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好戏 2018-08-08 14:11

原标题:你和你的男神们最爱的莎剧,都在国际戏剧影像展!

这个炎热的夏天除了空调房,现在又多了一个好去处,因为大家期待已久的国际戏剧影像展终于在今夏来到上海!

8月9日-18日,13部来自英国、美国、法国、俄罗斯4个国家的优质戏剧影像作品,将在上海百丽宫影城长宁来福士店及万象城店陆续上映。

像法兰西喜剧院的《大鼻子情圣》、俄罗斯高清舞台影像的《海鸥》以及英国国家剧院现场的《富丽秀》、《谁害怕弗吉尼亚·伍尔夫?》都是此前没有放映或者场次不多的作品。

本尼迪克特·康伯巴奇、本·卫肖、大卫·田纳特倾情安利!

莎士比亚在英国的地位依旧很高。

演员们将能够扮演莎剧中的角色视为对自己职业生涯的肯定,看过本尼迪克特·康伯巴奇、汤姆·希德勒斯顿、大卫·田纳特、安德鲁·斯科特、本·卫肖等不少版本的《哈姆雷特》,这个角色像是对每个正当年的英国男演员的加冕。而对这些大咖“始于颜值,陷于才华,忠于人品”的迷妹如我,最后自然也跟着成了莎士比亚的迷妹……

在看过很多男神出演莎剧的访谈之后,我决定把这些说的非常棒的话摘录一下~

角色探索

安德鲁·斯科特

“这是一个此生必演、也是有幸能演的角色,但是需要你为他付出一切”。安德鲁·斯科特说。

去年他把大半年时间放在阿尔梅达剧院的首轮演出和此后的西区演出上。每场长达三个小时五十分钟。“他(哈姆雷特)是那么的广泛,你必须把情绪的每一个细节都演出来,但是同时需要代入自我——如果我是个王子我会怎么样?”记者反问那这样是不是就不是哈姆雷特了?“当然”。“但是哈姆雷特并不存在。你得把你自己代入进去。不管你是谁。”

本·卫肖

本·卫肖更习惯躲在在笑容和角色背后,喜欢人们把剧里的自己想象成“一个让其他人去感受的渠道——因为,在某种程度上,这不是关于你”。比如“卡扎菲上校和迈克尔·杰克逊启发了我《理查二世》的表演”“布鲁图斯(《裘力斯·恺撒》)的想法在今天的政治家中也并不罕见,他们对自己行为的正义性深信不疑,却最终酿成了恶果。比如,托尼·布莱尔。”

科林·摩根

在演莎士比亚环球剧院版《暴风雨》时候科林·摩根曾说:“我非常不喜欢‘阐释’这个词,我只是在接近这个剧本这个角色,看看它想告诉我什么。里边什么都有。”

关于剧院

本·卫肖

本·卫肖出自一个贝德福德郡一个完全没有戏剧氛围的家庭,对于从小内向的他来说“爱上剧场是因为剧场是一个可控的世界。你的台词是写好的,你被赋予的话语权,也许是一些你平时并不敢表达的东西。”于是他去了RADA,23岁就被Trevor Nunn选中在英国国家剧院舞台出演《哈姆雷特》。

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花式表白莎士比亚

抖森

对莎士比亚大型赞美,迷弟jpg时间,抖森永远是一马当先:“莎士比亚用他的笔穷尽了想象。作为作家,他的语言令人惊叹。莎剧是如此富有如此美妙,以至于你会想到它,从睡梦中醒来。”

大提提

编剧朱利安·费罗斯在2013年改编电影版《罗密欧与朱丽叶》时曾说,理解莎士比亚需要“非常昂贵的教育”。大提提则表示反对:“我没有接受过昂贵的教育,我只是参加过一些演出,并不认为它们遥远或困难。”

科林·摩根

莎士比亚就像前世今生。

亚德里安·莱斯特

和罗里·金奈尔一起出演《奥赛罗》并获得共同获得奥利弗奖的亚德里安·莱斯特曾说“在舞台上我必须调动所有的肌肉,你得让观众相信这是一个真实的人在说话,而不是一个站在那里背诵莎士比亚的人。”让剧作变得真实,让它重生。“你可以感觉到观众的呼吸,他们的小反应,他们的涟漪告诉你,他们已经懂了。”

当代改编

本尼

对,尽管那是一部为当今动荡不安的世界量身定做的一部《哈姆雷特》,本尼却表示“我不愿意在剧中为当前的政治背书。”剧中与现实的相关之处,人们都能感到。在出演《空王冠》系列时候他曾经提到,好版本莎剧的伟大和神奇是什么?“你隔五到十年再去看它们,它们仍然具有同样的效果,因为这是对人类权力状况的永恒研究。”

安煮

第一次接触莎士比亚时候的糟糕经历可能会让你一命呜呼,而好的经历则会让你终生难忘。我们都是靠男神领路的。比如安德鲁·斯科特。“我总是把它想象成说唱音乐——有节奏、有韵律,即使你听不懂每一个字,它也是令人振奋的。”“我只是讨厌把莎士比亚放进玻璃盒子里供起来,就像什么东西死了一样。”

一点花边

一位《电讯报》记者在此前剧评里曾指责化妆部门给本·卫肖戴了最恐怖的假发,结果见到他本人的时候意识到真·腐国发际线良心代表本老师那是货真价实的自己的头发。巨尴尬。

本·卫肖自己对莎剧的远大抱负就是扮演:维奥拉(Viola),对,就是环球剧院全男班《第十二夜》里马克·里朗斯叔叔痴恋的那个。不要放弃梦想啊,我想看他俩演对手戏。

好了,现在我等即将出演《亨利五世》的甜茶的表白了。

本次影展排期相对集中,没有理由再错过啦!