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古典音乐 2019-08-27 10:07

原标题:不该被忽视的11位最佳女低音

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女低音歌唱家是一个被忽视的群体。为数不多的歌剧角色,再加上大多数情况下是扮演一大把年纪的丑陋老太婆、邪恶女巫或“裤装角色”——演职员表中由一位声音低沉的女性演绎的男性角色。这是一类常常被低估的声音,一位真正的女低音能在其音域最低处达到最佳状态,迸发出惊人的力量和丰富的声音。

当然,这是一种罕见的声音,而且似乎比以前更罕见。然而今天依然有少数特别有天赋的女低音歌唱家活跃在世界歌剧舞台上。以下是11位最佳女低音,其中有四位属于历史上的传奇人物,有两位是未来之星。

欧内斯汀·舒曼-海因克

Ernestine Schumann-Heink

1861-1936 捷克裔德/美

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有着德国波西米亚血统的舒曼-海因克以体型、美貌、丰富的音调及灵活多变的音域范围而著称。

1877年,舒曼-海因克参加了首场专业演出,和奥地利花腔女高音玛丽亚·威尔特(Maria Wilt)一起在格拉茨演绎了贝多芬《第九交响曲》。1878年10月15日,舒曼-海因克在德累斯顿皇家歌剧院首次演出了歌剧,扮演威尔第歌剧《游吟诗人》中的阿苏茜娜。

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在职业生涯的高峰期,舒曼-海因克和古斯塔夫·马勒一起在伦敦皇家歌剧院演出,并以在拜罗伊特演出瓦格纳的歌剧而著称于世。从1896到1914年间,舒曼-海因克一直出现在拜罗伊特音乐节的舞台上。

1899年,舒曼-海因克首次出现在大都会歌剧院,直到1932年一直在那里演出。由于丰富的音色以及令人印象深刻的声乐技巧,舒曼-海因克最初以78转/分录制的早期唱片已经以CD格式重新发行,并继续受到人们的青睐。

凯瑟琳·费丽尔

Kathleen Ferrier 

1912-1953 英国

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出生于兰开夏郡的费丽尔最初是一位天才钢琴家,曾在数届音乐节及比赛中获胜。直到差不多二十五岁时,费丽尔在卡莱尔音乐节上获得一等奖并得到专业邀约,打那以后她才开始认真地唱歌。

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费丽尔拥有一副真正的女低音,尽管是名年轻歌手但音质已经厚重而圆润。在英国指挥家马尔科姆·萨金特(Malcolm Sargent)将她推荐给音乐会管理机构之后,费丽尔的职业生涯有了真正的腾飞。经历了几年的定期音乐会以及唱片录制,费丽尔已越来越受欢迎,并以布里顿歌剧《卢克莱修受辱记》在格林德伯恩首次登上了歌剧舞台。

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费丽尔演唱过的另一个重要角色——格鲁克歌剧《奥菲欧与尤里迪茜》中的奥菲欧——尽管几乎没有什么表演经验,但她却与这个角色特别地心心相印。费丽尔最后一次演奥菲欧是在1953年,八个月之后年仅四十一岁的费丽尔因患乳腺癌去世。

玛丽安·安德森

Marian Anderson

1897-1993 美国

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安德森那无与伦比的热情、深沉的音色以及克服种族主义的矫健步伐已经成为古典音乐史的一个有机组成部分。因是黑人被费城音乐学院拒之门外之后,安德森开始师从美国声乐老师朱塞佩·博格赫蒂(Giuseppe Boghetti)学习歌唱艺术。

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1925年,安德森赢得了由纽约爱乐乐团赞助的比赛,奖品是与乐团合作演出,安德森瞬间得到了来自评论家和观众的好评。1928年安德森登台卡内基音乐厅,1955年她成为第一位与大都会歌剧院合作演出的黑人艺术家,在威尔第歌剧《假面舞会》中饰演尤里卡。

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安德森很少演歌剧,因为她没有经过表演培训,她更喜欢音乐会和独唱演出。在一个黑人表演者不被普遍接受的时代,特别是在古典音乐界,安德森作为一名歌手的天赋以及拒绝回答“不”的风范,引领了其他黑人艺术家,比如美国女高音凯瑟琳·迪安娜·芭特尔(Kathleen Deanna Battle)以及美国歌剧演员、独唱艺术家杰西·诺曼(Jessye Norman)。

莫林·福里斯特

Maureen Forrester

1930-2010 加拿大

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福里斯特的声影经常出现在音乐会和歌剧舞台上。1966年在纽约市立歌剧院,她演唱了亨德尔《朱利奥凯撒》中的科妮莉亚,对手戏演员为美国低男中音诺曼·特雷哥和美国女高音贝弗利·希尔斯,这场演出由RCA在1967年制作成唱片。

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福里斯特是加拿大作曲家的坚定拥护者,她的节目单中经常包括这些作曲家的作品尤其是在海外巡演时。一个著名的例子是作曲家唐纳德·史蒂文(Donald Steven),他那部1987年朱诺古典作曲奖得主的《孤独的快乐》(Pages of Solitary Delights),就是为福里斯特女士而创作。1983至88年间,福里斯特担任加拿大国家艺术委员会主席一职。

爱娃·波德莱斯

Ewa Podles

1952- 波兰

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波兰歌手波德莱斯是一位成熟且经验丰富的女低音歌唱家,她拥有一种罕见的声音类型,当声音真的很低时会产生最强劲的时刻——声音越低爆发的能量越大。这样的声音对于女性而言是不寻常的,因其深度和共鸣而具备了一种独特的品质。

