原标题：圣诞时节相约民生，来自克罗地亚的问候

万圣节之后，接下来一个让人期待的节日就是圣诞节。它是国外阖家团聚和庆祝新年的标志，也是让大家在祝福的“吉祥话”上动脑筋的时刻。既聪明又偷懒的方式，大概就是寄送贺卡和明信片了。

位于克罗地亚首都萨格勒布的萨格勒布工艺美术博物馆携近290张贺卡和明信片来到它的友好姐妹城市上海，为中国的友人们提供了一个在数码时代更具人情味儿的送礼参考。

圣诞节赠礼的传统 在圣诞节期间赠送礼物的传统源自两段故事。一是圣经中三博士朝拜婴孩耶稣时赠送礼物的故事，二是四世纪基督教主教圣尼古拉斯以匿名的方式赠送各种礼物给当地穷人的故事。后来这一传统逐渐成为各国庆祝圣诞节的一部分，而赠送礼物的时间或早或晚，有的选在降临节初，即12月6日圣尼格拉斯节那天，有的则在12月25日圣诞节当天。

始建于1880年的克罗地亚萨格勒布工艺美术博物馆坐落于克罗地亚首都萨格勒布市中心，是克罗地亚历史最悠久、规模最庞大的国立博物馆，也是该国第一座专门为博物馆设计的宫殿建筑，馆藏克罗地亚及欧洲附近地区最负盛名的工艺美术精品，其初衷即保存文化、传统与历史。

▲ 克罗地亚萨格勒布工艺美术博物馆

纵观整个展览，有六个主题尤其明显；这些小小的卡片对于观众们来说，也是了解克罗地亚的一个微缩窗口：

儿童

儿童图案是圣诞和新年贺卡上最常见的主题之一，这种图案常被当作新年的象征。

这就是为什么孩子们会出现在有趣的场景里，比如堆雪人等游戏以及送礼物等活动中。

有时孩子身边会画上几位老人（老人象征着过去的一年）作为对比，他们通常小口抿酒，以此象征新年的欢乐和庆祝活动。

猪

对于中国的观众来说，今年互赠的贺卡上一定少不了猪的形象。

因为今年是我国的农历猪年。对于克罗地亚而言，猪却是自十九世纪下半叶开始，每一年都常见于圣诞贺卡上的主题。

那时候，因为猪的商业化繁殖在法国、英国、爱尔兰、德国、奥地利等地开始实行，这种大规模生产的家畜通常以各种昂贵的材料绘制而成，并被当作吉祥物随身携带。

除了古老神话塑造的不同故事背景下的猪的形象以及猪的多种能力之外，猪本身的历史和特点也使得人们赋予其各种寓意：比如进步（猪无法倒着走，只能向前走），财富（拥有猪的人不会饿肚子）和幸福（得以果腹的人是幸福的）。

因此，将猪作为圣诞和新年贺卡的主题图案，借此表达对美好新生活的祝愿算是十分妥帖。

腊肠犬

狗作为忠诚和友谊的象征，出现在贺卡上并不奇怪，有时它的边上甚至会出现一个射箭的丘比特，代表着送贺卡的人希望收卡人收获一段幸福且忠贞的爱情。

克罗地亚早起的贺卡上经常画有腊肠犬，这是因为这些贺卡大多来自德国巴伐利亚，而腊肠犬则是巴伐利亚的象征。

说到这里，就不得不稍微介绍一下克罗地亚这个国家：

它位于欧洲中部与东南部交界处，西濒亚得里亚海，与意大利隔海相望；西北与斯洛文尼亚相接；东北与匈牙利相连，东部与塞尔维亚毗邻，东南与波黑和黑山接壤。全国人口400万。克罗地亚在历史上曾归属于多个国家，如奥匈帝国（1527 - 1918 哈布斯堡王朝），南斯拉夫王国（1945 - 1991）。1991年，克罗地亚独立战争获胜，克罗地亚从此独立。首都萨格勒布是克罗地亚国内最大的城市（其他著名城市包括普拉、扎达尔、斯普利特和杜布罗夫尼克）。

扫烟囱的人

中国有农历新年前打扫房屋的习俗，无独有偶，克罗地亚地区也有“扫除旧年晦气”的仪式，就是扫烟囱。十九世纪末的中欧，德国在贺卡行业占据了主导地位，因此德国文化中代表好运的“烟囱清洁工”最终打入了包括克罗地亚在内的许多欧洲市场。

所以很多卡片中都会出现扫烟囱的人的形象 —— 通常是手拿刷子、浑身沾满煤灰的小男孩 —— 预示着新年好运。在克罗地亚以及其他一些中欧国家，烟囱清洁工仍然穿着传统的全黑色制服，带着黑色的帽子。

