鉴于评委会有时似乎会把票投给那些等待获奖等了足够长时间的影星，所以莱昂纳多·迪卡普里奥，马特·达蒙和凯特·布兰切特都是属于那些可以凭借一部非自己最佳电影而获得奥斯卡奖的明星。

莱昂纳多·迪卡普里奥凭借电影《亡灵》而成为了公认的奥斯卡最佳男主角领跑者。他在该影片中奉献了令人难忘的表演：他咕哝着说话，他看起来很冷，他在一匹马的尸体里装睡。但他早该凭借其在《飞行家》或《华尔街之狼》中的表演而获得这一奖项。在前一部影片中，莱昂纳多所扮演的是一个由花花公子转变会隐士的角色，而在后一部电影中，他扮演的是一个廉价股票交易员变成了沉迷于毒品的富豪大亨的角色。

莱昂纳多在这两部入围电影中的表演，都比其在《亡灵》的表演更有层次感。但这次让莱昂纳多获奖则将会延续续奥斯卡的一个长期传统：合适的人，错误的年份。学院评委会对颁奖有着一个惯常的模式（或者至少对提名是这样的），该模式就是把奖颁给之前本可以凭借另一部电影获奖的人。这通常是因为评选者更知道偏向显著的演技而不是细节。有时候，学院评委会成员会因为在弥补之前的怠慢而显得不合时宜。而其他提名者也和莱昂纳多有着相似的经历。

马特·达蒙在影片《火星救援》中展现了自己的幽默风趣，但这并不是他最好的表演，甚至也不是这一年最好的。他本该凭借罗伯特·德尼罗导演的影片《谍影重重》而获奖。在这部被低估的电影中，马特·达蒙细腻地展现了一名CIA特工的角色，但却从未因为这个定义其职业生涯的杰森·伯恩一角而获得过奥斯卡的关注。

而凭借《八恶人》入围最佳女配的詹妮弗·杰森·利并不是“合适的人，错误的年份”，而是“合适的人，错误的电影”。她所扮演的黛西·多莫格，是一个咆哮着，浑身是血的顽固犯人，最后被抓起来绞死了。但其在影片《失常》中给角色丽莎所配的配音令人惊叹。该电影是用木偶讲述了查理·考夫曼和杜克·约翰逊之间的动人故事。而利在该片中塑造了一个迷惘而坚韧的女人，并凭借对该角色杰出的表演而获得了奥斯卡的提名。

怪异且明显难演的角色并不总像莱昂纳多所扮演的休·格拉斯一角那样肤浅。在影片《亡灵》中，该角色为其儿子的死而寻仇，而这感觉就像是该影片为了让该角色在荒野中跋涉所找的一个笨拙理由。

去年，埃迪·雷德梅尼凭借其在影片《万有理论》中的表演而当之无愧地斩获了奥斯卡最佳男演员奖，在该片中他表现出了斯蒂芬·霍金的精神及其各个情感层面。而他在另一部影片中也奉献出了同样深度的表演。

今年在影片《丹麦女孩》中，雷德梅尼捕捉到了丽丽·艾尔贝痛苦的情感轨迹。但如果他没有转变演一个女人，他是否会被提名呢？改变外在并不总是一种噱头，但特别的表演几乎总是使竞争者获得一种优势。科林·弗斯本应该凭借其在2009年的影片《一个单身男人》中所扮演的角色而获奖，他在影片中扮演了一个追悼死去爱人的同性恋教授角色，而当年获奖的是在影片《疯狂的心》中扮演一个潦倒醉汉的杰夫·布里奇斯。在之后第二年，科林凭借影片《国王的演讲》而获奖，而其获奖的主要原因是，科林本身不结巴，但却生动演绎了一个说话结巴的角色。

两年前，马修·麦康纳为了影片《达拉斯买家俱乐部失》而减重40磅，并凭借该片击败了奇维托·艾吉佛获奖。但后者在影片《为奴十二载》中的表演更加震撼心灵，完全可以凭此获奖。而麦康纳的表演要想真正地配得上这座奖杯其实还为之尚早。

莱昂纳多四次与奥斯卡奖失之交臂。是从恋恋情深开始吧？当他每次能够突破形象演出时，都能获得提名，而其中实至名归的提名却在少数。在影片《血钻》中，他把一次拙劣的表演奉献了给这部更为拙劣的电影。

而且，这并不只是一个现在才有的现象：凯瑟琳·赫本凭借1933年的影片《牵牛花》而赢得了自己生平的第一个奥斯卡最佳女主奖，但接着连续8次无缘获奖。后来，评委会弥补给了她三个奥斯卡最佳女主角奖，其中包括其在影片《猜猜谁来吃晚餐》所扮演的多愁善感的女主角。

