《清明上河图》:一画千载 两世繁华

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由独立策展人大石策划的《上海摊》“冯梦波与杨君双个展”在上海朵云轩艺术中心开幕,该展以冯梦波的《童年》与杨君的《画•皮》系列所组成。

展览因由刻意营造出的某种“市井”气息使得观众徘徊于一种似正常又非正常的观感体验中。整个展场除两位艺术家形式迥异的作品之外,出现在一个独立展厅中各种现成品式的“地摊书”及令人眼花缭乱的展览海报,颠覆了人们对大部分“当代艺术”展所留下的标准化印象,对策展人而言,那种用来划分高雅与通俗、精英与大众的审美标准毫无意义。

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▲ 展览现场

艺术家冯梦波的新作《童年》是用一种“小人书”的形式完成,作品以他哥哥冯梦涛的视角徐徐展开,质朴又不失幽默,情绪饱满地讲述了“弟弟”从出生到小学毕业的故事,把成长中的欢乐与烦恼以及激烈的社会变化,浓缩在一本108页的连环画里。展厅一片素白,除了墙上的手稿别无它物,呈现了艺术家不为流行趋势所动,用“现实”脱离现实的态度。

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冯梦波是中国最早使用电脑技术的艺术家,早在上世纪九十年代初就开始了互动艺术的创作,尤以电子游戏为媒介的作品闻名。在近几年新媒体艺术大行其道日趋时髦的时候,他却冷眼旁观,有意识地重新开始用绘画、书法、装置和音乐表演等“旧媒体”进行创作。

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▲ 艺术家冯梦波的工作室

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▲ 展览现场

连环画又被称为“小人书”,是冯梦波和同代人最重要的美术启蒙。民国以来,连环画继承了绣像的传统,又融合了欧美和日本的时世漫画的影响,尤其在新中国以后,吸引了众多的优秀画家,逐渐积累了丰富多彩的作品。又因为物美价廉,每有新书发售,新华书店门前就排成长龙,争相抢购。冯梦波自幼就趴在桌上临摹,揣摩编绘并自行装订成册,梦想有朝一日自己也可以出版一本小人书。

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▲ 绘制中的连环画《童年》,纸上墨汁,2018年

这本《童年》,不但实现了冯梦波的梦想,也继承了他在1996年创作的互动装置《私人照相簿》(1997年,第十届文献展)的脉络。如果说九十年代冯梦波还沉迷于新兴的所谓“多媒体光盘”的热望中,今天他偏要相向而行,以《鸡毛信》和《列宁在1918》为榜样,固执地用毛笔和墨汁在稿纸上一笔一划地默写自己的童年。

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▲ 展览现场

艺术家杨君的展览现场,看上去则更像一个地毯或布艺作坊抑或一个“考古式”现场,画满奇异图案的巨大画布随意悬挂或摊开在地面和架子上,视觉效果强烈,令人惊艳。展览在以涉及“艺术半成品”概念为主的绘画装置《画•皮》系列的笼罩下,穿插其中或隐或显的其他主题的作品,混乱的风格组合,明显表明艺术家要把自身拆解艺术经验的过程一一呈现出来。

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▲ 展览现场

在这个系列中,杨君仅从制作手段出发,将样式、风格、艺术性等通通抛掷于无用之中。这使他得以斡旋于具象、抽象与摄影等他所熟稔的绘画语言之间,不受任何制约地将一切可能转换成供给制下的自由式生产。在他看来,艺术只能形成于流通关系中,作品应该由它的受用者完成。

“我希望被人看出它们的另类属性,而不是绘画”。

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▲《画•皮》系列,油彩,亚麻布,尺寸:350x220cm,2016年

这些作品最初看起来很抽象,观者很难读懂出油彩覆盖下的图像意义。绘画的形式对杨君而言是次要的,他不会刻意创作任何一种图示或者风格:

“我只把我想要的制作出来就可以了,我以为我想要的也许正是其他人想要的,犹如你去到一家布料商店,你挑选的是你需要的,因为你需要他们达到你需要的结果,这一结果与艺术有关,但却与我无关”。

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▲ 展览现场

关于艺术家

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冯梦波,1966年出生于北京,1991年毕业于中央美术学院,现任中央美术学院教授。冯梦波是中国最早关注和运用数字技术的艺术家之一,早在二十世纪九十年代初就开始了互动艺术的创作,尤以运用电子游戏创作闻名,艺术实践涵盖绘画、书法、装置、摄影、录像和音乐表演。曾连续两届参展卡塞尔文献展,并为MoMA,古根海姆,Lacma,尤伦斯基金会,白兔基金会和M+等收藏,并多次代表文化部参加国际文化交流。

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杨君,生于1963年。1985年毕业于中央美术学院并留校任教。1993年旅居德国,现生活于柏林、北京。他的创作包括绘画、摄影与装置等。因长期游弋于东西方之间,杨君将自己归属为不确定的游牧者。他认为那些被称之为“文明”的事物都属于舶来品。对于艺术,杨君自称是一个媒介使用者,他的作品不受任何形式或风格的约束。

关于顾问

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卢悦,生于1970年。1983-1986 就读北京市第80中学。此后经历不详。现居泰国清迈,木匠,自由职业艺术家及独立策展人。

关于策展人

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大石,生于1984年。自幼爱逛旧书摊。2008-2017从事游戏影视行业。现居上海,独立杂志Cult Literature主编及独立策展人。

展览信息

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艺术家:冯梦波、杨 君

策展人:大 石  

顾   问:卢 悦

展览时间:2018年10月1日至2019年1月6日

展览地点:上海朵云轩美术馆

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