同时，干净的烟囱也可以避免火灾发生，所以有这样图案的贺卡也是平安祝福的表示。

据说，在街上遇到烟囱清洁工时，摸一摸或转一转衣服上的纽扣，就会获得好运。

圣诞装饰

圣诞贺卡上绘制的圣诞图案，一般有小麦、圣诞松枝、圣诞花环/槲寄生和圣诞树等，让人联想起降临节期间的生命复兴和新年的到来，以及圣路西或圣尼古拉斯等圣人。

装扮圣诞树原是德国基督教新教的传统，后逐渐传至欧洲天主教，并在十九世纪初走进了维也纳；之后逐渐传遍了奥匈帝国，其中就包括克罗地亚。

历史上关于萨格勒布地区装扮圣诞树的记载，最早出现于1856年，但其实这一传统在彼得麦时期（1815 -1848）就已经存在了。最早的圣诞树装饰品有纸质的玫瑰，星星、苹果和干果，还有用稻草、纸片和羽毛做成的挂饰。传统的装饰品大多是自制的，买到的多是人工吹制的玻璃饰品。

▲ 一张非宗教元素较为“齐全”的圣诞贺卡

宗教元素

带有宗教主题的圣诞贺卡通常会描绘耶稣降生，出埃及记、三博士来朝或牧羊人敬拜的场景。

有时只使用部分宗教主题图案，比如天使音乐家、伯利恒之星或圣诞颂歌的歌词。

这次展览的策展人表示，除了考虑时节的元素，更因为贺卡和明信片最能在方寸间体现克罗地亚的历史、文化、传统和手工艺 —— 虽然看起来都是印制的彩色图像，却是以不同技术制作而成的，包括彩色石板、彩色凹版、照相凹版、珂罗版等。如果觉得只看卡片图案还是有些单调的观众，不妨仔细分辨一下这些印刷技术成像的微妙差别，一定会别具趣味。

策展人还指出，虽然贺卡和明信片在运输上按重量来算，比绘画和雕塑作品等要轻松得多，但是考虑布展和观众的体验，其实最麻烦的部分在于给这些古董拍照。

这也是为什么展厅里会有清晰的大幅明信片图案展板的原因，当大家围观某几张作品时，视力、体力或耐心有限的您，可以先看看这些放大的展示图。

对于着急的小朋友们，策展人给他们准备了合影的场景背板，让亲子游览的体验更加深厚。

这些色彩鲜艳、搭配喜庆的沉浸式组合，让不只小朋友们，更有很多大朋友也非常乐意拍照留念。

小小的明信片，除经由历史形成的典故和习俗之外，更让我们不出国门，就对这个中国的盟友有了更多的了解。

虽然只是一句简单的“新年快乐”，但咱们中国有句古谚：千里送鹅毛，礼轻情意重。

静谧美丽的雪景，热闹温暖的家庭团聚景象，似乎都在向我们介绍着克罗地亚这个有些遥远而陌生的国度。内容丰富的贺卡，是不是能激起您对它的兴趣呢？

展览的第二部分，就跳跃到了二战之后。百废俱兴的中欧，凡事以效率优先，连贺卡也不例外，简洁明快的线条和几何构型，是当时贺卡和明信片设计的主流。

弗兰克·弗莱克是一位克罗地亚的图形设计师与插画家，曾就职于克罗地亚和南斯拉夫地区的第一家广告公司 OZEHA，这张“碰杯”的贺卡就是他设计的。

主旨清晰又引人注目的贺卡，不只显示设计师的功力，更作为企业形象的一种延伸，成为联络和问候客户的首选。

包豪斯主义的兴起，也在这些贺卡里留下了印记，许多设计品由此成为了具有收藏价值的历史文献。

有一些更是如同“样本参考”，客户可以翻看目录来进行选择和定制。

必须承认，这些作品都显示了设计师和寄送人的创造力和雄心壮志，更包括印刷从业者的聪明才智，因为很多公司开始用“异形卡片”来吸引接收者的注意力了。

丝网印刷也成了更紧跟时代的技术。

是贺卡，也是圣诞装饰 —— 这是安娜·瑞马克和捷琳娜·阿兹诺维奇为2012年克罗地亚设计师协会举办的 Bor s nama 竞赛设计的作品，该竞赛于2009年至2013年举办，旨在选出最佳节日纪念品和产品。

虽然比展览第一部分更具商业和“大人气”的作品，但可以合影的可爱展板支架也不曾少。

安静无声，却娓娓道来；内敛沉寂，却心怀祝福。