2018年3月24日下午四点半，“逃跑的兔子：陈曦新作展”在北京民生现代美术馆开幕。此次展览是北京民生现代美术馆“当代艺术家个案研究系列”的最新成果。此次展览是对陈曦新作的系统呈现，展出作品类型包括架上绘画、手稿、雕塑、装置等。吕澎认为，这个展览归纳了陈曦过往艺术实践中所涉及到的所有问题，展示了她的困惑以及对困惑的抗争。

▲ “逃跑的兔子：陈曦新作展”

近年来，陈曦对我们当下这整个的人类进程发展，隐现出焦虑和深思。在探索这些深层问题，以及思考艺术的媒介手段时，“兔子”的形象突然出现进了她的心中的世界，正如吕澎所说：

“这个展览归纳了陈曦过往艺术实践中所涉及到的所有问题，展示了她的困惑以及对困惑的抗争。面对复杂而困难的艺术问题，陈曦始终坚守人的主体性，并充分展示人的生命的可能性。这只“逃跑的兔子”开启了陈曦新的艺术实践和绘画可能。”

▲ 中国当代艺术家陈曦

▲ “逃跑的兔子：陈曦新作展”展览现场

作为中国当代知名女性艺术家，陈曦在三十多年的艺术生涯，一直处于不断颠覆解构自我创作风格的活跃状态中。2013年起，陈曦在创作中开始进行古今中外要素与符号的结合与并置，她把在媒体上看到的与自己日常生活中的物品放置在一起，以便碰撞出意想不到的矛盾与冲突。

陈曦从大学期间阅读的文学作品厄普代克《兔子三部曲》和博伊斯著名行为艺术作品《如何向死去的兔子解释绘画》得到灵感，她让一只兔子出现在其画面中作为符号，串联起个体的情感、思考和今天人类所面临问题。在策展人吕澎看来，这样的串联是一种象征性的古今中外的历史问题的呈现，是现实中的问题，也是人类未来的问题。

▲ “逃跑的兔子：陈曦新作展”开幕式嘉宾现场合影

▲ “逃跑的兔子：陈曦新作展”研讨会现场

2018年3月24日，“逃跑的兔子：陈曦新作展”在北京民生现代美术馆开幕，此次展览也是北京民生现代美术馆“当代艺术家个案研究系列”的最新成果。

艺术陈曦的生涯一直以来不断处在颠覆与解构自我的活跃状态中，面对全球化影响和急速变化的时代，面对环境恶化、人工智能等可能带来的潜在危胁，让一只兔子串联起她对人类面临困境的思考。在谈到此次展览的构架时，艺术家陈曦说：

“在对当今世界的重新思考和讨论之中，是偶然，也是必然，我遇到了一个兔子的造型。我认为兔子与人类很相似，它所有的弱点，不管它强大也好，弱小也好，它的很多特质与我们人类很相似。我把它作为一个符号，说到底，它还是一个人的世界。在整个展览来说，分成了几个板块：我们的历史，当下的现状，以及如何走向未来。很像那句话：‘我们从哪里来？我们身处哪里？我们要向哪里去？’”

▲ 《21——今日之局》布面油画 120×100cm×21 整体尺寸：360×700cm 2016年

▲ 《21——昨日荣耀》 布面丙烯 120×100cm×21 整体尺寸：360×700cm 2017年

在“今日之局”和“昨日荣耀”的系列中，总共出现了21个国家，它们分布在世界上的各个地方，曾在不同的文明和地缘政治中占据着重要的位置和角色，这些文明一一对应。一只兔子，仿佛旅游一般，在各个文明的景点自拍。陈曦的态度是一个世界的旁观者吗？或许说，她更喜欢让兔子做这样的一种串场。在谈到关于其灵感，关于厄普代克《兔子三部曲》和博伊斯著名行为艺术作品《如何向死去的兔子解释绘画》，她说：

“在90年代，遇到了厄普代克的《兔子三部曲》，在那时所阅读的众多文学作品中，它对我留下了非常深刻的印象，从那个时候开始，人与兔子开始重叠了。在这几年的教学研究博伊斯中，我逐渐开始认同他的一些理念。而近两年，一个偶然的机会，在街边的小工艺品店里买到一些动物玩偶，而这其中就有一只兔子。”

▲ 《如何向死去的解释所发生的》 布面丙烯 300×180cm×4 整体尺寸：300×720cm 2017年

陈曦将这些玩偶编排在一起，在她的意识图像中，这只兔子在众多动物玩偶中，逐渐显现并开始放大，最后整个跳到了陈曦的面前，如同潜意识中的某一象征之物，在汪洋大海中漂移到了意识的表面。而这一显像事件的发生，陈曦立马就抓住了它，将它抽离出来：