如果有人经常被提名，那学院评委会最终还是会把奖颁给他的。久久不给像斯科塞斯那样的表演天才颁发奥斯卡奖，这已经变得尴尬了。他后来凭借2006年的电影《无间道》赢得了自己的代偿奖杯。但他的《愤怒的公牛》或《好家伙》更为经典。头号爆炸事实是：《好家伙》在1991年被提名，而斯科塞斯却径直输给了扮演影片《与狼共舞》男主角的凯文·科斯特纳。

阿方索·卡隆的最佳影片是2006年的《人类之子》，这是一部紧张的反乌托邦故事。该电影大胆而华丽，镜头滑过街道及其周围的角落，但却不是以一种特效的方式而是呼吁关注自身。卡隆甚至没能凭借该片而获得奥斯卡最佳导演的提名，但却因为2013年的影片《地球引力》中的技术特效而获奖。

在导演组中，今年乔治·米勒的情况和莱昂纳多一样。他凭借《疯狂麦克斯：狂暴之路》而被提名。而动作主导型的导演也是超大型表演的等价物。但这并不意味着他就会赢，因为竞争实在是太激烈了。

但是恩尼奥·莫里康内可能会获得奥斯卡原创音乐奖，因为他是大师之一而之前从来没有获奖。他的杰出音乐可以追溯到很久以前，其中就包括影片《黄金三镖客》（1966年）的主题曲（没有被提名）。他为《八恶人》创作的音乐听起来重复且轻微。但这是他的第六次角逐奥斯卡了，所以他应该会获得一座奥斯卡小金人。这对本应该获奖的卡特·伯韦尔来说就太糟了，其为影片《卡罗尔》创造的优雅音乐令人惊叹。他为科恩兄弟和斯派克·琼斯创作的这个迷人的乐作品使其获得了其职业生涯的第一次

莫里康内曾获得过一次奥斯卡终身成就奖，该奖其实应该被命名为“对不起，我们没能给你一个真正的奥斯卡奖”。保罗·纽曼在演技单元6次竞争奖项失败后，获得了该荣誉奖，而后来又最终凭借影片《金钱的颜色》（1986年）而获得最佳男主奖。当然，他在该部电影中所扮演的“急速埃迪”费尔逊十分出色，但评委会明显是在弥补没有在25年前将该奖项颁给在影片《《江湖浪子》中有精彩表演的他。或者是其在影片《Hud and Cool Hand Luke.》所创造的更加硬汉的角色。而在今年，弥补过去的主要例子就是斯派克·李的终身荣誉奖（他在十一月的终身奖晚宴上收到该奖，但现在却子啊拒绝参加2月28日的奥斯卡颁奖典礼）。

奥斯卡评选者并不总是这么明显。其中今年最大的惊喜是莱尼·亚伯拉罕凭借影片《房间》入围导演组提名。由于亚伯拉罕灵巧掌控，该影片在一个狭小空间的受限演出中爆发出了巨大的力量。

下意识提名是比较典型的，就像凭借《乔伊》入围的詹妮弗·劳伦斯，这已经是她第四次入围最佳女主的提名了。但没有人希望她赢，而且她在该影片中的表演也不如在其获奖影片《乌云背后的幸福线》出色。

凯特·布兰切特也在劳伦斯那组。但今年评选者评选最佳女主的压力不大。劳伦斯或布兰切特都不需要获奖。凭借《卡罗尔》入围的布兰切特之前已经因为《蓝色茉莉》以及《飞行者》获过奖了。这就为布里拉尔森清好了道路。如果她能如期凭借影片《房间》获奖的话，那这将是学院评委会真正地及时给最佳表演颁奖的罕见例子。

“在错误的年份选择合适的获奖者”，这比严峻的社会问题“奥斯卡获奖者都是白人”要温和得多。黑人演员和电影制片人没有理由被忽略，特别是当出现一部像《冲出康普顿》这样的具有竞争实力的电影时。

但“合适的人，错误的年份”模式并不是完全跟种族多样性的争论无关。在奥斯卡的评选者真正开始审看他们眼前的电影，而不再是不假思索或回顾从前地做出反应之前，他们将一直不合时宜。

今年，提名本来应该值得提名的演员已经太迟了，如《信条》的迈克尔·B·乔丹。但评选者们仍然有时间更认真地考虑在影片《史蒂夫·乔布斯》中有惊人表演的迈克尔·法斯宾德。法斯宾德值得获奖，但我们别犯蠢。他将一个复杂的受伤的，智商高于情商，且不吃一口野牛生肝脏的乔布斯还原得栩栩如生。

（编译：尚智）

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