凤凰艺术 作者：邱家和2016-06-23 11:05
2016春拍已近尾声，作为压轴大戏，西泠印社春拍今天起在杭州揭开帷幕，今明两天预展后将于周六举槌。值得注意的是，这次春拍西泠又力推三个“首届”专场，分别为戏曲艺术、国画画稿与文人匾，其锐意创新的风格一如既往。
首届戏曲艺术专场
“张充和与昆曲”夺人眼球
这是西泠拍卖特别策划的公益拍卖专场，其中的张充和遗物与昆曲专题的拍卖所得，将用作“张充和昆曲基金”的启动基金。
董桥先生特别题写专场名
张充和被誉为“民国最后一位才女”。这部分的拍品全部由张充和家属及学生友情提供，呈献张充和晚年从未公开的最后的珍藏。其中包括多不可多得的昆曲文献、张充和诗文稿、张充和自作书画、张充和上款书画、张充和藏文房等专题。
张充和 早年昆曲工尺谱文稿
“霓裳蠹尽翻新样，十顷良田一凤凰”，这是张充和1947年创作词《鹧鸪天·战后返苏昆曲同期》中的诗句，她还在诗句旁写了注：“时卖安徽田而定制苏绣戏装，田价贱而绣价昂。志实况也。”可见她对昆曲的一片痴情。
张充和 亲自设计并手缝昆曲戏服
专场还包括昆曲、京剧、越剧等戏曲家的信札手稿，签名照与旧照片，戏曲演出服饰道具等重要戏曲文献。其中有关“海上闻人”杜月笙的杜家祠堂落成典礼的一批戏曲文物引人注目：包括杜月笙与京沪等地京剧名角合影的初版照片原片，京剧堂会的戏单、纪念章等。
首届国画画稿专场
追寻20世纪大师创作心路
西泠春拍特别策划了“现代中国绘画的诞生：中国首届国画画稿专场”，将呈献李可染韶山写生、张大千黄山纪游写生、张善孖画虎稿、刘海粟黄山画稿、唐云革命题材写生稿等20世纪现代中国绘画大师近百幅画稿，其中包括写生稿、临摹稿、创作稿，形式多样，炭笔、铅笔、水墨、设色等不一而足。这些文献性的资料弥足珍贵，足以见证现代中国绘画如何在融贯中西、继承突破的抉择中开创出具有鲜明时代特色的现代中国美术。
李可染 《韶山》初创稿
其中，李可染《韶山》初创稿为创作《韶山》巨作的最原始底稿，所绘场景为毛主席故居前的群众活动。画稿上还记有李可染的字：“画革命圣地韶山，因人物稍大，裁下重画，留此作为底稿，一九七〇年丹江”。据西泠专家考证，这份初创稿的创作年限应为1970年，此时正是李可染反复磨砺“韶山”题材创作的攻关时期。
李可染《韶山》初创稿与完成稿对比
首届文人匾专场
“春云霭空风过耳，为作匾名识其美”，这是宋代诗人韩淲的《草堂》中的佳句，西泠专家因此判断，文人匾萌发于宋，因为文人士大夫治理下的宋王朝，将文艺看作为文化修养和风雅生活的重要组成部分。不过专家认为其兴盛于明清。明太祖朱元璋尚书，尤尚大字书法，上有所好，下必甚焉，朝野上下竞相悬匾。到了明成祖朱棣更将其作为选人用人的重要参考，题匾蔚然成风。特别是清中期以来，文人匾成为文人士大夫以文会友的重要方式，往往“片纸只字”，承载着一段文人轶事，有其重要的历史价值。
2016西泠春拍 西泠印社首届文人匾专场图录封面
整个专场分为明清匾、民国匾、现在匾和镌刻匾四个部分。其中图录封面上是明清匾部分的邓石如书匾王《是清风明月之庐》，作于其五十初度之时，结字茂密舒展，行笔遒劲妍丽，合婉约于磅礴，于对立中求统一，所书内容搭配极佳，尽显修辞之妙。民国匾部分，如吴昌硕书匾《岩壑夔龙》，结字茂密，笔力劲健，所书内容大气磅礴，境界不凡。
吴昌硕 书匾 《岩壑夔龙》
书画板块力推弘一书法专场
弘一法师的书法作品近年来被市场热捧，这次春拍西泠推出其个人作品专场，共呈现12幅弘一墨宝，时间跨度由1918年至其去世前两年，涵盖其出家后不同时期之书风，且形式丰富，信札、立轴、对联、横披，无一不包。
弘一为夏质均书匾《淞鸥别舍》
这是弘一大师赠夏丏尊四弟夏质均之物，是弘一与夏丏尊、夏质均三人之间情感联系的媒介和纽带。纵观作品“淞鸥别舍”四字，弘一法师以淞鸥寄托主人别离家乡，扎根淞江的游子之心，笔下已经尽弃魏碑方折用笔，火气褪尽，渐入淡泊萧然、圆融之境，并从中体味舒朗圆润的清古意蕴。
惊现沙耆巨幅木板壁画
沙耆 《白马前的裸女》
作为西泠品牌专场之一的中国现当代油画专场中，一幅沙耆用油画颜料创作的木板壁画《白马前的裸女》引人注目。西泠专家表示，这件拍品是目前在大陆发现的最大尺寸的沙耆作品，且从未进入市场流通，具有极高的收藏价值，曾由沙耆之子亲自鉴定为真迹。据现藏家称，这件在《沙耆画集》、《天纵神笔——沙耆先生纪念文集》、《沙耆70年作品回顾》与各地报刊中多次提及并出版的作品，1989年购自沙耆故居，是沙耆《裸女》木板壁画系列中唯一留在大陆的作品，也是其中较为精美的一幅。
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