“仿佛一下子就跟我以前对人类命运的思考，对人与动物、人与自然、人与世界关系的思考，甚至对博伊斯的思考，都跳到了眼前。我认为他们之间有一个契合点，包括厄普代克的作品，它们都指代了人的一种命运走向。”

▲ 《格局》 布面油画 195×150cm 2015年

▲ 《狂欢》 布面油画 145×230cm 2016年

▲ 《 10 位饕餮者》 布面丙烯 180×300cm×4 2017年

把兔子作为一种符号性，然后进行延伸，形成雕塑，是陈曦最近所进行的尝试。一种仪式感的神性，它不再是一个常态的，或是正常体量的一只兔子。它超越了自身，正如作品标题所起的那样《正在显形》，一种力量正在浮现，那就是死亡，正如陈曦所说：

“一种强烈的死亡的象征意义，它像一个废墟，因为它的体量就像一个废墟，甚至像一个纪念碑，而且它的姿态就是死亡，不管是兔子抱着人，还是人抱着兔子，它有很强烈的一种死亡的气息，有一种仪式感。但是为什么我又强调逃跑，其实我是在说希望，我是在说我们甚至还有机会，没有彻底的绝望，还在逃跑，还可能有方向。逃跑，我给它赋予两个寓意，一个是出处，一个是进行。”

▲ 《正在显形》 雕塑 空心樟木 直径：300cm 高：400cm  2017年

在我们今天的人身上，陈曦看到了兔子与人之间有太多的相似性。兔子与人都没有发情期，繁殖性类似，个体柔弱，但群体强大。陈曦对兔子进行过专门的研究，发现它其实是一种非常古老的哺乳动物：

“它本身这么弱小，毫无攻击能力，那么多大型动物都灭绝了，它还能这么旺盛的生存下来。人类这么凶残，它们的数量也没减少，一直伴随着人类在往前走。它这的繁殖性，群体的强大，个体的胆小，小狡猾，随时准备着逃跑、挣扎，求一种生机，或者没有任何追求，只是为满足让自己吃饱，这些特性正如当今的人，碌碌无为。”

▲ 《黑兔还在跑》 布面油画 230×150cm×4 整体尺寸：230×600cm 2017年

这场展览也是陈曦对绘画的一个新的思考，在未来，对她而言会是一个更加综合性的方向，但她所关注的核心主线并没有改变：

“或大或小、或局部、或整体。从对单一绘画的思考，扩展到当下当代艺术当中，整个我们的语言、媒介、方法。我有我自己的一个看法，有一个尝试，会走向开放、综合。”

陈曦坦言她这是第一次做雕塑，但是她并未按照雕塑的概念去做，她需要的是让观众感受到力量和震撼，这对于她而言，关于绘画、材质、媒介以及表达，已经能达到语言和表达的贯穿和通透。它们之间并不再有界限，不论是绘画的语言、雕塑的语言、影像的语言或其他新媒介、新媒体的语言，对陈曦而言，都只是方法，作为一个艺术家，可以自由地选择和运用其中的任何一种方法：

“在过去以往的概念中，一个画家就是一个画家，一个雕塑家就是一个雕塑家。我自身的一种态度，是对整体人类命运的关注和焦虑，我希望能够调出一种温度感，所以我刻意回避了高科技，我使用一种最纯朴的，所谓的旧媒介：绘画与雕塑，它们具有着手感，具有温度。”

▲ “逃跑的兔子：陈曦新作展”展览现场

这种暖性，正是来自于博伊斯给予陈曦的启示。博伊斯为什么会选择暖性的物质，不管是蜂蜜还是油脂。在这里面，陈曦的主角是兔子，一代表了自然、一代表了人，正如陈曦所理解的博伊斯的理念：

“不管是做艺术还是说我们人类继续生存发展，上与天紧密结合，下与大地与动物和平相处，与它们联系在一起，平等相处，善待才能够继续。”

陈曦说，她在寻找出路，在逃逸，可是未必有出路，或者我们会逃向哪里？还有没有地方可逃？这都是陈曦所思考的，在开幕式上，她说：

“‘兔子’既是我的自我心理，也是我眼中的大家，我会继续保持这种饱满的情绪，继续寻找和奔跑下去。”

▲ “逃跑的兔子：陈曦新作展”布展现场

逃跑的兔子——陈曦新作展

艺术家：陈曦

策展人：吕澎

总策划：周旭君

艺术总监：郭晓彦

展览日期：2018年3月25日-2018年5月1日

展览地点：北京民生现代美术馆 一展厅

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