《清明上河图》:一画千载 两世繁华

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澎湃新闻 作者:肖永军2018-01-05 09:31

最近,全国多地区普降大雪,豫皖苏地区亮起了橙色预警。然而,皑皑白雪,在中国文化与书画中却一直有着独有的地位与审美。庄子笔下有与冰雪相关的天际真人“姑射仙子”,“千山鸟飞绝,万径人踪灭。孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪”,则是唐代柳宗元的诗境,“湖上影子,惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥,舟中人两三粒而已”,这是明代张岱笔下的西湖之雪。

面对一片冰清晶莹的世界,古代文人从来不会忘记伏案捉笔,“澎湃新闻”整理的即是中国古代绘画中从塞北积雪到关陕飞雪,从北京紫禁城到睢阳梁园,从九峰雪霁到南唐初雪,尺幅之间,无不记录了一段段雪中佳致与一个冰清玉洁的家园。

先观赏几幅今天雪中扬州瘦西湖与洛阳龙门等地的图片,其宁静与冰洁之美仿佛让人走进唐诗宋词之中。

扬州雪景 扬州发布 图

今天上午的扬州瘦西湖雪景 扬州发布 图

雪中的洛阳龙门石雕 

洛阳龙门雪景                 

雪景画是古代画家为中华民族留下的宝贵遗产,在中国古代绘画中,以雪景为题材的绘画数量众多,涉及山水、花鸟以及人物等各画科。以山水画而言,雪景山水是最受人喜爱和最有影响的题材之一。据文献记载,水墨雪景山水为唐代王维首创。从五代、宋元到明清,历代许多画家对雪景山水都颇有会心处,并在创作实践中不断探索,或深得王摩诘之遗意,气韵简淡,意境悠远;或自出机杼,独具风神。

塞北积雪

宋  梁楷 《雪景山水图》 日本东京国立博物馆藏

南宋的梁楷,这位梁风子也许就是在某日大雪之后兴之所致挥毫画下这幅《雪景山水图》。整个画都给人风夹着雪迎面扑来的感觉,天色沉沉,马儿低头顶风前行,近处虬枝枯叶,远处皑皑山雪,一派严寒中的萧杀之气,不禁让人猜想,这两位着胡装的男子是不是因为牧马归来,侥幸躲过暴风雪而战栗交谈。

梁楷以细致的笔法刻画了近景,却以淡彩渲染远处的天空、山峦和厚重的积雪,荒凉、寒冷、阴郁、萧瑟像被风雪刮出了画框,直扑人面,绝对算的上南宋院体山水画的经典之作。

清  华岩《天山积雪图》 北京故宫博物院藏

清代扬州画派的代表人物之一华岩,虽以花鸟画最负盛名,但边塞行旅也是他经常表现的画作题材。《天山积雪图》是一幅设色对比强烈,构图简洁大胆的风雪主题佳作。天空被描绘的极度晦暗阴霾,似有乌云压顶,随时会降临一场新的暴风雪。天山雪峰陡峭洁白,给人深深寒意,山脚下一个身披大红斗篷的单身旅者,牵着一匹骆驼,在冰雪之中向前行进。一只孤雁横空掠过,旅者和骆驼双双举头仰望,瞬间流露出游子的思乡别绪。前路漫漫,人物的情绪就如低沉的天空一般孤独阴郁。画面意境含蓄,衬托人物孤寂的内心世界。冷暖色调的对比,和人物、骆驼夸张的造形,还有骆驼那富于人情味的表情,都让画面中孤寂悲凉的情绪更突出而有震撼力。

关陕豪情

北宋 范宽 《雪景寒林图》天津博物馆藏

范宽的《雪景寒林图》为三拼绢的大幅画作,画面真实生动地表现了秦陇山川雪后的磅礴气象。大雪初止,群峰耸立,寒林馥郁。山径、木桥、村舍万籁俱寂。前景群树,姿态矫健,为天寒地冻的冬景,平添几许生气。从前景的寒林纵向推进,到半山腰白雪盖顶的庙宇,再往上便是拔地而起的高耸山峰。在烟云的笼罩下,雄伟主峰两侧隐现的村庄、僻径、山峦以及飘渺的远处群峰,使画作的气象幽静深邃。想象置身木桥之上,仰望巍巍主峰,浩瀚苍穹,人在其中有如微尘;放眼右侧,一旁辅山则是云霭氤氲,宁静神秘,纵深看去,数不清有几重山峦溪谷。

