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佳士得 2019-09-05 09:45

原标题:传承艺粹:裕信银行集团珍藏当代艺术大师杰作

来自裕信银行(UniCredit)的一批精选艺术珍藏将会在2019年10月伦敦Frieze艺术周期间于佳士得拍卖中呈献,其收益将会主要用作支持银行集团的“Social Impact Banking”计划。拍卖前夕,一系列精选拍品已于佳士得香港艺廊正式揭幕,包括杰哈德‧李希特(Gerhard Richter)的《抽象画作(559-1)》(Abstraktes Bild (559-1))和《草原》(Wiese (Meadow))。展出将持续至9月6日,欢迎阁下莅临参观。

来自裕信银行集团的精选藏品将会在2019和2020年举办的不同拍卖中呈献。其中,首批艺术珍品将于10月4和5日在Frieze艺术周期间亮相于佳士得伦敦拍场,其中包括杰哈德‧李希特(Gerhard Richter)、伊夫‧克莱因(Yves Klein)、恩斯特·威廉·奈(Ernst Wilhelm Nay)、安德列亚斯‧古尔斯基(Andreas Gursky)、恩里科‧卡斯特拉尼(Enrico Castellani)、山姆‧法兰西斯(Sam Francis)和白南准(Nam June Paik)等艺术大师的精彩力作。

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恩里科‧卡斯特拉尼(1930-2017)《白色表面》,1989年作。压克力  塑造画布。120 × 180 cm. 将于10月4日于佳士得伦敦“意大利思潮”拍卖呈献

来自裕信银行集团的其它藏品将会在佳士得各地的拍卖中陆续登场,包括将在11月25及26日于阿姆斯特丹举行的拍卖,以及将在2020年于米兰举行的拍卖。

裕信银行集团珍藏焦点拍品

伦敦战后及当代艺术晚间拍卖的领拍之作当数格哈德‧李希特的《抽象画作(559-1)》,此作作于李希特艺术生涯中极为重要的1984年。在这一年中,李希特在杜塞尔多夫(Dusseldorf)举办了他艺术职业生涯中具有里程碑意义的展览“Von hier aus — Zwei Monate neue deutsche Kunst”,而他为此次展览创作的这幅宽3米、长2米的《抽象画作》则是展出作品中最大型的画作之一。展览由德国美术馆馆长兼策展人卡斯珀‧柯尼希(Kasper König)策划。据李希特作品全集作者迪特马尔‧埃尔加(Dietmar Elger)所述,李希特凭着这些画作“终于成功闯进国际艺术市场”。

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杰哈德‧李希特(1932年生)《抽象画作(559-1)》,1984年作。油彩  画布。 200 x 300 cm. 将于10月4日于佳士得伦敦战后及当代艺术晚间拍卖呈献

李希特在此作色彩幻变的平滑背景上,叠加了多层鲜亮的红色和绿色。粗厚的笔触在画面纵横交错,还有几处亮白色点缀其间。这幅大型画作的表面层次分明、富有质感,表明李希特对自由奔放的大型抽象作品的情有独钟。

虽然李希特自1976年起已开始探索抽象风格,但他直到80年代初才真正在这方面有所突破,开始创作大型抽象画作。在这样的背景下,他力图把颜料视为一种独立的主体。

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杰哈德‧李希特(1932年生)《草原》,1983年作。油彩 画布。99.4 x 150 cm. 将于10月4日于佳士得伦敦战后及当代艺术晚间拍卖呈献

上图所示的李希特作品《草原》作于1983年,将于战后及当代艺术晚间拍卖中登场。该作是李希特80年代创作的著名写实德国风景画中的绝佳范例。《草原》是这批精彩力作的第二幅作品,与现藏于安大略美术馆(Art Gallery of Ontario)的《谷仓549/1号》(Scheune (Barn) no. 549/1)为同一组画作。在李希特于1960年代末完成一系列云景和海景作品后,此系列将他对于风景画中浪漫传统的概念性探索推向了一个顶点。

依照自己在巴伐利亚森林(Bavarian Forest)拍下的照片,李希特创作了《草原》这一作品。此作可被理解为是他为绘画失去的纯真而谱写的一曲挽歌。上世纪80年代,李希特回归了照相写实主义,而当时他的抽象作品也变得愈发复杂,这表明他对于这两种模式并没有区别对待。

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伊夫‧克莱因(1928-1962)《无题 - 蓝色海绵雕塑(SE 244)》,1959年作。干颜料  人造树脂  海绵  金属线。54 x 23 x 16 cm. 将于10月4日于佳士得伦敦战后及当代艺术晚间拍卖呈献

拍卖也将呈献伊夫·克莱因的作品《SE 244(蓝色海绵)》(SE 244 (Eponge Bleu)),此作是艺术家在1959年创作的前卫海绵雕塑之一。同年,克莱因于巴黎克列画廊(Galerie Iris Clert)展出了这批杰作,与之一同展出的还有他的蓝色单色画作。

浸透了克莱因的专利色调——“国际克莱因蓝”(International Klein Blue,又名IKB)——的海绵,在底座上展现出像天然珊瑚般的姿态。海绵中央被刺穿一个洞,让人联想起卢齐欧‧封塔纳(Lucio Fontana)的当代破洞画(contemporaneous buchi and tagli),光线可以透过孔洞照亮黑暗的内部,让人能看到它的褶皱和裂缝。

IKB在克莱因的创作生涯中有着举足轻重的地位,是艺术家眼中“神圣三色”——蓝色、金色和玫瑰红色——中的一员。在地中海的蔚蓝海岸边长大的克莱因,认为蓝色是最无形、最抽象,也是最感性的颜色。

此作曾于1983年在巴黎蓬皮杜中心(Centre Georges Pompidou)举办的克莱因大型回顾展中展出, 2004至2005年曾于法兰克福锡恩美术馆(Schirn Kunsthalle Frankfurt)和毕尔包古根海姆美术馆(Guggenheim Museum Bilbao)举行的巡回回顾展中亮相。

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恩斯特·威廉·奈(1902-1968)《彩灯》,1957年作。油彩  画布。52 x 196 cm. 将于10月4日于佳士得伦敦战后及当代艺术晚间拍卖呈献

伦敦战后及当代艺术日间拍卖同样将会呈献多件令人瞩目的拍品,包括李希特1986年的作品《7.3.86》;德国战后画家恩斯特·威廉·奈于1957年创作的《彩灯》(Helle Girlande);白南准在1993年以电视显像管和车头灯制成的大型机器人作品《拯救了约瑟夫·博伊斯的无名克里米亚鞑靼人——德国人尚未致谢》(Anonymous Crimean Tartar Who Saved Life of Joseph Beuys —   Not Yet Thanked by German Folks);下图所示的山姆‧弗朗西斯1987年作品《情色蔓藤花纹》(Erotic arabesque);以及安德列亚斯‧古尔斯基在1998年创作、以狂热的群众为主角的显色冲印作品《国际劳动节III》(May Day III)。前文中所提到的恩里科‧卡斯特拉尼于1989年创作的白色浮雕画《白色表面》(Superficie bianca),则会在10月4日的“意大利思潮”拍卖中呈献。

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山姆‧弗朗西斯(1923-1994)《情色蔓藤花纹》,1987年作。压克力 画布。152.3 × 121.8 cm. 将于10月5日于佳士得伦敦战后及当代艺术日间拍卖呈献

拍卖收益将会用来支持集团进一步推行“Social Impact Banking(SIB) ”的计划,余款则会用来支持年轻艺术家等其他相关项目。此外,银行集团还会捐出一部分艺术品。

(图片来源佳士得)