将藏品捐赠给了费城艺术博物馆（Philadelphia Museum of Art），上述的作品现均存于馆藏之中。然而，能够在原本“拥挤”的居家环境中欣赏这批藏品，是一种绝对不同的艺术体验。

Installation view of The Louise and Walter Arensberg Collection, featuring works by Constantin Brancusi.

© Artists Rights Society (ARS), New York / ADAGP, Paris. Courtesy of Philadelphia Museum of Art, 2020.

《好莱坞阿伦斯伯格》的主要撰稿人之一、伦敦沃伯格研究所（Warburg Institute）所长比尔·谢尔曼（Bill Sherman）向我们阐释了重塑这座充满艺术气息的宅邸的意义所在。他说道：“每一张照片中的每一个物件都会促使我们发问：阿伦斯伯格夫妇为何要收藏这件作品？为什么要置于此处？这对夫妇所做的不仅仅是购买、拥有和展示艺术品。他们还精心策划，用藏品来玩游戏、授课、存放秘密，并与在场和不在场的、活着和死去的人进行对话。”

阿伦斯伯格夫妇首次开展收藏，是在1913年军械库展览会（Armory Show）的前后。军械库展览会是一场向美国人介绍欧洲前卫艺术的巡回大展。当时，许多批评家对展览中的佼佼者不以为然，而杜尚久负盛名的《下楼的裸女二号》（Nude Descending a Staircase, No.2, 1912）便是其中之一。然而，沃尔特和路易斯却试图将其买下。他们甚至从马萨诸塞州搬到了曼哈顿，以便寸步不离地接近当代艺术界，更省心地购入他们在军械库展上相中的画作。几年之内，他们就成为杜尚作品的主要藏家。他们更结识了杜尚本人，并为他在二人自有的西67街大楼内物色了一间公寓，设立了杜尚工作室。

Living room and foyerviewed from the dining room,ca. 1944. 

Photo by Fred R. Dapprich. Courtesy of Philadelphia Museum of Art, Library and Archives,Arensberg Archives. Pictured artworks: Giorgio de Chirico, The Soothsayer's Recompense, 1913. ©2020 Artists Rights Society (ARS), New York /SIAE, Rome; Marcel Duchamp, The King and Queen Traversed by Swift Nudes at High Speed,1912. © Association Marcel Duchamp / ADAGP,Paris / Artists Rights Society (ARS), New York 2020; Jean Metzinger, Landscape with Roofs,1914. © 2020 Artists Rights Society (ARS), New York / ADAGP, Paris; Pablo Picasso, Female Nude, 1910. © 2020 Estate of Pablo Picasso/ Artists Rights Society (ARS), New York.

“这对夫妇和杜尚的关系十分亲密，”费城艺术博物馆的收藏项目经理约翰·维克（John Vick）解释说。“如果没有他们的支持和赞助，很难想象杜尚的职业生涯会是什么样子。”

在这对伉俪中，路易丝是比较害羞的那一位。因此，沃尔特担任起了密切接触杜尚的“任务”，参与到杜尚对偶然性和现成材料的狂热之中。他们在建立起友谊的早期就有过多次合作，《梳子》（Comb, 1916）便是最好的实例之一——杜尚将沃尔特写下的一句话画在了夫妻二人用来梳理狗毛的钢梳上。此外，他们还携手创作了作品《有着隐藏的噪音》（With Hidden Noise, 1916）——沃尔特亲手将一个不明物体置入了卡在两块铜板之间的麻线团内。后来，这两件意义特殊的物品都被保存在宅邸客房内一个镶嵌玻璃的储物柜中。

Dining room with a view into the living room through the north archway, ca. 1944.

Photo by Fred R. Dapprich. Courtesy of Philadelphia Museum of Art, Library and Archives, Arensberg Archives. Pictured artworks: Paul Klee, Animal Terror, 1926,Jörg, 1924, and Prestidigitator (Conjuring Trick), 1927. © 2020 Artists Rights Society(ARS), New York; Fernand Léger, Contrast of Forms, 1913–14. © 2020 Artists Rights Society (ARS), New York / ADAGP, Paris;André Masson, Animal Caught in a Trap,1929. © 2020 Artists Rights Society (ARS),New York / ADAGP, Paris.

之后，阿伦斯贝格夫妇决定离开纽约前往洛杉矶居住，将他们在纽约的上城公寓换成好莱坞宽敞的双层宅邸。于是，这批艺术收藏——再加上亨利·卢梭（Henri Rousseau）、乔治·布拉克（Georges Braque）和亨利·马蒂斯（Henri Matisse）的大量作品——在20世纪20年代横跨了美国的东西海岸，完成了一次 “艺术大迁徙”。他们新的墙面空间并没有空置太久：很快，路易丝和沃尔特就把每一个房间、书柜、壁炉架，甚至是门的背面都改造成了“艺术通道”，用以盛放他们不断壮大的收藏。

Foyer, after September 25 but beforeOctober 12, 1948.