此图笔墨浓重润泽,皱擦多与泻染,屑次分明而浑然一体,细密的雨点皱于苍劲挺拔的粗笔勾勒,表现出山石和枯木锐枝的质感。清代收藏家安岐称其为“华原生平杰作”。

北宋 巨然 《雪景图》 台北故宫博物院藏

巨然的《雪景图》无款,诗堂上董其昌题:“巨然雪图,董其昌鉴定。”《雪景图》 构图大致可分为三景,主山双峰屏立,雄巖峻险,表现出奇峰积雪霭霭、幽深的北地景致,俨然具有北宋气度,而两侧锯齿状的岩块,看似突兀奇倨,但却有增强画作张力的视觉效果。中景楼阁隐现山石间,客旅行於山径上,近景则画河岸两侧,枯枝树石。山石皴法及造型似从披麻、卷云皴而来,林木方面,松针尖挺,枯枝似郭熙蟹爪,但运笔布墨极具画家个人的特质。此图笔法虽与巨然平淡天真的江南风格有别,但是也不能一口咬定不是巨然所作。据史料记载,南唐亡国之后,巨然随后主李煜北上汴梁,而后巨然在北方度过其晚年。再加之,北宋初年,重视李成范宽画风。因此,巨然来到北方风格也会有所变化。但也不排除为宋人宗法李成风格之作。

京城之乐

清 郎世宁《弘历雪景行乐图》北京故宫博物院藏

《弘历雪景行乐图》是清代意大利画家郎世宁与当时几位著名的中国宫廷画家合作,描绘的是北京紫禁城内乾隆皇帝与众皇子新年在宫苑赏雪的情景。雪、树、楼、人,刻画非常细致,充分体现了西画写实技法在中国画中的融合应用。郎世宁与王致诚、艾启蒙、安德义合称四洋画家,在当时形成了一派新体画风。

清 袁江《梁园飞雪图》 北京故宫博物院藏

清代康乾时代,以楼阁工整山水著称的袁江创作这幅《梁园飞雪图》,这幅建筑物刻画工整精巧,色彩鲜艳,充分发挥了作者以自然山水为依据,并加上想像的古代著名建筑物的独特绘画特点。梁园本是在西汉梁国都城睢阳(今河南商丘)城内为梁孝王刘武营造的规模宏大的皇家园林,后成为文人心中敬仰倾慕的文学圣地。袁江想象着冬日雪景中的梁园胜景:气派的殿堂,通明的灯火,豪华的宴筵,文人雅士在大雪纷飞中,于殿阁里杯觥交错,起坐喧哗。而梁园却银装素裹,衬托着建筑物细密繁华的文饰和绚丽斑斓的色彩,隐现着天下文人所向往的梁孝王刘武时期招贤纳能的美好生活。

江南雪隐

元 黄公望《九峰雪霁图》 北京故宫博物院藏

“至正九年春正月,为彦功作雪山,次春雪大作,凡两三次直至毕工方止,亦奇事也。大痴道人,时年八十有一,书此以记岁月云。”《九峰雪霁图》作于元至正九年(1349年),为黄公望81高龄之作。作者以水墨写意的手法汇集画出了江南松江一带的九座道教名山,时称“九峰”,体现了作者对道教全真教的崇拜。该图系画赠江浙儒学提举班惟志,时值正月春雪,有感雪霁寒意,画意肃穆静谧。图中描写的是山中雪霁的景象,画雪中高岭、层崖、雪山层层叠叠,错落有致,洁净、清幽,宛如神仙居住之所。画面采用了荆浩、关仝和李成遗意,并参从己法而成,用笔简练,皴染单纯,淡墨烘染的群山与浓重的底色相辉映,映衬在洁白如玉的雪地上分外突出。意境十分深远,恰当地表现出隆冬季节雪山寒林的萧索气氛,极具艺术感染力。是黄公望雪景山水简繁合一的精品。

南唐 赵幹 《江行初雪》 台北故宫博物院藏

台北故宫博物院藏南唐画院学生赵幹《江行初雪图》可以说是江南雪景山水的经典之作。全卷描绘长江沿岸渔村初雪情景。画面上天色清寒, 树木笼雾, 江岸小桥, 一片初白, 寒风萧瑟, 江水微泛, 一派天寒寂静之景。江上渔夫不顾天寒地冻捕鱼, 而岸上骑驴者却畏缩不前, 人物神情描绘逼真生动, 渔人和旅人恰成绝妙对比。另外, 画中树石笔法老硬, 水纹用笔尖劲流利, 天空用白粉弹作小雪, 表现出雪花的轻盈飞舞。此画一片天赖,意境高雅幽远。

值得一提的是,画前有南唐后主李煜的唯一传世书法真迹:“江行初雪,画院学生赵幹状”。

另外,古人因下雪天而无法出行时,也会关注天地间微小生物,一枝、一花、一鸟。

北宋 李迪 《雪树寒禽》上海博物馆藏

明  吕纪《雪景翎毛图》   台北故宫藏

宋 徐禹功《雪中梅竹图》辽宁省博物馆藏