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波德莱斯有超过三个八度的音域和非凡的嗓音敏捷性。她是一位花腔歌唱家,在险要乐段的快速通过能力以及复杂的声带条件,为她在威尔第和罗西尼的歌剧世界里赢得了广泛赞誉。

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然而,波德莱斯也展现出了许多通常情况下归因于戏剧女低音的力量和深度。在华沙音乐学院的培训结束之后,她于1984年首次登上大都会歌剧院的舞台,扮演亨德尔歌剧《里纳尔多》里的片名角色。

玛丽-尼科尔·勒米厄

Marie-Nicole Lemieux

1975- 加拿大

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出生于加拿大的勒米厄拥有一副全方位的卓越嗓音——动感、敏捷、圆润且温暖有力。尽管通常被称为花腔歌手,但勒米厄同样拥有许多戏剧女低音的品质。

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她是巴洛克音乐爱好者的最爱,也因演绎亨德尔和维瓦尔第剧作中的角色而受到人们的拥戴。在席库提米音乐学院毕业后不久,大量的职业邀请便纷至沓来,2002年,她以亨德尔歌剧《朱利奥·凯撒》(Giulio Cesare)中的科妮莉亚首次登上加拿大歌剧院的舞台,巧合的是朱利奥·凯撒的扮演者恰恰是爱娃·波德莱斯。

娜塔莉·斯图茨曼

Nathalie Stutzmann

1965- 法国

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斯图茨曼出生于法国叙雷纳,她首先是跟自己的母亲、女高音歌唱家克里斯蒂安·斯图兹曼学习了声乐,后来进入南希音乐学院以及巴黎歌剧院抒情艺术学院,专注于艺术歌曲的学习。1985年斯图兹曼首次出现在巴黎普莱耶音乐厅,演出巴赫的《尊主颂》。接下来的一年,她在南特举办了首场独唱音乐会。作为一名女低音歌唱家,斯图茨曼尤其擅长演绎艺术歌曲及巴洛克音乐,其演唱曲目包括巴洛克、古典、浪漫以及二十世纪音乐的主要作品。斯图茨曼经常参加歌剧、音乐会、独唱音乐会的演出以及唱片录制,并且在日内瓦音乐大学任教。1994年,她开始和瑞典钢琴家英格尔·斯德格伦一起演出并录音。她还与阿姆斯特丹巴洛克管弦乐团和合唱团合作录制了巴赫所有声乐作品。

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除此之外,斯图茨曼还是一位指挥家和室内乐音乐家,她在2009年创建了chamber orchestra Orfeo 55,但在今年四月已经宣布此演奏组合停演。

萨拉·敏嘉多

Sara Mingardo

1961- 意大利

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敏嘉多出生于意大利威尼斯,在家乡的贝内代托音乐学院学习声乐。她曾在托蒂·达尔蒙特国际歌唱比赛中获得一等奖,在第二十三届维也纳比赛中获得朱丽叶·西莫内托奖。1987年敏嘉多首次参加专业歌剧演出,在阿维扎诺扮演多梅尼科·契玛罗萨歌剧《秘密婚礼》中的菲达玛。敏嘉多的职业生涯发展迅猛,到1989年时,她已经出现在了多家主要歌剧院及音乐节上,包括米兰斯卡拉歌剧院、威尼斯凤凰剧院、萨尔兹堡音乐节、圣卡洛歌剧院等。

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凭借柏辽兹歌剧《特洛伊人》中的安娜,敏嘉多曾获得《留声机》大奖,以及2002年格莱美年度最佳歌剧唱片和格莱美年度最佳古典音乐专辑大奖。除歌剧之外,敏嘉多还录制了几部维瓦尔第和巴赫的清唱剧,莫扎特的《安魂曲》、罗西尼的《圣母悼歌》和维瓦尔第的《荣耀颂》等著名作品。

索尼娅·普里娜

Sonia Prina

1975- 意大利

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出生于意大利北部小镇Magenta的普里娜,在米兰“朱塞佩·威尔第”音乐学院学习歌唱及小号,之后在斯卡拉学院继续深造。二十世纪九十年代中期普里娜开始演出歌剧,首先是扮演罗西尼和多尼采蒂剧本中的角色。到1997年时她已经成为演绎巴洛克剧目的艺术家,以演出巴洛克时期歌剧及音乐作品著称,并且录制了亨德尔和维瓦尔第的作品。

克劳迪娅·赫克尔

Claudia Huckle

英国

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年轻歌手赫克尔,其声音有着非凡的深度和丰富性。即使在低沉的胸部声音中她也能产生令人惊讶的力量,并且有一种非常温暖圆润的音色。出生于英国的赫克尔,曾在皇家音乐学院和新英格兰音乐学院学习培训,职业生涯早期是意大利和考文特花园的一名边缘演唱演员。

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2013年,赫克尔成为第一位在歌剧演唱比赛中因扮演瓦格纳笔下的角色而获得比尔吉特·尼尔森奖的女性。

林赛·安曼

Lindsay Ammann

美国

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安曼的职业基地为德国斯图加特歌剧院。丰富而有力的嗓音加上强大共鸣的胸部声音实属罕见,但这却是一位真正女低音歌手所必须具备的条件。非同寻常的是她的所有培训均来自一所非专业音乐学院的大学。

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2011年,安曼与威尔士低男中音布莱恩·特菲尔合作,在大都会歌剧院扮演《女武神》中的罗斯希尔德。这是她的首个瓦格纳角色,此后她一直与华盛顿国家歌剧院和芝加哥抒情歌剧院合作,参与了《尼伯龙根指环》的全剧演出,一直忙碌到2017年。

(图片来源古典音乐)