Photo by Floyd Faxon. Courtesy of Philadelphia Museum of Art, Library and Archives, Arensberg Archives. Picture artworks: Constantin Brancusi,Arch, ca. 1914-16, and Princess X, 1915-16. ©Succession Brancusi – All rights reserved (ARS) 2020.

阿伦贝格夫妇当时并不想打造一间博物馆。但他们对这个想法也曾稍有动心，甚至挪用了部分的信托基金，用于购置他们隔壁的房子。然而最后，他们还是决定利用现有房屋的“原材料”进行改造，只是需要做一些艺术性的微调。两人根据自己的意愿量体裁衣，为打造梦寐以求的住所，特别委托了现代主义建筑师理查德·纽特拉（Richard Neutra）为宅邸增加了一间位于一楼的阳光房，并请到亨利·帕尔默·萨宾（Henry Palmer Sabin）为其设计了一个新的入口。

Second Floor, ca. 1944 (no later than January 1949).

Courtesy of Philadelphia Museum of Art,Library and Archives, Arensberg Archives.Pictured artworks: Georges Braque, Violin and Newspaper, 1912–13. © 2020 Artists Rights Society (ARS), New York / ADAGP,Paris; Max Ernst, Garden Plane Trap, 1934 – 35. © 2020 Artists Rights Society (ARS),New York / ADAGP, Paris; Lyonel Feininger,Umpferstedt II, 1914. © 2020 Artists Rights Society (ARS), New York / VG Bild-Kunst,Bonn; Carlos Mérida, The Window, 1933. ©2020 Artists Rights Society (ARS), New York /SOMAAP, Mexico City; Jean Metzinger, The Bathers, 1913. © 2020 Artists Rights Society (ARS), New York / ADAGP, Paris; Diego Rivera, The Flowered Canoe, 1931. © 2020 Banco de México Diego Rivera Frida Kahlo Museums Trust, Mexico, D.F. / Artists Rights Society (ARS), New York.

在搬到山坡大道7065号后不久，沃尔特和路易丝就委托人加建了一个门厅，并定制了一面墙，用以展示两件布朗库西的雕塑——《拱门》（Arch, 约1914-16）和《X 公主》（Princess X, 1915-16）。《拱门》以回收的橡木建筑材料制成，新建的木质壁柱比例与之交相呼应。此外，他们还为青铜制的雕塑《X 公主》定制了一个壁龛。谢尔曼和设计师马克·尼尔森（Mark Nelson）在《好莱坞阿伦斯伯格》中写道：“这件大胆的设计十分引人注目。它专门塑造了新的建筑功能以容纳现代艺术，为美国家庭开辟了先河。”

Sitting room, ca. January 1951. 

Photo by Floyd Faxon. Courtesy of Philadelphia Museum of Art, Library and Archives, Arensberg Archives. Pictured artworks: Constantin Brancusi,White Negress [I], 1923, and Prometheus, 1911. © Succession Brancusi – All rights reserved (ARS) 2020; Marcel Duchamp, Portrait of Chess Players,1911. © Association Marcel Duchamp / ADAGP,Paris / Artists Rights Society (ARS), New York 2020; Francis Picabia, Dances at the Spring,1912. © 2020 Artists Rights Society (ARS), New York / ADAGP, Paris; Pablo Picasso, Still Life:The Table, 1921. © 2020 Estate of Pablo Picasso/ ArtistsRights Society (ARS), New York.

以杜尚和布朗库西为例的20世纪早期艺术家很显然是阿伦斯伯格夫妇的最爱，但他们的收藏涉猎之广也令人印象深刻——从3世纪的墨西哥到中世纪的意大利和西班牙无所不及，甚至还囊括美国殖民时期的匿名肖像画家，以及如费尔南德·莱热（Fernand Léger）和乔治·德·基里科（Giorgio de Chirico）一类的现代主义大师。“我想，我们收藏的就是自己喜欢的东西，”1951年前后，沃尔特与来自加利福尼亚的现代艺术倡导者肯尼斯·罗斯（Kenneth Ross）交谈中沉思道。“我们从来没有提出或想过要建立起一批收藏——突然间，我们陷入了进退维谷的境地。我们两人喜欢过的东西真的很多。”

（图片来源Artsy官方，侵删。）