撒旦也会装扮成象征光明的天使。——《低语》

刚刚完结的《隐密的角落》，让我有点手足无措，甚至坐立不安。

无论凶手张东升如何心思缜密，都没有逃出朱朝阳，这位14岁学霸的“盘算”。从被藏起来的冰柜钥匙，到被消磁的优盘；从妹妹晶晶失足坠楼，到看着爸爸咽气后再拨出的报警电话；学霸诡异的视角与斩钉截铁的否认，活到最后的朱朝阳无疑将“借刀杀人”四个字演绎得丝丝入扣，用恰到好处的弱小无助抵消了大人们的质疑。最后，彻底黑化的学霸游刃有余地应对警察的审问，平静而忧伤的姿态，娓娓道来的语气让剧中人信服，而让展开上帝视角的观剧者遍体生寒。

那么，光影之中还有哪些如同“朱朝阳”般的存在呢？

《致命ID》

提姆西

邪恶的灵魂，往往表象最无害

初看《隐秘的角落》时，就想到了这部拍摄于2003年的惊悚悬疑电影《致命ID》。这部无限反转的电影有两条主线，N次反转，让你分不清十宗凶杀案到底是真实发生过，还是凶手颅脑内十一种人格在相互博弈。

不过，男孩提姆西不管是凶手的一种人格还是凶手本人的童年印象，其“魔童”的名号是逃不掉了。顶着“熊孩子”的人设一出场，便没有缘由地制造出种种意外重伤了母亲，害死了父亲。雨夜与8位陌生人被困旅店后之后，假装吓坏的小孩求抱抱、求安慰，顺便制造内讧，借刀杀人。亦或者，自己亲自下场手刃懵逼状态的大人。这一系列的操作，给17年前的我留下了不可磨灭的阴影，顿时感觉《咒怨》中的俊雄小朋友好可爱。

《铁皮鼓》

奥斯卡

嚣张而滑稽，慢慢变成自己最厌恶的样子

与沃尔克·施隆多夫“捆绑”在一起的永远是那部“臭名昭著”的《铁皮鼓》。这部被誉为有史以来最黑暗的“儿童电影”里充斥着纳粹、乱伦，以及人性的丑恶，但却征服了戛纳和奥斯卡。

电影主人公奥斯卡是一个拒绝长大的孩子。在3岁那年，他故意滚下楼梯，拒绝长大，从此身体停止了发育，停留在3岁时候的样子。直到母亲送给他一个铁皮鼓时，奥斯卡才对人生开始有了期许。之后，奥斯卡总是随身挎着他的铁皮鼓，以爆裂无章的鼓点和高分贝的尖叫表达自我。

奥斯卡主动选择不再长大沦为“侏儒”，以此逃避成为成年人的机会。拒绝浸染成人世界的污秽，也以其上帝视角带领着观者目睹时局的疯狂，人性的复杂。然而讽刺的是，身体的拒绝却无法阻止内心的成熟，最终自己也被黑暗所吞噬。

这是一场残忍且漫长的“谋杀”，没有血腥，没有凶器，只有人性中最阴暗的角落。

《水果硬糖》

海莉

生而为人，我很抱歉

1间布景，2位主演，18天，不到100万美金的投资。2005年，《水果硬糖》跃屏而上，获得了600万美金的票房。

影片讲述了一个“小红帽吞掉大灰狼的故事”。14岁的海莉约见32岁的摄影师杰夫，殊不知智商超群的海莉有备而来，主动要求去杰夫家做客。在杰夫的家中，海莉将有恋童癖的杰夫迷晕，并用物理阉割的方式来恐吓杰夫。几经周折，海莉找到了证据，将摄影师绳之以法。

这部“快意恩仇”的电影上映之后，评价两极化。一部分人拍手叫好，认为恶有恶报；另一部分人则认为这部电影具有诱导青少年犯罪的隐患。但不管怎样，电影中海莉以一种“变态”的方式撕开了人性的面具——很多人只相信美好，不愿意承认阴暗，但是如果你只是认为世界只有美好，那么就是可悲。凶神恶煞不一定是坏人，而慈眉善目也未必一定就是好人。

十三岁的小女孩跟成年人“谈感情”的时候，应该让她走开，而不是给她倒酒。——海莉

《血观音》

棠真

被教坏的小女孩

2017年上映的《血观音》被誉为女版“教父”。影片讲述了一家三位女性，居住在豪华的棠府里。棠夫人（惠英红饰）是当家主母，拥有最高的权力，大女儿棠宁（吴可熙饰）凭借美貌和高超的手段帮助母亲勾结权贵，而看似最为乖巧的小女儿棠真（文淇饰）则是唯母命是从。

然而，真实的家庭关系则是：姐姐才是妈妈，而妈妈则是祖母。这是棠府不能说的秘密。

棠府一家三口游走于权力与金钱的灰色地带，棠夫人蛰伏于黑暗中然后把对手一击毙命。不管是亲人、朋友或者敌人都即是助力也是随时可以舍弃的棋子。在棠夫人的“谆谆善诱”下，“小女儿”棠真看着自己的闺蜜林翩翩死在了病床上，最终“舍弃”了自己的“母亲”，登上了棠府当家人的位置。

电影最后，“当家人”棠真撕毁了“祖母”的安乐死请求，并“亲切”地握着“祖母”满是针孔的手说了句“妈妈，你可要长命百岁呀。”

最暗黑的结局也许就是“长大后我成为了你”。

毋庸置疑，主流社会对儿童的认知总是局限于“原初、纯洁、懵懂”的想象。儿童是未经社会“污染”的自然之物，他们纯真可爱，也因这份纯真而不具备理解复杂世事与险恶人心的能力。成人与儿童的世界泾渭分明，我们刻意地忽略了儿童在扭曲环境中所衍生出的“生存本能”，而电影此时以一种极端的方式警醒我们：世界上还有这样“隐秘的角落”。

（凤凰艺术综合报道，图片来源于网络，侵删。）